ВОЗРОЖДЕНИЕ
1.2
Разработка и изготовление уникальной по тем временам аппаратуры Московского телецентра были восприняты как крупный успех. МТЦ образно называли «Днепрогэсом радиотехники». Группа разработчиков была удостоена Государственной премии СССР.
Передающие камеры МТЦ работали на иконоскопах ЛИ1, модернизированных 3. Г. Петренко. Иконоскоп ЛИ1 давал неплохое изображение с хорошей четкостью при освещенности в студии порядка 5000—6000 люкс. Чтобы создать такую освещенность, в кинопроекционной использовались дуговые источники света, а в студии — мощные прожекторы. Дикторы и артисты испытывали большие неудобства, работая под ярким светом юпитеров, нагревавших воздух в помещении до 30 градусов по Цельсию. Черный костюм под таким светом выгорал через три месяца, и это не раз служило причиной производственных конфликтов: дикторы просили (кажется, безуспешно) снабжать их костюмами как спецодеждой.
Из-за больших размеров светочувствительной мозаики (100X75 сантиметров) камера на иконоскопе требовала применения специального объектива. Кроме того, иконоскоп обладал врожденным недостатком, связанным с неравномерным осаждением вторичных электронов на мозаике — так называемым шейдинг-эффектом, или «черным пятном» в центре изображения. Для его устранения один из операторов (шейдинг-оператор) был вынужден непрерывно управлять величиной компенсирующих сигналов при помощи двух ручек на пульте управления.
Более высокой чувствительностью обладали супериконоскопы. Однако для их производства еще не было создано промышленной базы. В институт, правда, поступило несколько трофейных телевизионных камер «Тонне-6», укомплектованных супериконоскопами. Однако разрабатывать типовые студийные камеры на трофейных трубках было нецелесообразно. Применение трофейным трубкам нашли А. А. Сапожников с группой молодых специалистов. Они разработали мобильную аппаратуру и оборудовали передвижную телевизионную станцию (ПТС) в автобусе для органи-зации передач с улиц, площадей, стадионов. Первая внестудийная передача в Ленинграде состоялась с Дворцовой площади 1 мая 1949 года. В Москве сооружением передвижной телевизионной станции руководил С. В. Новаковский. Первая передача с помощью ПТС в Москве проведена 2 мая 1949 года — прямая трансляция футбольного матча со стадиона «Динамо». Между ПТС и телецентром связь осуществлялась по радиорелейной линии в сантиметровом диапазоне.
Первый образец телевизора КВН-49 и его создатели
Справа налево: В. К. Кенигсон, Н. M. Варшавский, И. А. Николаевский
Первые телезрители в Москве и Ленинграде были весьма немногочисленны. Довоенные владельцы, сдавшие телевизоры на хранение согласно закону военного времени, получили их обратно, а невостребованная часть телевизоров марок ТК-1, 17ТН-1 и 17ТН-3 поступила в продажу. Этого, конечно, было слишком мало для двух городов с многомиллионным населением.
В 1946 году Е. Н. Геништа разработал телевизор «Москвич Т-1», рассчитанный на прием передач Московского телецентра. Одновременно в Ленинграде на заводе им. Козицкого Д. С. Хейфец и С. А. Мазиков разработали телевизор «Ленинград Т-1». Серийное производство этих телевизоров, обеспечивавших прием телевизионных программ в одном частотном диапазоне, началось в 1947 году. В 1949 году коллектив НИИ телевидения и опытного завода при нем приступил к выпуску массового телевизора КВН-49, названного по начальным буквам фамилий разработчиков (В. К. Кенигсон, Н. М. Варшавский, И. А. Николаевский). Трехканальный КВН-49 был собран на 16 лампах по схеме прямого усиления. Благодаря простоте управления и надежности в работе телевизоры КВН завоевали большую популярность. В первых послевоенных телевизорах «Москвич Т-1», «Ленинград Т-1» и КВН-49 использовались кинескопы 18ЛК1Б диаметром 18 сантиметров, разработанные под руководством М. В. Цехановича на Московском электровакуумном заводе.
Эксплуатация Московского телецентра показала, что стандарт 625 строк может быть принят в качестве типового для советского телевизионного вещания. Аппаратура Ленинградского телецентра была модернизирована, и уже 15 апреля 1951 года после небольшой остановки ЛТЦ возобновил работу по новому стандарту на новой аппаратуре. К сожалению, студия оставалась крошечной и порой ставила перед режиссерами трудные задачи.
В канун 34-й годовщины Октября был пущен третий в стране — Киевский телецентр, построенный по типу Московского, но значительно усовершенствованный. Этот телецентр комплектовался студийными камерами на супериконоскопе ЛИ7, разработанном М. А. Чистовым. Более чувствительный к свету супериконоскоп позволил значительно снизить уровень освещенности в студии. Фотокатод ЛИ7 по площади был много меньше мозаики иконоскопа, что допускало его работу почти с любым объективом. Поэтому камеры Киевского телецентра снабжались турелью с четырьмя объективами, что позволяло передавать разноплановое изображение. Супериконоскоп ЛИ7 имел хорошую полутоновую характеристику и передавал изображение практически без шумов. Мелкосерийное производство супериконоскопов освоил опытный цех ВНИИ телевидения.
