Пояснительные методы производства

Это один из тех парадоксов производства, когда, несмотря на то, что ваша камера может показать, что происходит, она часто не в состоянии передать атмосферу и дух происходящего. Очень часто можно достичь более убедительных результатов, если преднамеренно использовать селективные методы, а не воспроизводить на экране непосредственно сами съемки события.

Реальные съемки карабкающегося на скалу альпиниста может не передать острых ощущений и чувства опасности ситуации. Но - используйте низкие ракурсы съемки для того, чтобы подчеркнуть коварный наклон – покажите угрожающие обрывы, напряженные пальцы, соскользнувшую ногу, сорвавшиеся камни, затрудненное дыхание, медленно нарастающее звучание музыки и вы создадите иллюзию. Даже восхождение на пологом склоне может показаться зрителю опасным, если вы используете сильные интерпретативные методы.

Иногда зрители могут быть настолько тронуты этим субъективным ощущением, что при просмотре таких сцен у них возникают симпатические телесные реакции, порой даже головокружение или тошнота. Это касается даже ситуаций, которые никогда не встречались в личном опыте зрителя (например, восторг от свободного падения или ужас от того, что под ногами вдруг оказался плывун), и эти ощущения могут быть до некоторой степени переданы аудитории с использованием тщательно выбранных изображений и звуковых образом.

Кроме того, определенные методы могут быть также навязчиво введены для достижения драматического эффекта, причем их введение может быть настолько незаметным, что возникающий эффект кажется абсолютно естественным, и зритель даже не подозревает, что ситуация придумана:

• Заметный эффект: камера неожиданно меняет кадр, который показывал картинку на уровне глаз, на кадр, снимаемый с низким ракурсом.
• Ненавязчивый: камера снимает сидящего актера на уровне глаз. Он встает, и камера меняет угол съемки вместе  сего движением. Теперь пред вами кадр, снятый с низким углом съемки

Когда  кажется, что ситуация возникает случайно или ненавязчиво, то такие кадры неизменно более эффективны. Например, если  преступник движется в сторону камеры, то его лицо становится все менее освещенным светом близлежащей настольной лампы и поэтому - все более угрожающим.

Многие методы стали настолько привычными, что мы сейчас рассматриваем их как норму – то есть, вполне естественный способ делать те или иные вещи. Но на самом деле – это действительно иллюзии, которые помогают нам передать конкретные концепции:

Если бы программа транслировалась в прямом эфире, то производственный процесс, как правило, был бы заключительным сегментом производства. Однако, если телевизионная программа записывалась для последующего распространения теми или иными способами, то следующим этапом является пост-производство.