Пост-производственный монтаж/редактирование ТВ программы

Все авторы популярных учебников по телевизионному монтажу, как правило, советуют всегда, по возможности, добавлять в видеоряд так называемые "покрывающие" кадры (кадры, снятые дальним планом), предназначенные для того, чтобы показать зрителю общий вид действия. Это очень полезное напоминание. Но есть и другие - не менее полезные.

Не думай о секундах свысока...

Всегда оставляйте несколько секунд съемок перед началом и после завершения действия (иногда их называют головной и хвостовой частью) в начале и конце каждого кадра. Не начинайте запись точно в момент начала действия или в тот момент, когда исполнитель начинает говорить, и не выключайте камеру сразу после того, как закончилась речь актера или завершилось действие. Дополнительный съемочный материал в начале и конце каждого кадра добавляет дополнительную гибкость в процессе монтажа.

Имейте под рукой "консервы"

Включайте в съемочный материал возможные перебивочные кадры, которые могут быть использованы для маскировки монтажных переходов в том случае, когда какую-либо последовательность изображений потребуется укоротить или удлинить. Такими кадрами могу быть съемки толпы, дальние планы, кадры проходящих мимо людей.

Стремитесь обеспечить непрерывность потока кадров. Если при дневном освещении  вы снимаете только несколько кадров, а весь остальной материал отснят в ночное время, то совместное редактирование и монтаж таких кадров для создания непрерывной последовательности может быть чрезвычайно сложной задачей. И она усложнится еще больше если у Вас поломался компьютер монтажной станции, либо сместилась калибровка цветовоспроизведения на контрольном мониторе. Так что старайтесь контролировать состояние своей техники. Ей приходится работать очень напряженно, и она нуждается в тщательном уходе и регулярном техобслуживании

Сверяйте часы

В тех случаях, когда предполагается что для данных кадров будет веден комментарий (закадровый текст), обеспечьте достаточную продолжительность съемки и достаточное число дублей. Например, избегайте неприемлемого "рубленого" монтажа из-за того, что отснятые кадры чересчур короткие. (Иногда редакторам приходится прибегать к замедленному воспроизведению или применять неподвижные изображения для того, чтобы сделать применимыми очень короткие кадры.)

Запланируйте ввести в видеоряд кадры дальних планов и крупные планы действия для того, чтобы дать редактору дополнительные возможности. Например, в тех случаях, когда действие изображает людей, переходящих мост, кадры, снятые с различных углов, могут сделать это прозаический предмет более интересным визуально. Например, на дальнем плане (LS) – человек, идущий от камеры по направлению к мосту; затем на среднем плане (MS) - человек, идущий по мосту и осматривающий его; на очень дальнем плане (VLS) – кадр, снятый с моста вдоль реки, протекающей под ним; снова дальний план (LS) человек, идущий от моста по направлению к удаленной камере и так далее.

Прислушайтесь к шуму

Помните, что окружающие шумы могут обеспечить вам неоценимые звуковые связки в процессе монтажа/редактирования. Их можно записать как дорожку окружающего звука (без синхронизации с изображением).

При любой возможности используйте нумератор или табличку-хлопушку в начале каждого кадра. Если такой таблички у вас нет, то исполнитель или телевизионный оператор могут объявить номер кадра, с тем, чтобы во время формирования финальной версии программы редактор знал, в каком месте ленты он должен находиться.

Читатели этой статьи на сайте rfcmd.ru также интересовались

Где учатся инженеры человеческих душ
Где искать самый лучший хостинг
Для чего нужен Фейсбук оператору связи
Прямой эфир цифрового телевидения
Будет ли востребовано видео по запросу
Основа основ - техподдержка сайта