Тематическа съемка

Каждый кадр записывается не просто так; его целью является попадание в схему возможной структуры. Ни один кадр не может существовать сам по себе. Кадр должен иметь отношение к задаче сюжета и его окружающим кадрам. Это должен быть кадр с учетом монтажа. Его задача может быть связана с кратким содержанием, сценарием, схемой сюжета или определяться на месте. Она может возникать из комментария к интервью или справочных данных. Он может быть снят для того, чтобы помочь сжать время, или как "безопасный" кадр, дающий гибкость при монтаже материала.

Визуальное общение  определяет, о чем следует говорить, и находит соответствующий метод передать эту идею. Телеоператор/ журналист/редактор должны найти методы соответствующей структуризации материала и понимать, почему они используют именно этот шаблон.

Часто шаблон определяется местом съемки и тематикой репортажа.  В частности, накануне весны, большую часть эфира занимают материалы, посвященные летнему отдыху и планированию садовых участков. Популярны также сюжеты о ландшафтном дизайне, садовых дорожках или садовой архитектуре. В процессе подготовки выпуска оператора должен будет предварительно осмотреть территорию на предмет удобства хождения по ней с камерой. Возможно, внимание зрителя привлекут искусно оформленные водоемы. В любом случае в кадр должны попасть различные участки парка.

Хорошо выполненный кадр направляет внимание зрителя к главному вопросу. Если телеоператор не понимает, что является главным субъектом в данном кадре, или даже какова задача кадра, то очень маловероятно, что зритель получит неискаженное сообщение.

Создание структуры из доступного материала расскажет историю, поможет найти аргументы или создаст фактическое мнение о событии (или все сразу). Она начинается с серии невзаимосвязанных кадров, которые объединены в небольшие группы. Затем они группируются в матрицу, которая логически превращает сюжет в готовое мнение или в убеждение, или дает необходимую информацию, заставляя зрителя принять свое собственное решение. Обычно противоположные точки зрения выделяются голосом за кадром, но последовательность ярких изображений окажет больше влияния, чем произнесенные слова.

Стандартные приемы монтажа ленты избегают привлечения внимания зрителей к тому, что они смотрят отредактированную версию события. Политик выходит из самолета, затем кадр перебивки, сделанный оператором, затем интервью политика в аэропорту. Новостной сюжет как будто имеет дело с фактами, в то время как, технический прием заимствован из художественных фильмов. Экранное время и пространство подверглись обработке, а использованные приемы остались неизвестны зрителям.

автор Юлия