Дополнительные источники входных сигналов

Подробные инструкции о том, в какой момент в программе должны появляться записи с магнитных лент, графические вставки, изображение с удаленных источников и так далее. Откуда приходят такие сигналы, используются ли проводные или беспроводные каналы передачи, как должна быть выполнена настройка сетевого оборудования, по каким принципам должен работать сетевой концентратор. Очень часто такие вопросы ставят в тупик и помощника режиссера и видеоинженера. Причина в том, что такой сетевой сбор исходных сигналов пока – дело для телесъемок достаточно новое. Однако, для выяснения ответов на все вопросы, касающихся роутеров и маршрутизаторов, моделях и производителях сетевого оборудования можно зайти на сетевой форум. И, выяснив правила работы сети и сетевого оборудованя, задать себе следующий важный вопрос - в каких случаях требуется составлять для телевизионного производства полноценный сценарий?

1. В тех случаях, когда диалог должен следовать предписанному тексту, который должен быть выучен наизусть или прочитан с экрана телесуфлера или сценария.
2. В тех случаях, когда действия подробно описаны, поэтому исполнители в определенное время перемещаются в определенные места и делают конкретные вещи. (Это может повлиять на работу камер, звукового сопровождения, освещение и обработку.)
3. В тех случаях, когда в программе предусмотрены тщательно просчитанные вставки (заранее записанных материалов), которые должны быть введены в программу по точно поданной реплике.
4. В тех случаях, когда продолжительность раздела должна оставаться в пределах выделенного временного слота, но за это время сюжет должен затронуть определенные и заранее согласованные характеристики этого  предмета. (В противном случае, выступающий мог бы очень подробно остановить только на одной характеристике, и другу вообще пропустить.)
5. В тех случаях, когда имеют место сигналы индикации, такие как вспышка молнии и звуковые эффекты громовых раскатов, воспроизводимых с дисков на требуемый момент в диалоге.

Различные участники производственной команды используют "полный сценарий" по-разному. С точки зрения режиссера, сценарий имеет две цели: он служит в качестве ориентира при разработке самого процесса производства, для оценки длительности каждой последовательности, планирования передвижений камеры, и так далее, а также для того, чтобы продемонстрировать членам команды, что он или она от них требует и что хочет получить в результате. Ассистент режиссера внимательно отслеживает сценарий во время репетиций и записи программы, проверяет точность диалогов, отмечая, где необходима пересъемка, размечая временные рамки каждого сегмента (их продолжительность, моменты, когда происходит какое-либо конкретное событие), возможно, подготавливает и ставит метки на материалы от дополнительных источников входных сигналов, а также "объявляет кадры" по внутренней связи, например,"Кадр 24 на 2-й. приготовиться 3-ей."

Участник команды, который управляет производственным видеомикшерным пультом, следует сценарию в деталях, готовится к выполнению предстоящих переходов кадра, наложений, эффектов и так далее, при этом контролируя различные изображения на студийных мониторах.

Другие участники производственной команды, для которых чтение самого сценария представляло бы собой чересчур отвлекающий момент, например, телевизионные операторы или  операторы микрофонных журавлей. Используют его только при необходимости как точный справочный материал, но при работе руководствуются упрощенными вариантами, такими как   схемы распределения работ или карточки для камеры, на которых они для памяти записывают свои действия.