Различные форматы кадра для видеосъемки
Как известно, в настоящее время телепрограммы могут отображаться на экранах 4:3 и 16:9. С точки зрения телеоператора, самой большой трудностью в такой переходный период является умение найти композиционный компромисс между этими двумя форматами изображения.
Проблемы картинки
Если изображение 16:9 передается в некешированном формате, т.е. при просмотре на телеприемнике формата 4:3 вверху и внизу кадра отображаются черные полосы, то все кадры будут обрабатываться с учетом границы 16:9. Однако некоторые компании используют промежуточный этап передачи формата 16:9 в обрезанном формате 14:9 в попытке сделать этот эффект менее заметным для зрителей с телевизорами 4:3. Этот технический прием приводит к потере части картинки с левой и правой сторон, и может разрушить баланс изображения 16:9. Опыт показывает, что зрители, смотрящие фильмы в широком формате по ТВ, в течение многих лет смотрели постоянно меняющиеся результаты попыток панорамирования широкоформатного изображения и перекадрирования его при помощи телекинодатчика при передаче. При попытке объединить оба формата вместе наблюдается очень небольшой положительный эффект, если смотреть полноэкранное изображение на экранах с разными форматами изображения.
Баланс картинки в анимационном кино
Все то, что реализовано в обычном телепроизводстве на основе съемок живых или постановочных сцен, необходимо повторить и для анимационных фильмов. Однако, это сделать часто гораздо сложнее. Эти работы потребуют особых усилий со стороны художников еще на этапе подготовки видеоролика, которые не так просты, как уроки фотошопа для начинающих. Вероятно, «синтетические» мультики, предполагающие возможность показа в разных форматах экрана, должны включать в себя особый функционал для потокового масштабирования картинки. Так, например, если мы делаем сказочную бабочку в фотошоп и затем ее анимируем, используя любую из удобных программ так, чтобы она порхала над цветочной поляной, то для сохранения задуманного художником баланса изображения в кадре, для показа на экране формата 4:3 ее размеры, в идеале, должны быть чуть иными, чем для формата 16:9. И это приходится учитывать.
Двойной формат видеосъемки
Развитие широкоэкранного формата в кинопроизводстве в 1950-е годы спровоцировало дискуссии о том, какие изменения требуются правилам визуального кадрирования стандарта 4:3, который использовался в кинопроизводстве с момента его зарождения. Одной из часто определяемых проблем было, что если актеры находились на обоих концах экрана, промежуточные настройки становились более заметными. Было найдено композиционное решение, но та же кривая обучения стала перед телевидением, когда стали переходить к широкоэкранному изображению.
Как бы то ни было, на телевидении "говорящих голов" больше, чем в кино, но появление большого, с более широким форматом изображения экрана привело к стремлению к улучшениям в отображении мест и настроек. Это может создать свои собственные проблемы при редактировании. Широкоформатные кадры должны в достаточном объеме различаться по передаче похожих объектов, чтобы избежать резких монтажных переходов. Переход, основывающийся на действии на границе кадра 16:9, могут не увидеть зрители, смотрящие изображение в формате 14:9 на экране 4:3, и поэтому монтаж может быть замете в виде резкой смены кадра. Тот же "скачок" может произойти с некоторыми видами съемок ландшафта.
