Факты и выдумки

Технические приемы производства, используемые для съемки и монтажа художественных произведений и фактического материала, почти одинаковы. Такие технические приемы визуального повествования зрителям давно известны, так как они ежедневно видят на экране вымышленные события. Двойные задачи – сообщения о событии и привлечения внимания зрителей применяются к новостям, как и к развлекательным программам.

В новостных выпусках существует стандартная дилемма между объективностью и необходимостью привлечь и удержать внимание зрителей. Как показала популярность художественных фильмов, зрители любят яркие истории, вызывающие у них сопереживания, и «ведущие» их через последовательность действий, через желание узнать "что было дальше". Это зачастую не совпадает с тем требованием, что новости должны  быть объективными и основанными на фактах.

Одним из главных правил является различие между съемкой новостей, как простой записи, и съемкой как интерпретации событий. Помните, первые рекламы МММ? Были ли это новостные сюжеты или рекламные ролики? Вероятно, в те годы россияне еще плохо отличали одно от другого? В 90-х люди верили телевидению, именно поэтому короткие убеждающие эпизоды рекламного сериала об МММ так много людей привлекли в пирамиду. Многие даже не обращали внимания на предостерегающие публикации в газетах или в сводках новостей о том, что МММ не платит. Потому что сухой дикторский текст или мелкий шрифт информационной заметки на газетной бумаге не шел ни в какое сравнение с мастерством художественной постановки.

Информационная съемка, представляющая собой запись события, имеет свои особенности. Они относятся к уникальному событию – автомобильная авария, кто-то забил гол, политическая речь. Очень часто эти события нельзя повторить. Разбитую машину отбуксируют, политик уйдет, матч закончится. Это основная часть новостной истории, и если пропустить важный кадр, то  вся история потеряет воздействие и важность. Ситуация может превратиться в событие, которое случилось, но которое уже невозможно увидеть.

Интерпретационные или декоративные кадры не имеют особенностей. Очень часто они представляют собой просто визуальное заполнение истории. Стандартным примером является съемка человека, у которого берут интервью, и который входит в кадр перед интервью. Такая съемка позволяет при помощи дублированного дикторского текста определить, кем является человек, дающий интервью, и, вероятно показать, его отношение к предмету. Такой кадр должен быть достаточно длинным по времени, чтобы в виде дикторского текста можно было добавить информацию, которая не освещена в интервью. Человек, дающий интервью, выходит из кадра в конце съемки, чтобы создать монтажную точку в интервью. Держите человека, дающего интервью, в крупном плане, направленном в сторону вхождения в кадр при интервью.