Методы работы с различной глубиной резкости | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

Последовательность действий при создании объекта радиосвязи

Бланк формы №1 ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ РЭС

Поставка оборудования обеспеченного радиочастотами

Витрина



Методы работы с различной глубиной резкости

Как вы видели в предыдущих очерках о технике телевизионного производства, глубина резкости для определенной сцены варьируется в зависимости от значения f-метки апертуры, типа объектива (широкоугольный /длиннофокусный) и фокусного расстояния. Изменяя какой-либо из этих параметров, можно менять глубину резкости.

Методы работы с большой глубиной резкости

При уменьшении апертуры объектива (например, f/11 f/16) все объекты в сцене от первого плана до сильно удаленные становятся чётче. Телеоператор не испытывает трудностей с фокусировкой, следя за движущимися объектами, и для него нет опасности, что они окажутся расфокусированными. Возникает иллюзия пространства и глубины, которая позволяет построить кадр из объектов, расположенных на разном расстоянии от камеры. Однако при такой апертуре вам потребуется более интенсивное освещение.

Одним из слабых мест этого метода работы с большой глубиной резкости является то, что движения камеры становятся очень ограниченными. Иначе постепенно удаляющиеся плоскости в кадре покажутся непривлекательными, плоскими и однородными. Поверхности или объекты, находящиеся на большом удалении друг от друга, могут сливаться или будут вводить аудиторию в заблуждение.

Эти же требования необходимо учитывать, когда видеокамеры предназначены для создания систем видеонаблюдения. Где бы ни располагалась видеокамера Караганда ли это или Новосибирск, Россия или Казахстан, если Вы хотите, чтобы система видеонаблюдения, охранной сигнализации или контроля доступа работала без проблем, позаботьтесь о правильной настройке глубины резкости, которая в данной ситуации будет во многом зависеть от удаленности камеры от объекта съемки:

Методы работы с малой глубиной резкости

Использование более широкой апертуры объектива (например, f/2) ограничивает глубину резкости. Это позволяет вам осуществить пространственную изоляцию объекта, удерживая его в четком фокусе, поместить размытое окружение, убрав отвлекающие внимание или несоответствующие объекты. Вы можете показать один чётко сфокусированный цветок на смутном фоне, сконцентрировав внимание на венчике и фактически убрав листву. Четко очерченные  детали привлекают внимание сильнее, чем неясные контуры.

Путём намеренного ограничения глубины резкости, вы можете «смягчить» навязчивый фон (даже если он являет собой сложный мелкий узор), таким образом, люди или другие объекты будут выделаться из своего окружения. С другой стороны, ограниченная глубина резкости может приводить в замешательство, когда важные элементы близко расположенного объекта находятся не в фокусе. Телеоператор вынужден постоянно регулировать фокусировку для того, чтобы поддерживать четким движущийся объект, снимаемый крупным планом. Например, крупный план при съёмке клавиатуры пианино потребует от оператора огромного терпения, так как ему придётся постоянно следить за быстро движущимися пальцами.

В то же время, фокус между объектами, расположенными на разном расстоянии от камеры, вы можете переключать внимание зрителя с одного объекта на другой. Однако подобная техника быстро надоедает зрителю, если она не скоординирована с действием. Смазанные цветные изображения могут рассеивать внимание. Если на чёрно-белом экране размытые плоскости сливаются, то на цветном зритель может попытаться угадать значение непонятных деталей и результат окажется менее приемлемым.

Другие интересные статьи

ТВ производство - просмотр отснятого видеоматериала
Непростые LTE-решения
Так ли эффективна связь 4G, как нам обещают
Наука в сфере инноваций
Интеллектуальный потенциал в эпоху развитого капитализма
Сецифика услуг связи с контентом
Взаимоотношения в сфере контент-услуг
Регулирование в сфере контент-услуг

 



Поиск по сайту


Смотрите также