Использование двух или более камер делает процесс съёмки более гибким. Ничего не пропуская, не нуждаясь в повторе, можно производить переключения между разными изображениями одного объекта, менять точку зрения камеры, перемещать её в другое место.
Приемы многокамерных съемок
При съемках несколькими камерами в одно мгновение можно изменить значение кадра. Можно получить новую информацию, сместить акценты, указать на иные детали, переориентировать внимание публики, сменить привычные связи, ввести визуальное разнообразие. И всё это во время действия. Используя несколько камер, можно расставить их так, чтобы одна снимала действие, а другая - реакцию публики. Но при работе с одной камерой не приходится отвлекаться от главного действия, для того, чтобы увидеть реакцию толпы. Скорее всего, кадры реакции будут сняты в другое время (вероятно, по отношению к другому событию) и вставлены в запись во время монтажа. Съемка несколькими камерами позволяет режиссеру показать происходящее с разных точек, что помогает удержать внимание зрителей.
Визуальное разнообразие
Статичные кадры быстро надоедают. Интерес публики поддерживается движением и переменами, хотя, если их чересчур много, просмотр становится утомительным. Быстрые переключения требуют постоянной концентрации внимания, что не так просто. Непрерывные перемещения камеры и действия приводят к переполнению картинки движением. Как всегда, целью является разумное соотношение движения, ритма и акцентов. Визуального разнообразия можно успешно достичь несколькими описанными ниже способами.
Разнообразие декораций
Декорации, задний план или освещение также могут разнообразить программу. Визуальное представление некоторых исполнителей (пианистов, певцов) само по себе ограничено. На сцене они относительно неподвижны, и привлекательных кадров для таких статичных сцен может быть сделано не так уж много. Подобные программы можно сделать более разнообразными, введя разнообразные декорации и меняя вид освещения. Если ввести в окружение необычные варианты освещения, например, использовать
светопрозрачную крышу или уникальный по дизайну уличный фонарь, лунный свет, струящийся из открытого окна, или мерцающие разноцветные фонарики, то даже знакомые и одинаковые кадры будут выглядеть по-разному, даже если сняты по знакомому алгоритму.
Движения исполнителя
Визуальное разнообразие в большинстве своём достигается путём перемен внутри сцены: люди перемещаются, формируют группы. Зачастую наиболее значимые изменения возникают при перемещениях исполнителей по сцене, а не при монтаже или передвижении камер. При съемке двумя камерами кадры делятся между двумя камерами. Камера №1 отвечает за общие планы, а камера №2 делает крупные планы, дающие более подробную информацию о предмете съемки. На крупном плане доминирует исполнитель. Чем дальше он от камеры, тем более важным становится его взаимодействие с окружением. На общем плане может доминировать окружение. Изменяя расстояние до объекта, можно менять его значение и создавать визуальное разнообразие.
Если люди сидят (дискуссионные или ток-шоу), визуальное разнообразие можно создать при помощи приемов изоляции, они реализуются за счет выборочных съемок отдельных людей из публики или из пула выступающих по отдельности, по двое, по подгруппам.
Съемка неподвижных объектов
Визуальное разнообразие может быть привнесено и в обработку статичных объектов (статуй, керамики, полотен, цветов) посредством их освещения и съемки. Разнообразие можно создать, перемещая камеру: можно осуществить панорамирование, «рассматривая» объект, сравнивая его части; изменение освещения может изолировать или выделить фрагменты объекта или изменить его вид; или можно повернуть вручную мелкие объекты, показать отдельные детали или установить их на вращающейся подставке. Статичные группы можно "разбить" по сериям более мелких отдельных кадров. При съемке одной камерой для этого потребуется изменять положение камеры (или снимать дубли). При многокамерной съемке режиссер может переключаться между кадрами разных камер.
