Теория динамичной композиции | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

Последовательность действий при создании объекта радиосвязи

Бланк формы №1 ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ РЭС

Поставка оборудования обеспеченного радиочастотами

Витрина



Home

Теория динамичной композиции

Композиция, которая оставляет сильное впечатление в статичных фотографиях "замри мгновенье", часто остается незамеченной в движении. Для того, чтобы этого избежать, опытные операторы и режиссеры используют несколько простых правил, позволяющих получить динамику в композиции кадра.

Теория динамичной композиции

В обыденной жизни мы постоянно субъективно судим о движении вокруг нас. Когда мы едем по ровной, безликой местности, нам кажется, что машина едет гораздо медленнее, чем показывает спидометр. На обсаженной деревьями аллее случается обратное - мы склонны переоценивать скорость.
 
Когда мы смотрим фильм, мы судим о движении, руководствуясь теми же принципами. Нельзя увидеть скорость и движение в кадре, можно лишь заключить, что они есть, пользуясь данными нам ключами. На фоне плоского белого неба летящий самолёт кажется статичным. Установив за ним движущийся пейзаж, мы получаем ощущение скорости.  Увидев размытый задний план, зритель понимает, что карусель движется быстро. И таких примеров можно привести довольно много. Многие эффекты воспринимаются только при условии, что зрение смотрящего скорректировано верно. Многие врачи-офтальмологи отмечают, что их пациенты начинают делиться восхищенными отзывами о современном кинематографе сразу после того, как им правильно подобрали бифокальные линзы, этот эффект «улучшения» восприятия еще больше проявляется в современных 3D кинотеатрах.

Реакции зрителя

Ниже представлены несколько типов нашей реакции на движение в кадре:

Усилие

Меньшие скорости могут подразумевать усилие, то есть объекту тяжело двигаться, особенно если движение сопровождается звуками, вызывающими аналогичные ассоциации (например, низкие, мощные, ударные). Если прокрутить плёнку с обычным действием в заниженном темпе, возникнет ощущение увеличения приложенных усилий. Мы также судим о тяжести движения по признакам напряжения, усталости, изнеможения, даже если они не соответствуют действительности.

Относительные скорости

Мы оцениваем скорость движущегося к нам человека по тому, как быстро увеличивается его изображение. (При использовании линз с узким углом это происходит медленно, поэтому теряется ощущение скорости).

Тяжесть

Несмотря на то, что сила притяжения неважна, мы неосознанно связываем движение и положение в кадре с ней. Когда кто-нибудь двигается сверху вниз, кажется, что движется вниз, тонет, падает или оседает. Движение из нижней части кадра вверх покажется преодолением силы тяжести, взлётом, подъёмом.

Точка зрения

Визуальное значение движения может зависеть от того, на чём мы остановили своё внимание. Глядя на небо, мы можем увидеть движущиеся облака и неподвижные здания –или неподвижные облака и падающие здания.

Сила

Если нечто большое движется в кадре по направлению к камере, то кажется, что оно становится сильнее и более угорающим. Если на то же действие посмотреть с другой точки (например, на отъезжающий грузовик), оно покажется вполне обычным.

Эффекты композиции

Вы замечали, например, что от  направления движения объекта в кадре существенно зависит и то, как мы оцениваем эффективную скорость его движения. Так, исполнитель, двигаясь поперек кадра, очень быстро выходит из него, при этом движение по диагонали выглядит более интересно и занимает больше времени. Движение же по направлению к камере (или от нее) длится дольше всего. Однако, здесь нельзя переусердствовать, не дать такому движению затянуться слишком надолго.

 



Поиск по сайту

Смотрите также