Предложения по написанию сценария

Не существует коротких путей к написанию хорошего сценария, за исключением создания коротких рассказов, сочинения музыки, или создания картины. Методы написания сценария изучаются в процессе наблюдения, из жизненного опыта и чтения литературы. Однако, существуют некоторые общие правила, которые стоит иметь в виду, когда вы готовите свой сценарий, все они описаны в последующих разделах.

Несмотря на то, что в телевизионном производстве очень важны и звуковые, и визуальные образы, зрители воспринимают телевизионный сигнал, в первую очередь, как визуальную информационную среду. Материал должен быть в максимальной степени представлен приметами визуального общения. Точно также, как прорицатели и толкователи снов используют тот факт, что человек, не отдавая себе в том отчета, в мельчайших деталях запоминает все, что в каждый момент времени с ним происходит, сценарий должен учитывать все то, что зритель может увидеть и услышать в каждый момент программы. Как тот самый старенький сонник, из которого девчонки пытаются узнать свое будущее, анализируя сновидения, так и сценарий должен описывать будущее телепрограммы на основе известных сценаристу и продюсеру данных о каждой мелочи.

Если программа хорошо спланирована и хорошо снята, изображения могут давать аудитории мощный импульс движения, даже если слов  в них совсем мало. Другие программы почти целиком полагались на звуковое сопровождение, используя видеоизображения только для того, чтобы укрепить, поддержать и подчеркнуть сказанное. Визуальное повествование является очень сложным, но чрезвычайно мощным инструментом, когда оно хорошо сделано.

Когда режиссеры хотят, чтобы их аудитория сосредоточилась на том, что слышат зрители, они пытаются сделать изображение менее требовательным. Если, к примеру, зрительская аудитория слышит подробные аргументы и одновременно пытаться прочитать полный экран статистических данных, то, вероятно, они не смогут успешно выполнить оба эти действия.

Имейте в виду, что писать для печати – это задача совершенно иная, чем писать для телевизионного производства. В печатном издании читатель может читать в своем собственном темпе, делая остановки и перечитывая что-то, когда им этого захочется. В телевизионной программе, зрительская аудитория, в целом вынуждена смотреть программы в том темпе, который выбрал режиссер.

При написании телевизионных сценариев важно помнить о той разнице в скорости восприятия, с которой зритель может воспринять информацию. Многое зависит, конечно, от того, насколько уже знакома аудитория с рассматриваемым предметом и используемой терминологией. В тех случаях, когда программа содержит много новых для аудитории деталей, а сама информация является сложной для понимания, разумным путем было бы затратить больше времени на то, чтобы довести до телезрителей базовую информацию.

По иронии судьбы, то, что может показаться трудным и запутанным при первом просмотре, позже - через несколько просмотров - может выглядеть неуклюжим и совершенно очевидным. Вот почему так трудно режиссерам оценить влияние материала на тех, кто будет смотреть его в первый раз. Режиссер становится настолько знаком с материалом, что он знает его наизусть и теряет возможность видеть его объективно.

Еще интересно прочитать

Дополнительные источники входных сигналов
Оптика и будущее техники
Основные форматы для конфигурации сценария
Варианты сценариев 
Полный сценарий
Оптические технологии спрос и предложение
Не пишите лишнего