Порядок следования кадров
Порядок следования кадров
Для того, чтобы процесс монтажа был успешным, редактор должен представить себя на месте зрителя. Вообразить, что он или она смотрит на последовательность кадров – один за другим – в первый раз. В момент появления каждого нового кадра редактор должен осознать его и связать с предшествующими кадрами, постепенно строя в своей голове понимание того, что он или она видит на экране.
В большинстве случаев, кадры будут сниматься в хронологическом порядке. Если кадры перепрыгивают с места на место и с одного промежутка времен в другой, то результат будет вводить зрителей в заблуждение. Какой бы сюжет ни готовили к эфиру - будь то открытие нового завода в Берлине или погода в Чернигове - правильно смонтированный ролик составляет больше половин ы успеха съемочной команды. Даже общеизвестный прием "ретроспективы" срабатывает только в том случае, когда зритель понимает, что происходит.
Когда серия коротких кадров монтируются вместе, то быстрый темп программы будет впечатляющим, поспешным и вводящим в заблуждение. Медленный ритм монтажа, при котором используются более продолжительные кадры, является более спокойным, расслабляющим, задумчивым и/или печальным.
В различных условиях вы можете найти, что порядок, в котором представлена последовательность кадров, будет влиять на то, как ваша аудитория воспринимает их содержание. Даже простейший пример показывает нюансы, которые легко возникают: горящее здание, страшный взрыв, человек, бегущий по направлению к автомобилю. Измените порядок следования этих кадров, и вы увидите, что изменится смысл происходящего:
- Огонь – автомобиль - взрыв: Человек был убит в то время: как он пытался спастись от огня.
- Огонь – взрыв - автомобиль: Убегая от огня, человеку удалось спастись, несмотря на взрыв.
- Автомобиль – взрыв - огонь: Бегущий человек устроил взрыв, разрушивший здание.
Многие практические трудности можно преодолеть не только за счет воображения, которое более эффективно стимулируется путем подразумеваемых событий, чем путем прямых утверждений, но также и за счет использования косвенных методов.
Предположим, что вы соединяете два кадра: на одном – мальчик, который смотри вверх, на втором дерево, падающее на камеру. Одно из ощущений – мальчик смотрит на падающее дерево. Переверните кадры – и зритель может предположить, что дерево падает на мальчика, взгляд которого, направленный вверх и выражает опасность. Реальные изображения могут быть совершенно никак не связаны друг с другом – просто пара кадров, взятых из базы данных видеотеки.
Другие материалы
Автомобиль и интернет
Спутниковая навигация
Системы глобального позиционирования
Современные бизнес-модели