Перемещение камеры и съемка в движении | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

Последовательность действий при создании объекта радиосвязи

Бланк формы №1 ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ РЭС

Поставка оборудования обеспеченного радиочастотами

Витрина



Перемещение камеры и съемка в движении

Свобода перемещений телевизионной камеры на съемочной площадке во многом ограничивается типом используемой опоры. Несмотря на то, что кран с длинной стрелой даёт невероятную гибкость, он не позволяет оператору передвигать камеру также быстро, как это происходит во время работы с носимой камерой, которую телевизионный оператор держит в руках.

Как выбирать тип движения камеры

Правильно выбранные направления съемок и виды движения камеры не только добавляют изображению визуальный интерес, жизненность и привлекательность, но к тому же позволяют в определенном смысле управлять реакцией зрителей. Стоит отметить, однако,  что не все передвижения камеры «одинаково полезны», они должны быть мотивированными, приемлемыми для конкретной ситуации и обязательно контролируемыми. Что касается техники исполнения, то любые движения камеры должны осуществляться плавно и на нужной скорости, в противном случае они могут стать отвлекающим и/или раздражающим фактором.

Оператор и режиссер

Во время съемок в движении оператор часто вынужден работать  в автономном режиме, он при этом должен ориентироваться по имеющемуся у него покадровому сценарию съемок. Вместе с тем, всего предусмотреть невозможно, особенно при съемках вне студий. Всегда может возникнуть необычный кадр, сложиться неожиданная и очень удачная мизансцена, и тому подобное. Поэтому сегодня в распоряжении режиссера  имеется телекоммуникационная техника, пригодная для оперативного управления работой команды, например, в целях внесения корректив в предварительный план. Выбор такой мобильной электроники весьма велик. Многие интернет магазины http://technoportal.ru/telefony-mobilnaya-elektronika.html предлагают разнообразные технические решения и мобильные новинки, которые существенно облегчают работу на съемочной площадке.  

Съемка крупным планом двигающегося человека

Кадры с изображением крупных планов людей позволяют объекту съемки занимать на экране  доминирующее положение. Это значит, что сила воздействия в этой ситуации определяется положением камеры. Как известно, при съемках крупным планом влияние окружающей среды может быть существенно ограничено, и зритель не может ориентироваться во времени по тому, что происходит вокруг.  В этих ситуациях темп действия в кадре меняется в зависимости от его композиции. Так, например, когда объект съемки слегка смещен относительно центра экрана по направлению его движения, у зрителя возникает чувство предвидения и ожидания.

Как управлять эмоциями зрителя

В этом разделе изложены некоторые соображения относительно кадров с изображениями людей  крупным планом. Их перечисляет профессор Миллерсон - автор множества авторитетных учебников по технике телевизионного производства:

a.    профили людей слабо выделяются на однородном фоне. Однако, на таком фоне ярче выражено впечатление скорости и срочности действия, чем на фонах с мелкими деталями.

Как снимать движение крупным пданомb.    Фронтальный кадр с оборотом в три четверти может иметь чрезвычайно сильный драматический эффект. Не давая зрителю возможности увидеть маршрут движения персонажа или место, куда он направляется,  режиссер создает чувство ожидания.

c.    Фронтальный кадр, снятый под большим углом, ослабляет ощущение значимости персонажа, но все еще позволяет ему или ей доминировать над окружением  в кадре.

d.    Кадр, снятый под малым углом, создает ощущение, что предмет съемки имеет силу, власть, авторитет, и позволяет ему доминировать в кадре

e.    Кадр с оборотом в три четверти, снятый из-за спины исполнителя, может быть субъективным, потому что зритель движется вместе с персонажем, по ходу движения чувство ожидания у зрительской аудитории продолжает нарастать

f.    Кадр, снятый под большим углом из-за спины исполнителя, не только является чрезвычайно  субъективным, но также порождает растущее чувство ожидания  - почти ощущение преследования или поисков чего-либо или кого-либо.

g. и  h. Кадр, снятый под малым углом и с низким уровнем объектива, создает поразительное ощущение глубины. Объект съемки при этом оказывается тесно связанным с окружающей обстановкой и другими людьми в кадре, но при этом остается отделенным от них.



Поиск по сайту


Смотрите также