«Искусство жить в Одессе» | Телекоммуникации вчера, сегодня, завтра

Последовательность действий при создании объекта радиосвязи

Бланк формы №1 ТАКТИКО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ РЭС

Поставка оборудования обеспеченного радиочастотами

Витрина



«Искусство жить в Одессе»

 
Сегодня уже почти никто и не вспомнит фильма с таким названием, мало кто знает также, что Перестройка в Советской России началась именно в киноиндустрии, а если быть более точным - стартовала он в мае 1986 года на пятом съезде Союза кинематографистов. А сама перестройка в тогдашнем кино началась именно в Одессе!  
 
Руководство страны активно поддержало кино-перестройку, объявленную на съезде СК, в итоге руководство в Госкино сменилось полностью и все готовились к серьезным переменам в производственно–технической базе. Ожидалось, что будут внедряться электронные методы съемки и монтажа в процессе кинопроизводства.
 
Мне пришлось работать Госкино в сравнительно короткий период, когда цензура уже утратила свои позиции, но ходить в кино люди еще не перестали. Финансы  государевы на создание кинофильмов пока еще были, но Союза кинематографистов СССР же активно перетягивал на себя компетенцию коллегии Госкомитета. Его Секретариат в то время рьяно выступал против так называемого "репертуарного" планирования.
 
Почему-то многим казалось тогда, что если планирования не будет, то каждый фильм обязательно станет шедевром, как будто отсутствие репертуарного плана - это своего рода творческий сертификат подарок зрителю и режиссеру. Конечно же, Союз при поддержке «широкой общественности» добился своего, и в работе киностудий воцарилась желанная для прогрессистов неразбериха. Студии для зарабатывания денег занимались кто чем хотел - в ход шла даже печать визитных карточек и полиграфические услуги.
 
Полгода спустя, когда слегка «улеглась пыль», поднятая Съездом и последующими действиями Секретариата, мы заметили, что за всем этим "революционным движением" стоит  сплоченная группа кинематографистов – кооператоров, которая образовалась на Одесской киностудии. В той же Одессе и прошло (а точнее - не прошло) свое боевое крещение модное тогда соглашение о свободе творчества. Случилось так, что  в Одессе одновременно снималось сразу три киноленты по знаменитой пьесе «Закат» И. Бабеля .
 
Один фильм назывался «Закат», затем шел мюзикл «Биндюжник и король» и замыкала список  историко-революционная драма "Искусство жить в Одессе" . Ситуация в Госкино, Союзе кинематографистов и городе Одессе была тогда проникнута шпионской конспирацией, когда все обо всем знают, но делают вид, что им ничего не известно официально. Даже члены съемочных групп делали вид, что не имеют ни малейшего понятия о наличии соперников. И это в то время, когда достоверно известно, что некоторые актеры, например, З. Гердт, снимались во всех трех картинах сразу.

Тогдашние столичные адепты «свободы творчества» видели во всем этом «прорыв к демократии» и ждали от него рекордных кассовых сборов и, конечно же, роста личного благосостояния.

Для справки - по тем временам фильм во всесоюзном прокате окупался, если его просмотрели не менее 17 млн. человек. Все другие "плюшки" появлялись только при намного большей аудитории. И это при том, что в СССР показ киноленты по телевидению никаких доходов не приносил, телевизионщики платили кинопрокату только за механический износ кинопленки (по ставке  2 р. 54 коп. за часть!).

Но получилось так, что этот экстремальный вариант творческой свободы оказался чересчур жестоким даже для Одессы. Радужные картинки, которые виделись кооператорам от кино, сидящим в Москве, быстро превращалась в злую склоку отраслевого масштаба. Все это еще раз подтверждало древнее правило: самый хитрый расчет всегда оказывается самым безуспешным!

Пришло время, и каждая из трех съемочных групп оставила в Центр свою заявку на «Всесоюзную кинопремьеру», сходу поддержанные СК! Причем все три заявки пришли одновременно.

И хотя в то смутное время мало кто верил в реальность таких идей, технические службы Госкино начали подготовку к такому развитию событий. Требовалось закупить большие объемы кинопленки для массовой печати фильмокопий, предусмотреть необходимые мощности кинокопировальных фабрик, требовалось разработать специальные дисконтные карты, оформить заказ подарочных карточек и подарочных сертификатов и тому подобно. Однако, мнения специалистов на этот счет были весьма противоречивы, и меня это тревожило.

Успокоил меня известный кинокритик М.М. Черненко, который сказал: «Не следует так нервничать. Ребята увлеклись и уже затоптали грядку». Его поддержал директор Рязанской копир-фабрики А.М. Шестопалов. Он сказал: «Поверьте моему опыту, точнее всего прокатную судьбу фильма  предсказывают мои контролеры ОТК. Они видели фрагменты всех трех фильмов и считают, что массового  спроса на них не будет!».

Поверив этим авторитетным прогнозам мы отменили «Всесоюзную кинопремьеру». В вихре перемен тех лет я не смог досконально уследить за коммерческими итогами проката этой "тройки", но помнится, что были они очень и очень средними. Позже, прочтя критику, я понял, что авторы, в своих отчаянных попытках обеспечить себе будущие сборы, от души нафаршировали все три экранизации этой - в общем-то трагической - пьесы элементами фарса и гротеска, что было негативно вопсринято не только одесситами, но  иногородними патриотами этого города.

Прочел я еще раз написанное, и вспомнил очень точную  античную мысль: «Ход истории превращает устаревшую форму жизни в комедию!

 Маковеев В.Г.

Печатается с любезного разрешения автора

Другие заметки автора



Поиск по сайту


Смотрите также