Если вы продюсер, режиссер или редактор, работающий в мультикамерном телевизионном проекте, то началом вашей работы всегда является подготовительный период.
Знать и планировать
Подготовительный период является основой мультикамерных съемок - именно здесь принимаются многие решения, которые напрямую повлияют на редактирование в процессе постпроизводства. Кроме того, в телевидении, как нигде более справедлив слоган «знание — сила», ведь чем больше знает редактор проекта о каждом этапе производства, тем большим влиянием будет он обладать при обсуждении редактирования с продюсером и режиссером. Кроме того, эти знания дадут редактору на съемочной площадке больше возможностей, чем когда-либо прежде, и в подготовительный период он будет выступать не только как консультант, но и как редактор - на площадке, в телепередвижке, при стационарных съемках и во время съемок «на ходу». Но для того, чтобы все сложилось именно так, вам требуется иметь достаточно знаний, вы должны уважать работу ваших коллег, и стремиться к организованному планированию. Постарайтесь запомнить «мантру» подготовительного периода: «Знайте, чего вы хотите, и планируйте это».
А так ли важно планирование телесъемок?
Планирование в подготовительный период имеет решающее значение для последующего успешного монтажа отснятого материала. Плохо спланированные съемки могут нанести ущерб на стадии редактирования, особенно когда в съемках участвует несколько камер. Вы можете затратить многие часы на ручную синхронизацию кадров, пытаясь компенсировать отсутствие временного кода, переходя от камеры к камере, которые снимали не одновременно, и так далее.
Многокамерные съемки по своему характеру являются более сложными, и не только потому, что отснято больше пленки. Каждый аспект многокамерных съемок умножается: диски, дисковое пространство, число членов команды, скорость - и все это должно быть организовано с самого начала. Здравомыслящие режиссеры будут заранее консультироваться со своими редакторами, задавая технические вопросы о том, как использовать временной код, какой метод лучше для нумерации пленок, каким образом построить проект, и какие типы кодеков следует использовать на съемках или в процессе редактирования форматов и результирующих правках.
О чем часто забывают
Вы думаете, что если вы снимаете кино в цифровом формате, то ваши расходники — это лишь твердотельные носители, которые вся съемочная группа теряет буквально тоннами, и вы ошибаетесь. Вам потребуется центнер писчей бумаги, сотни шариковых ручек, карандашей и ластиков и, конечно, абсолютно незаменимая вещь
картриджи PromCart — с тех пор, как была выброшена на свалку последняя печатная машинка, все документы печатают на принтерах, так что позаботьтесь о достаточном запасе картриджей к ним. Умные режиссеры будут также спрашивать о видеоформатах высокой четкости, требованиях к дисковому пространству и резервном копировании.
Они зададут вопросы о подготовке исполнителей, о числе распечатанных копий сценария, о том, как оформлены световые и звуковые партитуры и каким шрифтом отпечатаны суфлерские листы, которые будут крепиться на камеры для вечно забывающих текст исполнителей. Почему? Потому что они знают, что хорошо спланированные съемки сэкономят драгоценное время и, возможно, деньги в на этапе постпроизводства. Другими словами, именно подготовительный период определяет разницу между гладким течением проекта и адской кухней.
Читатели этой статьи также смотрели на сайте rfcmd.ru
