В таблице 6.1 все параметры условно поделены на три класса (A, B, C) по степени их важности и очередности измерений.

К классу А отнесены независимые друг от друга параметры, отмеченные значком Х, которые следует измерять в первую очередь для оценки телекамеры или видеокамеры.

В класс B включены дополнительные параметры (также отмечены значком Х), которые можно измерять для более точной оценки видеокамеры или же ТВ камеры.

Менее важные параметры включены в класс C (отмечены значком R) и в ряде случаев при объективных измерениях могут быть исключены. К их оценке можно вернуться в случае необходимости, например, по результатам субъективных испытаний.

6.5 Технические требования к оборудованию для линейного и нелинейного монтажа

6.5.1 Технические требования к оборудованию для линейного монтажа

1 Аппаратура для монтажных операций (видеокамера, плеер, рекордер) должна выбираться, исходя из следующих правил:

· видеомагнитофоны - одного формата записи;

· время предустановки (откат перед монтажной склейкой) - одинаково;

· размеры монтируемых кассет с лентой - одинаковы;

· протоколы управления видеомагнитофонами в монтажных режимах – идентичные.

2 Интерфейсы, применяемые для соединения плеера с рекордером:

· для аналоговой аппаратуры формата S-VHS – компонентный стык (S-video);

· для аналоговой аппаратуры формата Betacam SP – трёхкомпонентный стык (Y, Pr, Pb);

· для цифровых видеомагнитофонов – цифровой интерфейс (IEEE 1394, SDI).

3 При отсутствии встроенной системы монтажа для выполнения монтажных операций следует использовать монтажный контролер, с помощью которого будут дистанционно управляться (по интерфейсам RS-232 или RS-422) видеомагнитофоны.

4 Для проведения монтажных операций необходимо обеспечить синхронизацию видеомагнитофонов. Синхронизация производится путём подачи композитного сигнала PAL (СЧП или сигнал цветного изображения) от одного источника (синхрогенератор, телекамера и т.д.). Опорный сигнал должен содержать как яркостную, так и цветовую компоненты, в целях исключения возможных искажений при монтаже цветных сигналов в точках монтажных склеек.

5 Если в состав аппаратной для линейного монтажа программ входит оборудование аналоговых и цифровых форматов записи, то в качестве монтажного следует использовать цифровой видеомагнитофон

6 Для передачи цифровых телевизионных и звуковых сигналов при линейном монтаже программы необходимо использовать во всем оборудовании монтажной аппаратной только цифровые интерфейсы.

6.5.2 Технические требования к оборудованию для нелинейного монтажа

1. Аппаратуру для нелинейного монтажа рекомендуется выбирать, исходя из следующих правил:

· для выполнения нелинейного монтажа применяют компьютеры типа Pentium III (600 МГц) или Pentium IV (1,2 ГГц)

· примерный объём памяти для записи 1 часа программы достаточно высокого качества составляет 18 Гбайт. Объём памяти увеличивают с помощью жестких дисков (20-120 Гбайт)

· для ввода в память компьютера ТВ программы и вывода смонтированной программы из его памяти его оснащают интерфейсами, преобразовывающими композитный сигнал PAL. В цифровые сигналы

· ввод и вывод программы может производиться на номинальной (V_ном) и на повышенной скорости (до 4 V_ном). При ускоренном вводе/выводе существенно сокращается время монтажа программы, но заметно возрастает стоимость цифрового видеомагнитофона, с помощью которого реализуется этот процесс.

· персональный компьютер должен быть оснащён платами для выполнения нелинейного монтажа. Их функциональные возможности и технические параметры различны. В таблице В.1 приведены технические характеристики нескольких рекомендуемых плат для аналоговых и смешанных монтажных аппаратных.

· персональный компьютер для нелинейного монтажа должен быть оснащён программами, с помощью которых можно выполнять не только монтажные операции, но вводить спецэффекты, титры, изменять размеры кадра. Наиболее сложные платы и программы позволяют выполнять двух или трёхмерную графику.

2. В процессе нелинейного монтажа можно сокращать или увеличивать длительность фрагментов программы. Для этого предусмотрена возможность сжатия цифрового потока по стандарту M-JPEG и изменения К_сж от 3 до 15.

Примечание - При выборе К_сж следует иметь в виду закономерность: рост проявлений артефактов, вызываемых сжатием, при увеличении К_сж. с одновременным уменьшением стоимости на единицу длительности монтируемой программы.

3. Просчёт видеоряда производится по временной шкале, выводимой на монитор компьютера. Порядок фрагментов монтируемой программы может многократно меняться без понижения качества фрагментов.

4. Длительность фрагментов ограничивается рабочей памятью компьютера.

5. После монтажа видеоряда и выбора длительности фрагментов производится озвучивание. При озвучивании обычно сохраняется или восстанавливается реальный масштаб времени.

6.6 Требования к исходным материалам (оригиналам) для линейного и нелинейного монтажа

6.6.1 Подготовка исходных материалов (оригиналов) для монтажа

1 Форматы видеозаписи, используемые для производства и воспроизведения передачи в эфир, определяются типами используемого оборудования.

2 Хронометраж чистой ленты, выдаваемой на запись, должен превышать хронометраж записи минимум на 5 минут, необходимые для записи ракорда.

3 На исходных материалах, используемых в виде кассет с видеофонограммами, должен быть записан адресно-временной код (АВК). Продольный АВК (LTC) записывается на продольную дорожку, одновременно записывается временной код в кадровом гасящем интервале VITC, причем оба кода в одном кадре должны соответствовать.

Примечание – Допускается введение данных о записанных фрагментах в биты потребителя АВК. Порядок введения информации в биты потребителя должен быть изложен в специальной инструкции, разработанной телеорганизацией.

4 Если исходные материалы подвергались предварительному монтажу на месте съёмки, информация об этом должна быть в сопроводительной документации. В этом случае каждая кассета подлежит предварительной проверке на непрерывность АВК. В случае нарушения АВК код LTC должен быть записан заново, а пользование кодом VITC в процессе монтажа запрещается.

5 В процессе монтажа создаётся мастер-кассета со смонтированным видеоматериалом.

6 Перед началом записи видеоматериала на всей кассете записывается непрерывный продольный АВК, не проходящий через нулевое значение. В дальнейшем в процессе линейного монтажа LTC параллельно переводится в VITC.

7 В начале записи на ленту записываются следующие сигналы:

· сигнал "Цветные полосы" 100% / 0,75% / 0 размахом 1 В и звуковой тон 1000 Гц уровнем 1,55 В (0 дБ – по индикатору уровня) в течение одной минуты;

· электронный ракорд и шифр передачи;

· заставка передачи.

В конце программы записываются:

· конечная заставка в течение 20 сек;

· чёрное поле в течение 10 сек.

8 Если программа записывается на нескольких кассетах, то последние 5 минут записываются одновременно на конце первой и на начале второй кассеты ("захлёст"). Значение АВК начала и конца заносятся в сопроводительную карточку.

9 Во время линейного монтажа число циклов перезаписи на аналоговых видеомагнитофонах не должно быть больше 3-4 раз. При цифровой технологии число циклов перезаписей может быть 10 –20 раз и более.

10 Если в процессе монтажа видеоряда звукоряд не нуждается в обработке, то он записывается на 1-ю и 2-ю дорожки параллельно.

11 После линейного монтажа видеоряда производится отсмотр смонтированного материала для определения его пригодности и необходимости озвучивания и доработки. Решение фиксируется в сопроводительной карточке. Порядок озвучивания приведен в пункте 7.10.

12 После озвучивания мастер-кассеты производится её повторный отсмотр и принимается решение о её пригодности к дальнейшему использованию.

13 В аппаратных линейного монтажа производится запись эфирных и технических копий. Эфирные копии служат для передачи программы в эфир. Технические копии используются для вспомогательных нужд, не связанных с передачами в эфир.

14 При перезаписи мастер-кассет уровни сигналов выставляются по тестовым видео и звуковым сигналам, записанным в начале копируемой кассеты.

При изготовлении копий обязательно копируется АВК с мастер-кассеты.

6.6.2 Требования к оригиналам, используемым для ввода в систему нелинейного монтажа

1 Видео продукция, подготовленная к монтажу, должна быть записана на кассете в аналоговом или цифровом формате, преимущественно используемом на телецентре.

2 Основные параметры оригиналов по качеству должны соответствовать требованиям ОСТ 58-21 (для аналоговых форматов) или ОСТ 58-23 (для цифровых форматов) в группе, присвоенной телецентру в соответствии с сертификатом соответствия.

3 В начале записи каждого оригинала в течение 1 минуты должен быть записан сигнал "Цветные полосы" 100 / 0 / 75 / 0, размахом 1 В и сигнал звукового тона частотой 1000 Гц, размахом 1,55 В (0 дБ).

4 Записанные оригиналы должны содержать продольный адресно-временной код (LTC) и идентичный адресно-временной код в кадровом гасящем импульсе (VITC). На протяжении всей записи код должен быть нарастающим без перехода через нуль.

6.7 Основные требования к техническим средствам выдачи телевизионных программ

6.7.1 Выдача программ в эфир должна осуществляться из эфирных комплексов или специально предназначенных для этого аппаратных (АСБ, АПБ). Обязательным условием является наличие резервных видео и звуковых аналоговых или цифровых трактов, качественные показатели которых не должны быть ниже показателей основных трактов.

6.7.2 Если при кратковременном пропадании (изменении) питающей сети восстановительный период устройств, входящих в комплекс, более 5 секунд, эфирные комплексы (аппаратные) оборудуются устройствами бесперебойного питания.

6.7.3 Устройства контроля и измерения сигналов изображения и звука должны иметь возможность измерять технические параметры сигналов как внутренних трактов аппаратных, так и сигналов вещательного стандарта, установленного для конкретной телеорганизации (региона).

6.7.4 Использование при формировании программы технических средств, не отвечающих стандартам качества эфирной аппаратной, разрешается только на основании письменного распоряжения руководства телеорганизации (на определенный срок в порядке исключения).

6.7.5 Транскодирование телепрограмм, имеющих федеральный статус, не допускается.

6.7.6 Включение в федеральные программы передач местных (региональных студий) производится по команде программных работников в специальной коммутационной аппаратной.

6.7.7 Эфирные комплексы и аппаратные сертифицируются в обязательном порядке не реже 1 раза в 3 года.

6.7.8 Подготовка к работе и техническое обслуживание эфирных комплексов (аппаратных) производится техническими службами телеорганизации.

6.7.9 Схемы подачи телевизионной программы на РПЦ и сети распространения определяются положениями о взаимодействии между телеорганизации и организациями, обеспечивающими распространение телепрограмм.

6.8 Основные требования к телекоммуникациям

6.8.1 Средствами коммуникаций являются соединительные линии между отдельными звеньями аналоговых и цифровых трактов изображения и звукового сопровождения, каналов управления и служебной связи, включающие, при необходимости, корректоры их параметров. Маршрутизация аналоговых сигналов и цифровых потоков может осуществляться как через АЦ или КРА, так и напрямую между аппаратными телеорганизации, например, по кольцевой схеме.

6.8.2 В аналоговых каналах изображения соединительные линии должны строиться на основе:

· одножильных коаксиальных кабелей – для передачи композитных (PAL или SECAM) телевизионных сигналов изображения;

· пар одножильных коаксиальных кабелей (сдвоенные коаксиальные кабели) – для передачи компонентных сигналов яркости (Y) и цветности (C) – при использовании аппаратуры формата S-Video;

· троек одножильных коаксиальных кабелей (триаксиальные кабели) – для передачи компонентных сигналов яркости (Y) и двух цветоразностных сигналов (Pr и Pb) – при использовании аппаратуры формата Betacam SP;

· троек одножильных коаксиальных кабелей (триаксиальные кабели) – для передачи компонентных сигналов основных цветов R, G, B – например, при подключении телевизионных мониторов.

· волоконно-оптических кабелей – для передачи аналоговых телевизионных сигналов изображения.

6.8.3 В аналоговых каналах звукового сопровождения соединительные линии должны строиться на основе:

· звуковых кабелей – для передачи несимметричных моносигналов звукового сопровождения;

· звуковых кабелей – для передачи симметричных моносигналов звукового сопровождения;

· пар звуковых кабелей (сдвоенные звуковые кабели) – для передачи несимметричных стереосигналов звукового сопровождения;

· пар звуковых кабелей (сдвоенные звуковые кабели) – для передачи симметричных стереосигналов звукового сопровождения.

6.8.4 В цифровых телевизионных каналах соединительные линии должны строиться на основе:

· высокочастотных коаксиальных кабелей - для передачи SDI/SDTI последовательных цифровых телевизионных потоков, кодированных в соответствии со стандартами SMPTE 259M и SMPTE 305M.

Примечание - Для передачи SDI/SDTI-цифровых потоков следует использовать специализированные широкополосные коаксиальные кабели с фольгированной экранирующей оплеткой, аналогичные кабелям Belden 8281 (максимальная допустимая длина кабеля при скорости цифрового потока 270 Мбит/с до 350 м) или Belden 7731A (до 560м).

· высокочастотных специализированных кабелей - для передачи IEEE 1394 последовательных цифровых телевизионных потоков, кодированных в соответствии со стандартом IEEE Std 1394.

Примечания

1 Для передачи IEEE 1394 -цифровых потоков следует использовать специализированные широкополосные экранированные кабели. 6-жильные (две экранированные витые пары плюс два провода питания периферийных устройств) или 4-жильные (без двух проводов питания) кабели. В качестве экранирующих оплеток, как витых пар, так и кабеля в целом, должна применяться фольга, эффективная при передаче сигналов с верхней граничной полосой выше 10 МГц. В приложении Г приведены структура кабеля 1394, его конструкция, а также пример распайки кабеля с таблицей наименований сигналов.

2 Необходимо правильно осуществлять монтаж кабеля: экранирующие оплетки обеих витых пар должны быть соединены между собой и с контактами 2 ответных частей разъемов, а внешняя экранирующая оплетка кабеля должна быть соединена с их корпусами. При этом обе гальванические цепочки должны быть изолированы друг от друга (рисунок Г.2).

3 Соединительные линии кабеля для передачи IEEE 1394-цифровых потоков между двумя устройствами должны быть не более 4,5 м. Максимальное число транзитных отрезков равно 16. Максимальное расстояние между первым и последним устройствами - не более 72 м.

· волоконно-оптических кабелей - для передачи SDI/SDTI последовательных цифровых телевизионных потоков, преобразованных в соответствии со стандартом SMPTE 297M;

· высокочастотных специализированных кабелей - для передачи цифровых телевизионных сигналов, кодированных в соответствии с другими нормативными документами.

6.8.5 В каналах управления аппаратурой телецентра соединительные линии должны строиться на основе:

· специализированных кабелей - для передачи цифровых сигналов управления, кодированных в соответствии со стандартом ANSI/TIA/EIA-232-F (RS-232-С). (Рекомендуется использовать кабели 9501 ÷ 9505 фирмы Belden или аналогичные им);

· специализированных кабелей - для передачи цифровых сигналов управления, кодированных в соответствии со стандартами ANSI/TIA/EIA-422-B (RS-422A). (Рекомендуется использовать кабели 9728 ÷ 9731 фирмы Belden или аналогичные им);

· специализированных кабелей - для передачи цифровых сигналов управления, кодированных в соответствии со стандартом EIA/TIA-485-A (RS-485A). (Рекомендуется использовать кабели 3105A ÷ 3109A фирмы Belden или аналогичные им);

· специализированных кабелей - для передачи цифровых сигналов управления, кодированных в соответствии со стандартами USB 1.1 или USB 2.0;

· специализированных кабелей - для передачи цифровых сигналов управления, кодированных в соответствии с другими нормативными документами, в том числе волоконно-оптических.

6.8.6 В каналах служебной связи соединительные линии должны строиться на основе:

· специализированных кабелей - для передачи звуковых сигналов громкой связи;

· телефонных кабелей – для передачи телефонных сообщений;

· кабелей связи компьютерной сети – при объединении компьютеров и серверов телекомплекса в единую сеть. Здесь могут быть использованы специализированные кабели для передачи цифровых потоков, кодированных в соответствии со стандартами USB или IEEE Std 1394, а также волоконно-оптические кабели;

· других кабелей служебной связи.

6.8.7 В соединительных линиях типы используемых кабелей и соответствующие им типы соединителей должны соответствовать техническим характеристикам передаваемых аналоговых сигналов и цифровых потоков с учетом действующих нормативных документов. При этом необходимо учитывать ограничения на максимально возможные длины кабелей, обусловленные их техническими характеристиками, в частности, АЧХ и характеристиками затухания. Параметры соединительных линий должны соответствовать принятым нормам при измерениях либо на входах последующих звеньев технологической цепочки, либо на эквивалентах нагрузок. В случае несоответствия параметров линий из-за превышения допустимой длины кабеля, необходимо в разрыв соединительной линии устанавливать специальные корректоры, повторители, регенераторы.

6.8.8 Контроль параметров соединительных линий осуществляется опосредованно при определении качественных показателей звеньев тракта (раздел 8). Отдельно от звеньев тракта измерения соединительных линий проводятся после прокладки, при проведении регламентных работ и в случаях ремонта.

6.8.9 При прокладке временных соединительных линий измерения их параметров должны производиться после завершения подготовительных работ, но не позднее, чем за 30 минут до начала операций, запланированных в соответствии с технологическим циклом подготовки программ.

6.8.10 Измерения параметров соединительной линии должны проводиться на её выходе с помощью тестовых сигналов, вводимых напрямую или через специальный шлейф. В качестве источников тестовых сигналов должны использоваться генераторы стандартных сигналов или устройства, воспроизводящие необходимый перечень тестовых программ.

6.8.11 Измерения параметров соединительных линий компонентных аналоговых каналов должны проводиться для каждой жилы соединения отдельно.

6.8.12 Для измерений параметров соединительных линий или проведения их допускового контроля необходимо пользоваться соответствующими измерительными приборами и устройствами, в том числе автоматическими измерителями.

6.8.13 Значения параметров соединительных линий аналоговых трактов изображения должны соответствовать нормам ГОСТ Р 50725 (см. приложение Г таблица Г.1 - для коаксиальных кабелей с корректором и таблица Г.2 - для волоконно-оптических кабелей). Нормы на параметры линий, соединяющих отдельные звенья тракта, должны рассчитываться для каждой конкретной конфигурации соединений с тем, чтобы суммарные величины отклонений (на весь канал изображения телекомплекса) не превышали значений, указанных в ОСТ 58-21.

Примечание –_ Методы суммирования искажений в телевизионном тракте приведены в приложении Г. Там же, учитывая, что допуски на параметры в разных нормативных документах приводятся как в децибелах, так и в процентах, даны формулы и таблица пересчета количественных оценок, выраженных в децибелах, в проценты и обратно.

6.8.14 При оценке параметров сигналов в отдельных жилах соединительных линий (при передаче компонентных сигналов) измеренные величины не должны

· превышать допуски, установленные для одножильных соединительных линий;

· отличаться друг от друга на величину, превышающую половину допустимого разброса параметров.

6.8.15 Порядок и методы измерения и контроля характеристик соединительных линий трактов звука приведены в разделе 8. Значения основных параметров соединительных линий должны соответствовать ГОСТ 11515 и ОСТ 58-21.

6.8.16 Значения параметров соединительных линий цифровых телевизионных каналов должны соответствовать нормам, приведенным в таблицах Г.6 и Г.7:

· нормы на допустимые искажения сигнала SDI/SDTI-интерфейса приведены в таблице Г.6;

Примечание - Для контроля параметров цифрового сигнала следует использовать специализированные приборы, аналогичные по своим характеристикам анализатору WFM 601 фирмы TEKTRONIX. В качестве источника SDI/SDTI-сигнала используют приборы, аналогичные по своим характеристикам генератору TPG20M фирмы SNELL&WILCOX;

· нормы на допустимые искажения сигнала интерфейса IEEE 1394 приведены в таблице Г.7.

Примечания

1 Для контроля параметров цифрового сигнала следует использовать измерители, аналогичные по своим параметрам анализатору Fire Inspector IEEE 1394 Bus&Protocol Analyzer фирмы Computer Access Technology Corporation.

2 Допускается измерения проводить с помощью широкополосного осциллографа. При этом рекомендуется применять дифференциальные щупы, например, щупы P6248 (c насадкой IEEE 1394 Breakout Connector) фирмы TEKTRONIX, адаптированные к осциллографам серии TDS той же фирмы.

3 В случае необходимости сопряжения указанных щупов с другими осциллографами требуется приобретение дополнительного блока 1103 TEKProbe Power Supply.

4 При отсутствии указанного оборудования необходимые измерения могут производиться с помощью универсальных широкополосных осциллографов, оснащенных щупами, аналогичными, например, щупам P6139A фирмы TEKTRONIX.

6.8.17 Значения параметров соединительных линий каналов управления (RS-интерфейсов - RS-232C, RS-422A и RS-485) должны соответствовать нормам, приведенным в таблице Г.8.

Примечания

1 Для контроля параметров цифровых сигналов следует использовать специализированные измерители. Допускается также измерения проводить с помощью широкополосных осциллографов.

2 Измерения параметров сигналов RS-422A и RS-485A - интерфейсов рекомендуется проводить с использованием дифференциальных щупов, например, щупов P6246 фирмы TEKTRONIX, либо с использованием встраиваемых в осциллографы дифференциальных блоков.

3 При отсутствии указанного оборудования необходимые измерения могут производиться с помощью универсальных широкополосных осциллографов.

7 Порядок использования технических средств и организация работ по производству и выдаче в эфир телевизионных программ

7.1 Порядок использования технических средств

7.1.1 Объемы производства телепрограмм и оказываемых услуг определяются заявками редакционно-творческих подразделений и договорами с Заказчиком в пределах производственных мощностей телеорганизации.

7.1.2 Производственные мощности рассчитываются на основе перечня аппаратных и оборудования, сменности работы обслуживающего персонала, нормативов времени на подготовку, технологические перерывы, профилактику и ремонт с учетом времени непрерывной работы оборудования, согласно техническим условиям.

7.1.3 Основанием для выполнения работ техническими службами являются:

· недельное расписание;

· назначения координирующего подразделения телеорганизации

· утвержденный руководителем программы порядок прохождения передач (путёвка).

7.1.4 Порядок планирования загрузки оборудования определяется руководством телеорганизации, исходя из особенностей её деятельности и структуры. Рекомендации по планированию загрузки технических средств для производства программ и планированию телевизионного вещания приведены в приложении Д.

7.1.5 В недельном плане загрузки технических средств телевизионного вещания должно быть предусмотрено время для проведения комплексных ремонтно-профилактических работ и измерений в зависимости от типа и вида используемого оборудования. Нормы времени устанавливается распоряжением по телеорганизации на основании технического описания на используемое оборудование, внешних условий, при которых эксплуатируется оборудование и других факторов.

7.2 Формирование и выдача программ

7.2.1 Формирование и выдача программ осуществляется из соответствующих эфирных комплексов или специализированных и выделенных для этого АПБ и АСБ.

7.2.2 Ответственным представителем редакционно-творческого подразделения (Заказчика) по вопросам порядка прохождения программ текущего дня является ответственный выпускающий (программный работник).

7.2.3 При проведении телевизионных программ через АЦ ответственным за решение оперативных технических вопросов (старшим по тракту) является старший (руководитель смены) по оконечной АЦ независимо от того формируется ли программа на оборудовании телеорганизации или Заказчика. Если программа выдается с технических средств телеорганизации, минуя АЦ, ответственным является старший (руководитель смены) по АСБ, АПБ.

Во время проведения записей ответственным техническим работником по тракту является старший (руководитель смены) по записывающей аппаратной.

7.2.4 При проведении работ внутри отдельного АСБ (или АПБ, или аппаратной) ответственным за решение оперативных технических вопросов является старший (руководитель смены) по соответствующему АСБ.

7.2.5 Включение в формируемую программу сигналов изображения и звука осуществляется в соответствии с путевкой. Изменение порядка формирования программы может осуществляться только ответственным выпускающим.

7.2.6 Схемы подачи телевизионной программы оператору связи (на передатчики и в другие сети распространения программ) определяются положениями о взаимодействии между телеорганизацией и операторами связи.

7.2.7 Каждая программа должна начинаться с выдачи сигналов изображения и звука, идентифицирующих эту программу.

До начала программы телеорганизация выдает оператору связи техническую пробу:

· по каналу изображения - телевизионную испытательную таблицу с опознавательным титром или логотипом;

· по каналу звука - сигнал генератора частотой 1000 Гц.

Норматив времени выдачи технической пробы до начала передачи устанавливается в положениях о взаимодействии между телеорганизацией и операторами связи (Рекомендуемый норматив – 15 мин.)

7.2.8 При трансляции рекламы её звук не должен быть громче звука основной транслируемой программы (Закон РФ "О внесении изменений в статью 11 Федерального закона "О рекламе", статья 1, пункт 1) Допустимые для рекламы нормы уровня громкости речи и музыки даны в таблице 7.1.

7.2.9 Подготовка и приемка технических средств формирующей программу аппаратной (камеры, микрофоны, пульты управления, контрольное оборудование, средства спецосвещения и т.д.) должны быть закончены не позднее, чем за 15 минут до начала программы.

Норматив времени приёмки технической пробы от внешних источников до начала передачи устанавливается в положениях о взаимодействии между телеорганизацией и операторами связи (Рекомендуемый норматив – 15 мин.)

7.2.10 Для обеспечения бесперебойного телевизионного вещания должны быть предусмотрены программные и технические резервы. Виды, объемы и порядок использования технических резервов устанавливаются действующими в телеорганизации технологическими инструкциями и положениями (или специально разработанными и согласованными с Заказчиком).

Для записи и проведения "Особо важных" программ в телеорганизации разрабатываются специальные положения и инструкции, в которых предусматривается порядок проведения программы и мероприятия, обеспечивающие высокую надежность передачи сигналов изображения и звука. Отнесение программы к категории "Особо важная" производится редакционно-творческим подразделением телеорганизации или Заказчиком. Рекомендации по подготовке и проведению особо важных передач даны в приложении Е.

7.2.11 Оперативные распоряжения выпускающего программного работника (ответственного представителя Заказчика) по вопросам формирования программы обязательны для выполнения всеми работниками редакционно-творческими и техническими работниками, занятыми в проведении передачи.

7.2.12 Время начала и конца передачи фиксируется в рабочем журнале АЦ и отражается в рапортах.

7.2.13 В программной аппаратной производится документальная запись и хранение программы в течение одного месяца в соответствии с законом о СМИ.

7.3 Студийные передачи и записи

7.3.1 На этапе подготовительного периода создания постановочной передачи эскизы декораций, костюмов, грима должны быть согласованы с представителем АСБ, телеоператором, представителем цеха спецосвещения, звукорежиссером.

7.3.2 Перед началом записи или "эфира" постановочной передачи рекомендуется назначение трактовой репетиции, целью которой, кроме отработки действий участников, является получение оптимального качества изображения и звука, отработка наиболее сложных режимов: световых, электронной рирпроекции, видеоэффектов и т. д.

Все трактовые репетиции проводятся при смонтированных декорациях и с полной установкой в студии микрофонов и освещения. Все участники должны быть в костюмах и гриме.

Примечание – Высокое техническое качество изображения и звука должно быть обеспечено качеством исходных материалов, используемых в передаче, в том числе декораций, костюмов, грима, изобразительного материала, видеофонограмм, фонограмм, обеспечивающих требования телевизионного стандарта.

7.3.3 Записи, "эфиру", трактовой репетиции предшествует установка света в студии в соответствии со световой партитурой.

7.3.4 Ответственность за техническое качество изображения и звука АСБ возлагается на старшего по АСБ. При формировании программы несколькими АСБ ответственным за техническое качество всей передачи является старший по АСБ, формирующему выходную программу.

7.3.5 Старший по АСБ, звукорежиссер, ведущий телеоператор имеют право требовать у режиссера передачи провести технический прогон наиболее сложных сцен, с показом всех рабочих планов, проходов и т.д., а также с участием занятых в сцене исполнителей.

7.3.6 В процессе подготовки и записи студийной передачи все переговоры с режиссером и подразделениями, обеспечивающими передачу, ведет старший по АСБ (если нет специально назначенного технического руководителя).

7.3.7 При использовании в передаче режиссерских приемов, приводящих к снижению технического качества изображения или звука, ответственность возлагается на режиссера передачи. В журнале аппаратной режиссером должна быть сделана соответствующая запись.

7.3.8 Для подготовки технически сложных передач распоряжением по телеорганизации назначается технический руководитель, который, при необходимости, на основе режиссерского сценария разрабатывает исходные требования, содержащие:

· краткую характеристику передачи;

· подробное описание технологического обеспечения;

· описание дополнительного оборудования, арендуемого и изготовляемого;

· описание светового оформления;

· описание декорационного оформления.

Технический руководитель формирует рабочую группу, состоящую из представителей подразделений, решающих в процессе подготовки и создания передачи нестандартные задачи.

7.3.9 Технический руководитель на стадии подготовки передачи проводит совещания с участием представителей всех служб и отделов, принимающих участие в создании передачи: режиссера, координатора технических средств, представителя АСБ, звукорежиссера, оператора, осветителя и др.

7.3.10 Для сложных студийных передач с использованием дополнительного оборудования должно быть предусмотрено время на сборку нестандартной схемы. Время, требуемое на сборку схемы, зависит от степени сложности и определяется техническим руководителем совместно с представителем АСБ и координатором технических средств. Ответственным за сборку схемы является старший по АСБ.

7.3.11 Технический руководитель передачи организует взаимодействие всех технических подразделений, участвующих в передаче, и решает вопросы, находящиеся вне компетенции старшего по АСБ.

7.3.12 Сборка схемы начинается по окончании монтировки декораций и должна быть закончена к моменту установки основного осветительного оборудования в студии.

7.3.13 При необходимости сборка схемы может проводиться одновременно с монтировкой декораций или до нее.

7.3.14 При использовании оборудования сторонних организаций установка и подключение оборудования должно проводиться в соответствии с действующими в телеорганизации требованиями (согласование с пожарной охраной, со службой главного энергетика, с инженером по технике безопасности).

Электротехническое оборудование должно иметь протокол сопротивления изоляции. Кран-стрела для телевизионных камер должна иметь акт проведения испытаний, а обслуживающий персонал - удостоверение на работу с краном.

Организацию работ по подключению и обслуживанию оборудования сторонних организаций обеспечивает редакционно-творческое подразделение (Заказчик) по согласованию с соответствующими техническими службами телеорганизации.

7.4 Внестудийные передачи и записи

7.4.1 При организации передач с новых объектов, а также при изменении характера передач или условий работы на объектах, с которых передачи уже велись, проводится техническое обследование объекта.

Обследование уже освоенного объекта следует проводить, если передачи с него не велись более 1 года.

7.4.2 Обследование организуется по заявке редакционно-творческого подразделения (Заказчика) или по требованию технического подразделения телеорганизации. Обследование рекомендуется проводить не позднее, чем за недельный срок до планируемой передачи.

7.4.3 Обследование проводится представителями редакционно-творческого подразделения (Заказчика) совместно с техническим персоналом телеорганизации при участии режиссера, звукорежиссера, ведущего телеоператора, организатора и представителей подразделений телеорганизации, занятых в подготовке и проведении данной передачи. При необходимости в обследовании принимает участие также инженер по технике безопасности и водитель.

По результатам обследования составляется совместный акт, в котором подтверждается возможность проведения внестудийной передачи с данного объекта, и оговариваются условия, необходимые для ее обеспечения, либо дается заключение о невозможности работы на данном объекте.

7.4.4 В ходе обследования определяется следующее:

· подъездные пути и место установки передвижных станций;

· способ обеспечения технических средств электропитанием;

· система обеспечения необходимого объема технологических связей;

· места и способы установки телевизионных камер, микрофонов, мониторов, комментаторских мест и антенн радиолиний;

· трассы и способы прокладки кабельных коммуникаций;

· необходимая дополнительная операторская техника или специальные устройства для установки телевизионного оборудования (станки, краны, помосты, площадки, кабины и т. д.);

· перечень необходимых технических средств, не входящих в состав оборудования телеорганизации;

· необходимость и объем дополнительного освещения.

7.4.5 Если к моменту проведения передачи (в период между днем обследования и началом работы) возникли условия, препятствующие нормальной работе технических средств, телеорганизация по согласованию с Заказчиком, редакционно-творческими и техническими подразделениями может начать передачу по готовности технических средств.

Внестудийная передача может быть отменена по метеорологическим условиям в соответствии с ПТБ и/или ТУ на оборудование.

7.4.6 Для обеспечения каждой внестудийной телевизионной передачи должны быть проведены следующие организационные мероприятия:

1) Получение разрешения на проведение репетиций, записей, прямых трансляций и необходимых подготовительных работ у администрации объекта и согласование с ней всех вопросов, связанных с проведением этих работ;

2) составление списков и оформление прохода к месту работы творческого и технического персонала;

3) получение разрешения на подъезд и стоянку передвижных средств на объекте;

4) определение времени заезда, места размещения передвижных средств;

5) организация охраны технических средств;

6) определение мест и порядка расстановки телевизионного, звукового и осветительного оборудования внутри объекта и трасс прокладки кабелей;

7) оформление заказов на дополнительные технические средства, не входящие в состав оборудования телеорганизации;

8) стыковка с системами озвучивания местных городских ретрансляционных сетей или театрально-зрелищных предприятий;

9) выявление возможности электропитания передвижных телевизионных, звуковых и радиорелейных станций и средств спецосвещения от местной сети объекта, решение организационных вопросов по подключению к местной сети.

Примечание - Мероприятия

1), 2), 3), 5) 7) - выполняет редакционно-творческое подразделение (Заказчик);

4), 8), 9) – техническая служба;

6) – техническая служба и редакционно-творческое подразделение (Заказчик) совместно.

7.4.7 При необходимости дополнительного освещения площадки внестудийного объекта количество и типы требуемых осветительных приборов определяет ведущий телеоператор.

Дополнительное освещение должно включаться по согласованию с техническим персоналом, но не позднее, чем за 30 минут до начала передачи (записи) - для настройки телевизионных камер в условиях реального освещения.

Ответственность за потерю качества телевизионного изображения из-за пониженной освещенности передаваемых сцен и объектов возлагается на ведущего оператора.

7.4.8 При определении времени на подготовку внестудийной передачи (записи) необходимо учитывать:

· протяженность кабельных коммуникаций, сложность прокладки кабелей;

· особенности расстановки телевизионных камер, микрофонов, комментаторских мест и осветительного оборудования (подъем на необходимую высоту, установка на вспомогательных устройствах и т. д.), сложность установки передатчиков и антенн радиолиний;

· технологическую сложность передачи (организация совместной работы двух и более ПТС, ПЗС, использование внешних источников программы, способ их синхронизации, организация большого количества комментаторских мест);

· использование дополнительного нестандартного оборудования;

· объем технологических связей;

· передачу и прием сигналов разных стандартов и т. п.;

· особенности временного режима работы (занятость объекта перед началом основной работы, раннее начало и т. п.);

· метеорологические условия.

7.4.9 Недельное расписание работы передвижных технических средств составляется на основе заявок, подаваемых редакционно-творческими службами (Заказчиком), в координирующее подразделение телеорганизации. Форма и сроки подачи заявок, формы назначения на работу (нарядов) устанавливаются и утверждаются руководством телеорганизации.

По окончании работы в наряд заносятся замечания персонала, участвующего в проведении репетиции, передачи, записи.

7.4.10 Время прибытия передвижных средств на объект указывается в недельном расписании и планируется с учетом времени, необходимого для проведения подготовительных работ.

Проведение подготовительных работ накануне дня основных работ допускается:

· при использовании большого количества технических средств,

· при работе по сложным технологическим схемам,

· при занятости объекта перед началом основной работы,

· при раннем начале передачи или записи, и т.д.

Проведение подготовительных работ накануне дня основных работ также отражается в недельном расписании и учитывается при планировании загрузки технических средств.

7.4.11 Во время подготовки и проведения передач и записей техническим руководителем является руководитель (начальник смены) ПТС, а при использовании нескольких ПТС – руководитель ведущей ПТС.

При проведении внестудийных передач в сложных условиях, по технологически сложной схеме, с использованием большого объема технических средств, а также нестандартных и арендуемых у других организаций средств, распоряжением по телеорганизации назначается специальный технический руководитель.

Технический руководитель координирует все вопросы технической и технологической организации работы внестудийных средств

7.4.12 Организация внестудийных передач, связанных с командировками, осуществляется по заявке редакционно-творческого подразделения (Заказчика), которая должна подаваться за месяц до предполагаемого выезда.

В заявке указывается:

· место и время командировки,

· режим работы,

· название передачи, шифр,

· фамилия ответственного представителя редакционно-творческого подразделения (Заказчика).

При подготовке передач, связанных с командировкой технических средств, редакционно-творческое подразделение (Заказчик) решает вопросы:

· доставки и транспортировки оборудования и технического персонала к месту работ;

· размещения, энергоснабжения и охраны технических средств на месте проведения работ;

· размещения и питания технического персонала на месте работ.

В приказе на командировку должны быть определены:

· место и срок командировки;

· технический руководитель;

· организатор (администратор);

· старший по автотранспорту;

· ответственный за технику безопасности;

· состав командируемого персонала и оборудования.

7.4.13 При работе внестудийных средств одновременно на нескольких потребителей (в "эфир" и на запись, на запись в нескольких аппаратных, в "эфир" на несколько программ и т.д.) ПТС осуществляет сдачу сигналов перед началом работы, получение замечаний в процессе работы и сверку сводки по окончании работы только с одним - основным - потребителем.

Сдача сигналов по тракту осуществляется не позднее, чем за 1 час до начала трансляции.

7.5 Запись на тележурналистский комплект

7.5.1 ТЖК может обеспечивать работу в автономном режиме и в совместном с другими внестудийными средствами режиме.

7.5.2 В автономном режиме работы ТЖК обеспечивает:

· запись сигнала изображения с камеры на видеомагнитофон моноблочной конструкции (в едином корпусе с камерой) или на отдельный видеомагнитофон, входящий в данный ТЖК;

· запись сигнала звука с одного или двух микрофонов, входящих в состав ТЖК;

· просмотр снятого материала на цветном видеоконтрольном устройстве.

Материал, отснятый с помощью ТЖК, предназначается для последующего монтажа, перегона или выдачи в "эфир".

При работе от питающей сети (через сетевой блок) время непрерывной записи определяется характером и режимом съемки и типом применяемой аппаратуры и кассет.

7.5.3 При работе ТЖК совместно с другими внестудийными средствами (ПТС, ПЗС, ПРС) может быть обеспечено:

· использование камеры ТЖК, в качестве дополнительной к стационарным камерам ПТС (в этом случае обязательно использование репортажной камеры с блоком дистанционного управления);

· запись на видеомагнитофон ТЖК видеосигнала с камеры и расширенной звуковой программы, в этих целях допускается также работа ТЖК с репортажным магнитофоном, портативными звуковыми пультами, комментаторским местом и т.д.;

· передача сигнала с телекамеры ТЖК непосредственно в эфир (как с помощью ПРС, так и с помощью портативной радиолинии);

· запись видеосигнала с камеры ТЖК одновременно в нескольких форматах видеозаписи.

7.5.4 Допускается проведение съемки одновременно двумя или более ТЖК с последующим монтажом отснятого материала.

7.5.5 Перед каждым выездом должна проводиться проверка работоспособности оборудования ТЖК которая включает:

· осмотр комплекта;

· проверку работоспособности механических систем и систем управления;

· визуальную проверку основных показателей качества;

· пробную запись длительностью 30 секунд сигналов ГЦП, тест-таблицы и тон-генератора.

7.5.6 При выезде с аппаратурой ТЖК в командировку профилактический осмотр проводится как перед выездом, так и по возвращении.

7.5.7 Техническое обслуживание ТЖК на выезде осуществляется телеоператором, а при особо важных, длительных, сложных и т. п. съемках также и представителем техперсонала.

7.5.8 Перед началом записи осуществляется:

· визуальный осмотр комплекта и, при необходимости, его оперативная подстройка;

· настройка баланса белого в условиях рабочего освещения;

· пробная запись на рабочей площадке изображения тест-таблицы, общего плана, счета с микрофона или генератора.

7.5.9 Телеоператор, работающий с ТЖК, несет ответственность за отснятый материал, как по видео, так и по звуку.

В процессе записи телеоператор осуществляет непрерывный контроль качества записываемого изображения по встроенному видоискателю и контроль качества звука по встроенному громкоговорителю и импульсметру. (См. пункт 7.9.5).

Телеоператор несет ответственность за своевременную смену аккумуляторов и замену видеокассет, за правильно выбранный режим цветовых фильтров, настройку баланса белого (по необходимости), за аварийную сигнализацию.

7.5.10 По окончании записи телеоператор совместно с техническим персоналом ТЖК производит просмотр снятого материала (пункт 7.9.6), оценивает результат съемки и при обнаружении каких-либо дефектов по видео или по звуку оперативно решает со съемочной группой вопрос о повторной записи или изъятии некачественных фрагментов.

В случае невозможности осуществления повторной съемки производится соответствующая запись в сопроводительной документации на видеокассету (пункт 7.9.15).

При невозможности проведения просмотра снятого материала на месте съемки просмотр проводится в телеорганизации старшим технического персонала ТЖК и телеоператором с проставлением оценки и соответствующими подписями в сопроводительной документации (пункт 7.9.16).

При проведении записей оперативного характера допускается отправка снятого материала на монтаж без просмотра на месте съемки.

7.5.11 Работы с ТЖК в пределах города проводятся в соответствии с заявкой, подаваемой редакционно-творческим подразделением (Заказчиком) в координирующее подразделение не менее чем за сутки до начала работы. Исключение составляют оперативные выезды ТЖК, заявки на которые подаются в день выезда.

В заявке должны быть указаны:

· шифр или название редакционно-творческого подразделения (Заказчика);

· рабочее название съемки;

· адрес проводимой работы;

· время начала и окончания работы;

· осветительное оборудование;

· дополнительное технологическое оборудование;

· учетные номера видеокассет.

7.5.12 При организации выезда ТЖК в командировку заявка на работу должна подаваться не менее чем за 10 дней до начала работ. Исключение составляют оперативные выезды на особо важные работы.

7.5.13 Распределение ответственности между техническими и редакционно-творческими (или Заказчиком) службами телеорганизации при организации выезда и командировок с ТЖК производится аналогично организации выезда с ПТС.

7.5.14 Оборудование ТЖК доставляется к месту съемки автотранспортом, порядок обеспечения которым устанавливается руководством телеорганизации или договором с Заказчиком.

7.5.15 Выдача видеокассет для съемки с ТЖК, сдача видеоматериала по окончании съемки, размагничивание видеоленты, осуществляется в соответствии с действующими в телеорганизации инструкциями.

7.5.16 Ответственность за техническое состояние аппаратуры ТЖК с момента ее получения до возвращения несут:

· инженер (старший электромеханик) ТЖК - при использовании ТЖК с обслуживающим персоналом;

· телеоператор - при использовании ТЖК без обслуживающего персонала.

7.5.17 Во всех случаях поломки, порчи, утери аппаратуры представителями редакционно-творческого подразделения (Заказчика) и технического подразделения составляется двусторонний акт с указанием обстоятельств происшедшего и конкретных виновников.

7.5.18 При получении ТЖК съемочной группой, возглавляемой директором (администратором), ответственность за сохранность аппаратуры несет директор.

7.5.19 Редакционно-творческое подразделение (Заказчик) обеспечивает условия безопасной работы персонала телеорганизации и сохранность оборудования на выезде и в командировках.

7.6 Оперативные информационные передачи

7.6.1 Оперативные видеоматериалы информационных передач, подготовленные к "эфиру", могут не просматриваться предварительно ОТК телеорганизации. В этом случае контроль их технического качества осуществляется техническим персоналом и режиссерскими бригадами телеорганизации (режиссёрами Заказчика) в процессе работы.

7.6.2 Киноматериалы для выдачи в эфир переписываются на видеоленту.

7.6.3 Режиссерская бригада должна привлекать представителей технических служб для решения вопросов включения в передачу материалов по их техническому качеству, определения необходимых технических и программных резервов на всех этапах подготовки оперативных информационных передач.

Технический персонал обязан предупредить представителей редакционно-творческого подразделения (Заказчика) о пониженном качестве используемых телекомпанией материалов.

Решение о возможности использования материала в программе принимает представитель редакционно-творческого подразделения (Заказчика).

7.6.4 Ответственность за техническое качество используемых исходных материалов и выдачу в "эфир" оперативных информационных материалов пониженного качества несет редакционно-творческое подразделение (Заказчик).

7.6.5 Технический персонал, обеспечивающий информационные передачи, привлекает ОТК для оценки качества сигналов изображения и звука, получаемых от внешних источников, при их прямом включении в передачу, а также для предварительного просмотра оперативных материалов в спорных и сомнительных случаях.

7.6.6 Не позднее, чем за 15 минут до начала информационной передачи во все заявленные аппаратные редакционно-творческое подразделение (Заказчик) должен представить порядок прохождения передачи («верстка», монтажный лист), в котором указаны порядок и источники выдачи сюжетов, включения студии, рекламы, внешних источников.

7.6.7 Оперативные изменения порядка прохождения передачи должны немедленно доводиться редакционно-творческим подразделением (Заказчиком) до всех участвующих в передаче технических подразделений.

При воспроизведении в эфир с одного видеомагнитофона сюжетов, записанных на разных видеокассетах, должны предусматриваться перерывы на перезарядку. Длительность перерывов определяется технологическими инструкциями в зависимости от типа оборудования.

7.6.8 За 15 минут до начала информационной передачи должны быть прекращены все подготовительные работы в формирующей аппаратной и проведены технические пробы.

7.6.9 Порядок подготовки неоперативных тематических информационных передач не отличается от порядка подготовки передач любого другого характера.

7.7 Организация проведения телемостов.

7.7.1 На проведение сложных передач с использованием телемостов по заявке редакционно-творческого подразделения (Заказчика) разрабатываются специальные технологические схемы, утверждаемые руководством телеорганизации. Распоряжением руководства телеорганизации назначается технический руководитель. Подготовительные работы, пробные включения, проверки трактов и оборудования заканчиваются не позднее, чем за 2 часа до проведения передачи.

7.7.2 Технические средства телеорганизации, задействованные в передаче, технический персонал сдает редакционно-творческому подразделению (Заказчику) для проверки за 1час до начала передачи.

7.7.3 Проверка технических средств редакционно-творческим подразделением (Заказчиком) должна быть закончена за 30 минут до начала передачи.

7.7.4 Регламентные проверки готовности технических средств устанавливаются и утверждаются руководством телеорганизации.

7.7.5 Регламент подготовки и проверки внешних трактов определяется соответствующими положениями, согласованными с операторами связи, и договорами с ними.

7.7.6 При проведении передач с использованием телемостов техническим персоналом телеорганизации осуществляются подготовительные работы и проверка прохождения телевизионных и связных сигналов на соответствие требованиям ГОСТ и стандартов, специально оговоренным в утвержденной технологической схеме.

Обязательному периодическому контролю со стороны технического персонала телеорганизации в период проведения и подготовки передачи подлежат следующие параметры сигналов:

· соответствие видеосигнала соответствующему стандарту ТВ

· размах видеосигнала

· размах синхросигнала

· размах немодулированной поднесущей

· наличие и размах импульсов опознавания стандарта SECAM”

· фазовые искажения для систем “PAL”, “NTSC”

· полный размах видеосигнала

· отсутствие видимых искажений видеосигнала, мешающих восприятию

· уровень звукового сигнала

· отсутствие нелинейных искажений и тресков звукового сигнала

· отсутствие заметного сдвига между яркостным и цветовым контуром (проверяется субъективно)

· отсутствие временного согласования между изображением и звуком (проверяется субъективно или с помощью прибора ИВР-1)

7.8 Световое оформление телевизионных передач

7.8.1 Ответственным за световое оформление телепередачи является телеоператор, назначенный ведущим по данной передаче.

7.8.2 Телеоператор, ведущий передачу сложной формы, участвует в работе творческой бригады, начиная с чтения сценария, и совместно с видеорежиссером определяет световое решение всех сцен передачи. При использовании нестандартных решений и эффектов телеоператор привлекает к разработке световой партитуры представителей АСБ и цеха спецосвещения.

Основанием работ по студийному спецосвещению являются:

· расписание передач;

· расписание записей и репетиций;

· распоряжение отдела координации.

Основанием работ по внестудийному спецосвещению являются:

· недельное расписание работ;

· расписание работ передвижных средств ТВ;

· заявка отдела телеоператоров.

Технические требования к системам постановочного освещения приведены в пункте 6.3.

7.8.3 При световом оформлении студийных передач схема света (световая партитура) согласовывается с руководством цеха спецосвещения и передается в цех спецосвещения не позднее, чем за трое суток до начала трактовых репетиций.

7.8.4 Световая партитура включает в себя следующие сведения:

· типы необходимых осветительных приборов и их количество;

· типы приборов и оборудования для световых эффектов;

· план размещения оборудования спецосвещения в студии, на площадке;

· состав дополнительного, вспомогательного и арендуемого оборудования (тубусов, шторок, светофильтров, рассеивателей и т. д.);

· очередность использования групп светильников.

7.8.5 При подготовке светового оформления телепередачи производится установка света, обеспечивающая выполнение требований ведущего оператора к художественно-световому оформлению, уровням освещенности и световому балансу. Установка света в студии или на внестудийном объекте согласовывается со старшим по АСБ или ПТС и производится осветителем под руководством телеоператора.

В установку света входят следующие работы:

· ориентация подвесных и напольных осветительных приборов;

· экспонометрический контроль и светорегулирование приборов;

· определение световых переходов и формирование световых программ.

ВНИМАНИЕ! В связи с вредным воздействием света на человека, освещенность на игровой площадке не должна превышать 2000лк (особенно в дикторских студиях).

7.8.6 Световая партитура должна быть отработана с учетом используемых ТВ камер и необходимости обеспечения стандартизированных параметров ТВ сигнала на выходе камерного канала.

7.8.7 Окончательная корректировка света проводится для обеспечения необходимого художественного и технического качества изображения. Она должна осуществляться после окончательного определения планов камер, учета костюмов, грима и т.д. Корректировка света в студии должна быть закончена не позднее, чем за 15 минут, на выезде - за 30 минут до начала передачи, записи.

В корректировку света входят:

· незначительные изменения в ориентации приборов, световых программах и переходах;

· окончательная установка светового баланса.

При установке света в студии до начала передачи люксметром следует провести замеры освещенности на игровой площадке.

Расхождения в цветовой температуре источников света, одновременно освещающих объект передачи, не должно превышать ±50К.

Колебания цветовой температуры источников света, вызванные общим понижением напряжения в сети осветительных приборов не должны превышать 175К, что соответствует снижению напряжения на 30В.

Снижение напряжения питания на отдельных осветительных приборах недопустимо. Снижение напряжения питания источников света до уровня, равного 80% от номинала, допускается в случаях, если эти осветительные приборы освещают фон, достоверность цветопередачи которого необязательна. При этом в их свет не должны попадать актеры, дикторы, детали объектов, требующие достоверную цветопередачу.

7.8.8 Применение цветного освещения при световом оформлении передач информационно-публицистического характера, спектаклей, игровых номеров допустимо только в том случае, когда прямой или отраженный цветной свет не попадает на лицо диктора, комментатора или актера. Попадание цветного света на лицо допускается только в тех случаях, когда это оправдано режиссерским или операторским решением (например: отсвет от камина или костра, специальные световые спецэффекты в музыкальных шоу).

7.8.9 Для обеспечения нормальной работы электронной рирпроекции необходимо соблюдение следующих условий:

· цвет и отражающие свойства материала, используемого в качестве фона должны обеспечивать максимальный размах сигнала в замещаемом канале;

· освещенность фона должна составлять 1800лк¸2000лк. При этом освещенность объекта должна составлять 1200лк¸1500лк;

· освещение фона должно быть равномерным. Максимальный перепад освещенностей на фоне не должен превышать 150лк (8%);

· освещение объекта должно включать в себя все элементы художественного света и строиться таким образом, чтобы тень от объекта не попадала на фон.

7.8.10 Перед началом работ следует провести проверку и осмотр:

· осветительного оборудования (целостность сеток, линз Френеля, защитных стекол; страховку приборов, шторок, рамок; исправность изоляции проводов, кабелей; крепление напольных приборов).

· состояния заземления корпусов приборов;

· работоспособности системы резервирования;

· состояния штативов и подвесного механооборудования;

· состояния коммутационных приспособлений;

· комплектности оборудования, закрепленного за данной студией;

· целостности ламп в осветительных приборах (лампы с истекшим сроком горения необходимо заменить на новые. Лампы накаливания с провисшей нитью накала, потемневшие или с другими дефектами необходимо заменить до истечения срока горения.);

· наличия запасных ламп, фильтров, сеток, шторок и другого оборудования, необходимого для светового оформления передач.

7.8.11 После окончания работ следует:

· снять питание с пульта управления освещением или осветительных приборов (при отсутствии пульта);

· отключить кабели от напольных осветительных приборов и свернуть их в бухты;

· подвесные осветительные приборы поднять в верхнее положение;

· сообщить обо всех возникших неисправностях старшему по АСБ или ПТС.

Примечание – При продолжении съемки на следующий день отключать и сворачивать кабели, а также поднимать осветительные приборы не требуется.

7.8.12 Установка света перед передачами простых форм допускается без предварительной разработки партитуры, по устным указаниям телеоператора.

7.8.13 При выезде на внестудийную съемку осветитель обязан принять по акту в исправном состоянии:

· осветительные приборы;

· коммутационные устройства;

· штативы;

· чемоданы и кофры для перевозки аппаратуры;

· магистральный кабель и шнуры к приборам;

· полностью заряженные аккумуляторные батареи;

· новые и запасные лампы к осветительным приборам.

После проведения съемок вся аппаратура должна быть сдана по акту в исправном состоянии.

ВНИМАНИЕ! Запрещается перевозить осветительные приборы с лампами. Лампы в осветительные приборы должны вставляться на месте съемки.

7.8.14 При внестудийных передачах подключение осветительной аппаратуры к местной электросети обеспечивает организатор внестудийных передач или лицо, ответственное за съемки. Подключение осуществляется представителем службы энергообеспечения объекта, на котором ведется передача или запись.

При питании осветительной аппаратуры от ПЭС подключение и подача напряжения осуществляется машинистом ПЭС.

7.8.15 При работе с ПТС или ТЖК осветители обязаны выполнять указания ведущего телеоператора, и подчиняются старшему (начальнику смены) по ПТС или ТЖК.

7.8.16 При работе нескольких ТЖК на одном объекте назначается старший осветитель по всем группам.

7.8.17 При работе с ТЖК осветитель выезжает на съемку вместе с телеоператором.

7.8.18 При организации записей на ТЖК с использованием осветительных приборов, питающихся от аккумуляторов, необходимо учитывать время на замену аккумуляторов, а в случае необходимости - и на перезарядку (10 - 15 часов).

7.9 Организация работ в видеомагнитофонных аппаратных

7.9.1 При назначении работ учитывается время, необходимое для подготовки и проверки оборудования, проведения технических проб, оформления документации в начале, в течение и в конце рабочего дня, а также в перерывах между работами.

7.9.2 Нормативы на технические перерывы устанавливаются в зависимости от типов оборудования и принятой технологии для аппаратных разного вида и утверждаются руководством телеорганизации.

7.9.3 Подготовка оборудования к работе, его настройка и технические пробы проводятся в соответствии с действующими в телеорганизации инструкциями, ТУ (паспорт, инструкция по эксплуатации) на оборудование, рекомендациями производителей по его эксплуатации, а также с учетом правил, указанных в разделе 11 и приложении С.

7.9.4 Запуск и остановка видеомагнитофонов осуществляется режиссером дистанционно или по его команде с обязательным подтверждением техническим персоналом принятия и выполнения команды.

7.9.5 На видеомагнитофонах, имеющих сквозной контроль, во время записи записанная видео и звуковая информация контролируется по сквозному каналу.

7.9.6 По окончании записи для определения качества видеозаписи необходимо провести ее просмотр:

· в течение первой минуты после электронного ракорда;

· последней минуты (без учета конечной заставки)

· в течение одной минуты в середине записи (с указанием отсмотренной минуты в сопроводительной документации).

Выборочному контролю подлежат:

· уровень сигнала яркости;

· размах немодулированной поднесущей;

· размах ССП;

· уровень сигнала звукового сопровождения, который оценивается по индикатору уровня;

· качество звукового сигнала.

7.9.7 Ответственность за качество записи и воспроизведения видеофонограмм, а также контроль за техническими параметрами телевизионного и звукового сигналов на входе и выходе аппаратной возлагается на старшего по аппаратной магнитной видеозаписи.

7.9.8 Ответственность за техническое качество произведенного электронного монтажа возлагается на монтажера.

Примечание - Для улучшения качества видео и звука при проведении монтажа видеозаписей в аналоговых АМВ рекомендуется сокращать число перезаписей.

7.9.9 За техническое качество смонтированной на мастер–кассете (программной кассете) программы (передачи, сюжета) несут ответственность автор программы, видеомонтажер и звукооператор.

7.9.10 При осуществлении студийной видеозаписи (для последующего монтажа) отдельными фрагментами (сюжетами) во время подготовки студии к записи следующего сюжета просматривается последний записанный дубль и результат просмотра сообщается источнику записываемого сигнала.

7.9.11 Техническая служба телеорганизации имеет право на запись технического дубля при возникновении технического брака во время записи. В случае невозможности записи технического дубля в отведенное для данной передачи время редакционно-творческим подразделением (Заказчиком) и координирующей службой должно быть найдено для записи другое время.

7.9.12 Видеоносители (кассеты) с обнаруженными дефектами должны быть изъяты, а запись технического дубля должна быть осуществлена на другой видеоноситель.

7.9.13 Снижение качества, вызванное дефектами оборудования по тракту и обнаруженное в процессе записи, отмечается в сопроводительной документации к видеоносителю (видеокассете) с указанием общего времени дефекта.

7.9.14 В процессе записи все замечания, обнаруженные во входном видеосигнале, оперативно сообщаются источнику.

7.9.15 На всех стадиях видеозаписи при наличии снижения качества видеофонограммы в сопроводительной документации на видеоноситель (видеокассету) должны быть указаны:

· названия сюжетов;

· номер дубля;

· поминутно сюжеты от начала передачи (по адресно-временному коду);

· хронометраж и характер брака;

· исходные данные источника брака;

· заключение руководства Заказчика о возможности использования сюжета.

7.9.16 На каждую видеофонограмму (исходную, перезаписанную или смонтированную) независимо от места изготовления (в телеорганизации или вне её) оформляется сопроводительная карточка.

Сопроводительная карточка отражает все проводимые с видеофонограммами работы, а также содержит:

· информацию о начале передачи (код, начальный кадр);

· шифр и индекс передачи;

· хронометраж передачи;

· время и место изготовления;

· режим шумоподавления;

· распределение информации по дорожкам;

· редакторские ремарки;

· замечания и оценку сюжетов передачи;

· необходимые дополнительные сведения по качеству передачи.

Карточка изымается из сопроводительной документации к видеокассете после размагничивания видеофонограммы.

7.10 Особенности формирования звукового ряда телевизионной программы

7.10.1 Основные технологические принципы создания звукового ряда ТВ программы

7.10.1.1 Звуковой ряд ТВ передачи является неотъемлемой составной частью телепродукции.

Требования к организации технологического процесса формирования звука ТВ программы устанавливаются в зависимости от вида телепродукции (эфирная программа, программа в записи на видеоленте или диске и т.д.).

При этом для временного и длительного фондового хранения, а также международного обмена звуковой ряд может записываться на отдельном синхронном с видеоинформацией магнитном носителе.

7.10.1.2 Источниками для формирования звукового ряда могут быть:

· оригиналы со звуковым сопровождением фрагментов ТВ программ;

· микрофонные каналы пульта звукорежиссера (проводные и радио);

· внешние источники (магнитофоны, видеомагнитофоны, CD-плееры, минидиски, СЗТП, внутригородские линии приема сигналов ПТС, междугородные каналы и др.);

· каналы синхронного перевода.

7.10.1.3 Звуковой ряд ТВ, как правило, создается одновременно с видеорядом программы, при этом для музыкальных ТВ программ формирование видеоряда рекомендуется проводить под фонограмму.

Примечания

1 Видеозапись под фонограмму обеспечивает не только лучшее соответствие видео и звуковой информации, но и более высокое качество звука, а также облегчает текущий и последовательный монтаж видеоряда. Предварительно подготовленная музыкальная фонограмма может быть записана с более высоким качеством, чем при записи из акустически неприспособленных помещений и даже из ТВ студий.

2 При создании рекламных роликов уровень звука должен соответствовать номинальному значению.

7.10.1.4 Формирование звукового ряда осуществляется звукорежиссером, на которого возлагается ответственность за художественное и техническое качество сформированной звуковой программы на звукорежиссера.

7.10.1.5 Эксплуатационный (сменный) технический персонал телеорганизации, обслуживающий звуковое оборудование, в процессе подготовки и проведения работ оперативно подчиняется звукорежиссеру.

7.10.1.6 Старший по обслуживанию звукового оборудования, входящего в технический комплекс, оперативно подчинен техническому руководителю ТВ передачи (записи, репетиции) - старшему смены по ТВ оборудованию.

7.10.1.7 Технический персонал, обслуживающий звуковое оборудование, несет ответственность за качественную и своевременную подготовку оборудования к работе и эксплуатацию его в соответствии с инструкциями по эксплуатации.

В случае проведения работ звукорежиссером без участия технического персонала (например, работа с репортажным магнитофоном при съемках ТЖК) ответственность за своевременную и качественную подготовку оборудования и эксплуатацию его в соответствии с инструкциями по эксплуатации возлагается на звукорежиссера.

Примечание - Технический персонал телецентра проверяет оборудование на соответствие требованиям ТУ (инструкций по эксплуатации, технических паспортов или другой технической документации) до и после съемки (разделы 8 и 11). Сдача и приемка оборудования проводится с обязательным присутствием звукорежиссера.

7.10.2 Подготовительный этап создания звукового ряда ТВ программы

7.10.2.1 До начала первых трактовых репетиций ТВ передачи или записи звукорежиссер должен подготовить распорядок проведения работы, очередность прохождения звуковых планов, тип и количество микрофонов, их ориентировочное расположение. Работа проводится на основе предварительного просмотра программы, ознакомления со сценарным планом, партитурой произведения и т. п.

7.10.2.2 До начала работ по озвучиванию видеопрограммы звукорежиссер обязан подготовить монтажный лист озвучивания на основании ранее проведенного просмотра записанной видеопрограммы и сценарного плана по озвучиванию. Предварительный просмотр заказывается Заказчиком через координирующие подразделения.

7.10.2.3 Количество микрофонов и их расстановка определяется звукорежиссером по согласованию с видеорежиссером. При проведении музыкальных передач мнение звукорежиссера является определяющим.

Установка микрофонов производится до начала трактовых репетиций, записи и передачи с обязательным участием звукорежиссера или микрофонных операторов.

7.10.2.4 Все звуковое оборудование должно быть подготовлено и проверено техническим персоналом не позднее, чем за 30 минут до начала работы и предъявлено звукорежиссеру.

7.10.2.5 Техническая проба сдачи сигналов «источника программы» «потребителю программы» (сигнал генератора 1000 Гц номинальным значением максимального уровня 100% (0 дБ), а также проверка прохождения реального звукового сигнала) проводится не позднее, чем за 15 минут до начала работы.

Примечание - При работе в стереоварианте сдача сигнала 1000 Гц производится отдельно по левому и правому стереоканалу.

7.10.2.6 При проведении сложных нестандартных записей (передач) техническая проба по звуку проводится в соответствии с регламентом, специально разработанным для этой передачи техническими (технологическими) службами телеорганизации.

7.10.3 Трактовые репетиции

7.10.3.1 Во время студийных и внестудийных телевизионных трактовых репетиций звукорежиссер:

· окончательно выбирает тип и количество микрофонов и их оптимальное расположение. Перестановка микрофонов или установка дополнительных микрофонов проводится в трактовое время по просьбе звукорежиссера по согласованию с видеорежиссером;

· проверяет на слух качество звучания;

· определяет режим оптимальной обработки звукового сигнала (частотная коррекция, искусственная реверберация, автоматическое сжатие динамического диапазона и т.д.);

· отрабатывает необходимое соотношение уровней сигналов, поступающих с микрофонных каналов, для получения оптимального музыкального и акустического баланса, подбора тембра звучания отдельных инструментов, получения хорошей прозрачности. При репетициях музыкальных программ совместно с дирижером отрабатывает исполнение и корректировку звуковой партитуры;

· определяет целесообразность и степень использования звуковых сигналов в устройствах спецэффектов;

· при работе в стереоварианте проверяет (субъективно и по прибору) совместимость его с моновариантом (правильное восприятие соотношений громкости и тембра при моноконтроле).

7.10.3.2 Во время трактовых репетиций озвучивания видеопрограммы звукорежиссер (в дополнение к пункту 7.10.3.1):

· проводит прослушивание актеров, озвучивающих по изображению на экране монитора, и записывает пробные дубли озвучивания, добиваясь синхронности звукового ряда видеопрограммы;

· вносит окончательные изменения в монтажный лист озвучивания.

7.10.4 Формирование звукового ряда ТВ программы в процессе записи, передачи и озвучивания

7.10.4.1 В процессе записи, передачи и озвучивания звукорежиссер формирует звуковой ряд ТВ программы, используя совокупность технологических приемов, обеспечивающих необходимое качество звучания.

7.10.4.2 Для получения высокого качества озвучивания ТВ программ звукорежиссер обязан:

· преобразовать динамику звучания в студии, концертном зале, театре, на открытой площадке в динамику, необходимую для оптимального восприятия звучания в жилом помещении;

· поддерживать необходимый баланс между уровнем музыки и речи для оптимального восприятия речи на фоне музыки в программе (таблица 7.1);

Таблица 7.1. – Соотношение уровней музыки и речи при видеозаписи и озвучивании телепродукции

№	Характер передачи	Речь	Музыка
1	Информационные передачи с музыкой
	без компрессии речи (максимальный уровень);	0¸-2 дБ (100-80%)	-6¸-8 дБ (50-40%)
	с компрессией речи на 6-8	0 дБ (100%)	-4¸-6 дБ (60-50%)
2	Художественные речевые передачи с музыкой	от 0 до -14 дБ (100% - 20%)	Не более -4 дБ (60%)
3	Музыкальные передачи с объявлениями и комментариями	-2¸ -4 дБ (80-60%)	От 0 до -25 дБ (от 100% до 5%)
4	Музыкальные шапки, концовки всех передач		-3¸-6дБ(70 - 50%)
			по верхнему пределу в зависимости от насыщенности
5	Реклама
	без компрессии речи (максимальный уровень);	-2¸ -4 дБ (80-60%)	-20¸-10 дБ (10-30%)
	с компрессией речи на 6-8 дБ	-2¸ -4 дБ (80-60%)	-15¸-12 дБ (18-25%)
Одновременное звучание речь-музыка
1	Информационные передачи с музыкой
	без компрессии речи (максимальный уровень);	0 дБ (100%)	-20¸-10 дБ (10-30%)
	с компрессией речи на 6-8 дБ	0 дБ (100%)	-15¸-12 дБ (18-25%)
2	Художественные речевые передачи	от 0 до -14 дБ	от -14 до 25 дБ (20-5%)
		(100% - 20%)	вв особых случаях, во время продолжительной речевой паузы, возможно от -3дБ (70%)
Чередование речь-музыка (эфир)
1	Объявления дикторов перед информационными передачами	0 дБ (100%)	-6 дБ (50%) не более
2	Объявления диктора по всем остальным передачам	-2¸-0 дБ (80-100%)	-6 дБ (50%) не более
3	Резервная музыка, заставки и концовки:
	максимальное значение (в зависимости от насыщенности и смысла)		-3 дБ (70%), -7 дБ (45%)
	минимальное значение		-25 дБ (5%)
Примечание Измерения проводят с использованием измерителей квазипикового уровня сигналов звуковой частоты в соответствии с ГОСТ 21185.

· поддерживать номинальные значения максимального (100%, 0 дБ) и минимального (5%, минус 25 дБ) уровней сигнала с использованием измерителей квазипикового уровня в соответствии с ГОСТ 21185;

· использовать средства слухового и визуального контроля для оценки художественного и технического качества звукоряда.

7.10.4.3 При появлении в процессе работы дефектов по звуку (на уровне брака), звукорежиссер ставит в известность о них старшего по звуковому оборудованию для принятия мер по ликвидации неисправностей.

Критерии брака квалифицированы в таблице Н.2.

7.10.4.4 В случае разногласий между звукорежиссером и старшим по звуковому оборудованию в оценке и квалификации дефектов по звуку привлекается представитель ОТК или лицо, выполняющее его функции.

7.10.4.5 Контроль тракта формирования звукового ряда ТВ программы осуществляет звукорежиссер.

Место (точка) контроля тракта определяется видом изготавливаемой продукции и режимом работы:

· эфир (моно или стерео) - постоянно контролируется выход пульта звукорежиссера (моно или стерео);

· запись (моно) – звук постоянно контролируется в сквозном канале записывающего видеомагнитофона или магнитофона;

· запись (стерео) или одновременно (стерео и моно) - контролируется звук стерео в сквозном канале записывающего видеомагнитофона или магнитофона при выборочном контроле моновыхода на пульте звукорежиссера;

· эфир (моно или стерео) + запись (моно или стерео) - контролируется звук на выходе пульта звукорежиссера (моно и стерео) при выборочном контроле в сквозном канале видеомагнитофона или магнитофона и на моновыходе пульта звукорежиссера.

7.10.4.6 Звуковой ряд ТВ программы может быть записан совместно с видеоинформацией на общем магнитном носителе (видеоленте) или синхронно с видеоинформацией на отдельном магнитном носителе (магнитной ленте).

7.10.4.7 Разновидности записи фонограмм на отдельном синхронном магнитном носителе:

· аналоговая запись двухканальная (стерео, моно) на узкой магнитной ленте;

· аналоговая запись двухканальная с шумоподавлением компандерного типа на узкой магнитной ленте;

· аналоговая запись многоканальная с шумоподавлением компандерного типа на широкой магнитной ленте;

· цифровая запись двухканальная на узкой магнитной ленте;

· цифровая запись многоканальная на магнитооптическом диске.

7.10.4.8 Рекомендации по применению фонограмм, записанных на отдельном магнитном носителе, в технологических процессах формирования звукового ряда приведены в таблице Ж.1.

7.10.4.9 Варианты использования звуковых дорожек при записи на двухканальных и четырехканальных магнитофонах и видеомагнитофонах в технологическом процессе формирования звуковых программ даны в приложении Ж.

7.10.4.10 Использование дорожек записи в многоканальном синхронном магнитофоне определяет звукорежиссер по своему усмотрению.

Примечания

1 Соседние дорожки должны содержать информацию к стереофоническим каналам А и В.

2 Для записи сигнала адресно-временного кода (АВК) целесообразно задействовать крайнюю дорожку.

3 Для записи звуковых сигналов с наиболее высоким качеством не рекомендуется использовать крайнюю верхнюю дорожку (возможны замятины края ленты).

4 Дорожку, смежную с дорожкой записи сигнала АВК, рекомендуется использовать для записи вспомогательной информации, например, режиссерских пояснений.

7.10.5 Озвучивание ТВ программ. Монтаж звукового ряда.

7.10.5.1 Озвучивание ТВ программ проводится по технологии, учитывающей состав и технологические возможности оборудования телецентра. Технология озвучивания ТВ программ должна описывать и определять последовательность и содержание основных технологических операций, состав исходных материалов, технические и технологические требования к ним, состав используемого оборудования и вид продукции, а также порядок организации работ и оформление материала.

7.10.5.2 Технология должна отражать следующие основные этапы озвучивания ТВ программы:

· подготовку звукорежиссером монтажного листа озвучивания передач сложных форм до начала озвучивания;

· использование исходной фонограммы видеокассеты или фонограммы на отдельном носителе;

· актерское (дикторское) и шумовое озвучивание из студии по изображению на мониторе;

· использование готовых музыкальных, шумовых и речевых фонограмм в процессе озвучивания;

· создание законченной (озвученной) фонограммы ТВ программы путем сведения и вписывания на видеокассету или на отдельный носитель всех компонентов, которые должны входить в состав озвученной звуковой программы;

· изготовление копии озвученной фонограммы на отдельной магнитной ленте (для международного обмена ТВ программами).

Примечания

1 В процессе актерского (дикторского) и шумового озвучивания записывают несколько дублей для последующего выбора лучшего из них.

2 Актерское (дикторское), шумовое озвучивание и формирование законченной фонограммы ТВ программы проводят после окончания трактовых репетиций.

7.10.5.3 Монтаж звука ТВ программы может быть, как линейным, так и нелинейным и проводиться как по видеоряду, так по звукоряду.

Примечания

1 При линейном монтаже временная шкала определяется последовательностью программ созданных из оригиналов записанных изображений (видеоряд).

2 При нелинейном монтаже - временная шкала строится на основе звуковых фрагментов оригиналов программ (звукоряд).

7.10.5.4 Формирование звукоряда следует начинать с расчёта последовательности и длительности включаемых звуковых фрагментов, максимально используя адресно-временной код (АВК).

7.10.5.5 Для проведения монтажа звукоряда составляется лист монтажных решений (ЛМР), в котором указывается входные и выходные точки отдельных звуковых фрагментов.

7.10.5.6 Звукоряд формируется из последовательности звуковых фрагментов (аналогично формированию видеоряда), в которых начало и конец указан с помощью АВК, однако монтажная склейка при монтаже звукоряда должна соответствовать паузе.

7.10.5.7 Звуковые фрагменты должны быть сопряжены с видеорядом. При этом может потребоваться корректировка монтажных точек. Поскольку минимальная дискретность составляет 40 мс, то возможно появление дополнительных помех при монтаже звукового сопровождения.

7.10.5.8 Общий хронометраж видеоленты, используемой для монтажа звукоряда, должен превышать более чем на 5 мин. суммарное время используемых фрагментов звукоряда.

7.10.5.9 Во время проведения монтажа должно контролироваться качество монтируемой звуковой программы:

· постоянно в течение всего времени монтажа программы - по уровню записываемых сигналов и заметных на слух искажений;

· выборочно - в случае получения информации о наличии брака в монтируемых фрагментах.

7.11 Оперативные отношения между техническим персоналом телеорганизации и оператора связи при подготовке и проведении телевизионных передач.

7.11.1 Ответственным представителем телеорганизации по оперативным техническим и технологическим вопросам при проведении телевизионных передач является старший (руководитель смены) по оконечной АЦ (или иной выходной аппаратной телеорганизации).

7.11.2 Ответственным представителем оператора связи по оперативным техническим и технологическим вопросам при проведении телевизионных передач является старший смены аппаратной оператора связи, принимающей программу для дальнейшего распространения.

7.11.3 При проведении передачи ответственный представитель телеорганизации поддерживает оперативную связь со старшим смены оператора связи.

7.11.4 При вступлении на дежурство ответственный представитель телеорганизации сверяет со старшим смены оператора связи расписание работы на предстоящие сутки (время начала и окончания передач, время перерывов).

7.11.5 При поступлении от оператора связи претензий к техническому качеству принимаемой оператором связи программы (нарушения ГОСТ, брак, техостановка) ответственный представитель телеорганизации совместно со старшим смены оператора связи принимает меры к выяснению места и причин нарушения.

7.11.6 При наличии нарушения на выходе телеорганизации ответственный представитель телеорганизации подтверждает это старшему смены оператора связи, принимает меры к выяснению места и причин нарушения в телеорганизации и добивается его устранения, прежде всего обеспечивая переходы на резервное оборудование и линии.

7.11.7 При отсутствии нарушений на выходе телеорганизации ответственный представитель телеорганизации сообщает об этом старшему смены оператора связи.

7.11.8 При разногласиях в оценке претензий и определении места, характера и причин нарушений ответственный представитель телеорганизации организует совместно со старшим смены оператора связи во время или после окончания передачи необходимые проверки и измерения.

При необходимости привлекается ОТК и ставится в известность техническое руководство.

7.11.9 Особенности оперативных технологических отношений между техническим персоналом телеорганизации и оператора связи, вытекающие из особенностей технических средств, схем подачи сигналов, административно-правовых и финансовых отношений между телеорганизацией и оператором связи, определяются взаимосогласованными между этими организациями Положениями и Инструкциями.

8 Оценка технического качества в телевизионном вещании.

8.1 Организация контроля технического качества телепродукции

8.1.1 Для обеспечения контроля технического качества выпускаемой телепродукции в телеорганизации создается служба технического контроля (отдел (ОТК), или группа, или лицо, ответственное за качество).

8.1.2 В задачи службы входит

· координация работ по техническому качеству производства телепродукции;

· контроль технического качества продукции на выходе телеорганизации (объективный и субъективный);

· надзор за обеспечением технического качества на всех этапах производства;

· недопущение выпуска бракованной продукции, своевременное извещение технических служб и руководства о выявленных случаях нарушения качества и брака для принятия мер по устранению брака и его причин;

· выработка предложений по повышению технического качества телепродукции.

Примечания

1 Положение о службе контроля качества разрабатывается руководством компании.

2 В каждой компании должна действовать система управления качеством в соответствии со стандартом ИСО 9000

8.2 Измерения параметров каналов изображения и звука

8.2.1 Характеристики формируемых аналоговых ТВ сигналов должны соответствовать ГОСТ 7845 на систему вещательного телевидения SECAM (на систему PAL – приложение 7 к ГОСТ 7845).

8.2.2 Характеристики формируемых сигналов звука должны соответствовать ГОСТ 11515 и ОСТ 58-21.

8.2.3 Внутри АСК (точки измерений тракта I – IV рисунков А.1, А.2) значения параметров телевизионного и звукового сигналов должны соответствовать табл. 8.1.

Методы измерений приведены в ОСТ 58-23: в пункте 7.2.3 – для параметров канала изображения (кроме "разрешающей способности"), в пункте 7.2.5 – для параметров канала звука; в ОСТ 58-18 (пункт 7.2) – для параметра " разрешающая способность по горизонтали"

Примечание - Перечень приведенных параметров справедлив для технических баз как АСК, так и ПТС, различных групп качества по ОСТ 58-18 при использовании аналоговой и цифро-аналоговой технологии подготовки программ.

8.2.4 Значения параметров, измеряемых от входа кодирующего устройства, а также от конца соединительной линии, подающей сигнал внешней программы (контрольные точки II, III, IV, V), даны в таблице8.2. Методы измерений приведены в ГОСТ 7845 (пункт 2.3.3).

Таблица 8.1.–Нормативные выходные характеристики каналов изображения и звука по группам (при перезаписи и выдаче в эфир - контрольные точки I, II, III, IV рисунков А.1 и А.2)
Параметры			Iца группа				II группа							III группа
							IIца		IIа					IIIца*			IIIа
канал изображения
Разрешающая способность по горизонтали, ТВЛ, не менее:
по яркости			460			430			400			400					300
по цветности			200			90			75			65					35
			Частота	Неравн.		Частота		Неравн.	Частота		Неравн.	Частота			Неравн.		Частота	Неравн
Неравномерность АЧХ по каналу яркости (дБ) на частотах (МГц)			0,5 – 4,8	±2,0		0,5 – 4,0		±2,0	0,5 – 2,0		±1,0	0,5 – 2,0			±2,0		0,5 – 1,0	±1,0
			5,8	+2,0		4,8		+2,0	4,0		+2,0	4,0			+2,0		2,0	+2,0
				-8,0				-6,0			-4,0				-4,0			-3,0
						5,8		+2,0	4,8		+2,0	4,8			+2,0		3,0	+2,0
								-8,0			-6,0				-6,0			-6,0
																	4,0	+2,0
																		-14,0
Искажения sin²-имп. К-2Т, %, не более			3,0			3,0			4,0			4,0					6,0
Отношение сигнал/шум в канале яркости, дБ, невзве-шенное значение, не менее			50,0			50,0			42,0			45,0					40,0
Дифф. усиление, %, не более			5,0			6,0			7,0			8,0					12,0
Различие усиления сигналов яркости и цветности, %, в пределах			± 14,0			± 16,0			± 16,0			± 16,0					± 24,0
Расхождение во времени сигналов яркости и цветности, нс, в пределах			± 60			± 80			± 100			± 150					± 200
Коэффициент нелинейных искажений, %, не более			12,0			16,0			16,0			20,0					24,0
канал звука
Неравномерность АЧХ (дБ) на частотах (Гц)			20–16000	±2,0		20–15000		±2,0	51 – 125		+4,0	20 – 8000			±2,0		63 – 4000	±6,0
											-10,0
			>16000-20000	+2,0		>15000-20000		+2,0	>125–8000		+4,0	>8000–15000			+2,0		>4000–10000	+6,0
											-6,0
				-8,0				-8,0	>8000-15000		+4,0				-4,0			-14,0
											-10,0
Отношение сигнал/шум, дБ, не менее, невзвешенное значение, моно/стерео		48,0			46,0				44,0				42,0			40,0 / 37,0
Коэффициент гармоник, %, не более		3,0			3,0				3,0				3,0			4,0
Коэффициент детонации, %, не более		0,1			0,1				0,35				0,1			0,4
Примечания 1 Параметры групп IIа, IIIа - для продольных звуковых каналов при работе с выключенной системой шумоподавлеления. 2 Параметры групп Iца, IIца, IIIца - для цифровых звуковых каналов. 3 Измерения указанных параметров изображения в выбранных точках тракта могут быть проведены с помощью видеоанализатора компьютерного ВК-1 по методике, приведенной в его техническом описании. 4 Измерения указанных параметров звукового сопровождения в выбранных точках тракта могут быть проведены с помощью звукового анализатора компьютерного АК-1 по методике, приведенной в его техническом описании.
	Таблица 8.2.-Размах полного цветового телевизионного сигнала и его элементов
	Параметр									Величина, мВ
	Размах полного цветового телевизионного сигнала от уровня сигналов синхронизации до уровня белого									1000±30
	Сигнал яркости от уровня гашения до уровня белого									700±20
	Сигнал синхронизации									300±10
	Внимание! 1 Уровень видеосигнала на выходе АЦ должен быть номинальный. Разброс максимального уровня не должен превышать значений, приведенных в таблице. В практике телевизионного вещания имеются случаи, когда при передаче рекламных вставок максимальный уровень видеосигнала превышает номинальный на 10-15%. Это недопустимо, так как при этом перегружаются модуляторы передатчиков и частотные детекторы телевизионных приёмников, что приводит к появлению искажений видеосигнала. 2 Превышение размаха видеосигнала в трактах с цифровой технологией на 10-15% приводит к недопустимому росту нелинейных искажений и « забеливанию», т.е. потере мелких деталей на белом фоне. 3 Превышение номинального уровня белого особенно не допустимо в цифровых студиях, так как может привести к сильным искажениям изображения

8.2.5 Измерение параметров сигналов для цифровых трактов проводятся в точке IV (рисунки А.2, А.3), которая расположена на выходе кодера SECAM в центральной аппаратной. Параметры выходных сигналов должны сигнала соответствовать таблице 8.3.

Методы измерений параметров приведены в ГОСТ 7845.

8.2.6 Уровневые параметры полного цветового телевизионного сигнала на выходе телевизионной соединительной линии (т.е. на выходе АЦ) должны соответствовать значениям, приведенным в таблице 8.2.

8.2.7 Методы контроля и измерений телевизионного и звукового сигналов с "эфира" даны в приложении И.

8.2.8 Рекомендуемые средства измерений приведены в приложении К.

ВНИМАНИЕ! Средства измерений, применяемые в телеорганизации, должны иметь сертификат об утверждении типа (т.е. занесены в Государственный реестр) и быть поверенными и калиброванными. Руководство телеорганизации обязано обеспечить периодическую проверку и калибровку средств измерений с помощью собственной метрологической службы или посторонних метрологических служб, аккредитованных Госстандартом России на право поверки и калибровки. Рекомендации по организации метрологического обеспечения технических средств телевидения приведены в приложении Л.

Таблица 8.3. - Нормативные параметры кодера SECAM
Параметры сигнала яркости в составе полного видеосигнала
Наименование параметра		Норма по группам телецентров
		I		II			III
Размах сигнала яркости от уровня сигналов синхронизации до уровня белого, мВ		1000,0	±20,0	1000,0	±30,0		1000,0		±30,0
Размах сигнала яркости от уровня гашения до уровня белого, мВ		700,0	±13,0	700,0	±20,0		700,0		±20,0
Размах сигнала синхронизации, мВ		300,0	±7,0	300,0	±10,0		300,0		±10,0
Длительность гасящего импульса строк, мкс		12,0	±0,2	12,0	±0,3		12,0		±0,3
Длительность синхронизирующего импульса строк, мкс		4,7	±0,1	4,7	±0,2		4,7		±0,2
Интервал между фронтами гасящего и синхронизирующего импульса строк, мкс		1,5	±0,2	1,5	±0,3		1,5		±0,3
Интервал от фронта синхронизирующего импульса строк до конца гашения сигнала цветности, мкс		5,6	±0,1	5,6	±0,2		5,6		±0,2
Неравномерность амплитудно-частотной характеристики канала яркости с учетом действия нелинейного режектора кодера SECAM, дБ		таблица 7.5
Коэффициент нелинейных искажений, %		1,5		3,0			6.0
Параметры сигнала цветности в составе полного цветового видеосигнала
Размах сигнала цветности при передаче черного
	в красных строках, мВ	214	±15	214		±20		214		±15
	в синих строках, мВ	167	±10	167		±16		167		±10
Размах сигнала цветовой синхронизации
	в красных строках, мВ	540	±35	540		+40		540		+40
						-50				-50
	в синих строках, мВ	500	±35	500		±50		500		±50
Частота покоя цветовой поднесущей
	в красных строках, кГц	4406,25	±1,0	4406,25		±2,0		4406,25		±2,0
	в синих строках, кГц	4250,00	±1,0	4250,00		±2,0		4250,00		±2,0
Девиация частоты цветовой поднесущей на сигнале ГЦП (75% насыщенности)
	в красных строках, кГц	280	±5	280		±9		280		±9
	в синих строках, кГц	230	±4	230		±7		230		±7
Девиация частоты цветовой поднесущей, соответствующая уровням ограничения
	в красных строках, кГц	-506	±15	-506		±25		-506		±25
		+350	±10	+350		±18		+350		±18
	в синих строках, кГц	-350	±15	-350		±25		-350		±25
		+506	±10	+506		±18		+506		±18
Характеристики цепей низкочастотной фильтрации на входе кодера SECAM и предыскажения цветоразностных сигналов		ГОСТ 7845 (п.1.2.14, п.1.2.15, п.1.2.16)
Расхождение во времени сигналов яркости и цветности, нс, не более		20		30				40
Разрешающая способность по цвету ТВЛ/МГц		120/1,5		100/1,3				80/1,0

8.3 Проверка телевизионных трактов с помощью технических видеокассет (Объективный метод)

8.3.1 Техническая видеокассета (ТВК) предназначена для проверки каналов (технологических цепочек) изображения и звука технической базы производства телепродукции объективными методами.

ТВК выпускаются аналоговых форматов записи Betacam SP (СТП 47-24), S-VHS.

Выбор формата записи для проверки трактов определяется составом технической базы телеорганизации.

8.3.2 На ТВК записаны измерительные видео и звуковые сигналы, набор которых приведен в приложении М.

8.3.3 Методика проверки каналов (технологических цепочек) изображения и звука технической базы производства телепродукции с помощью ТВК:

ТВК последовательно устанавливается в видеомагнитофоны, находящиеся на входе технологических цепочек. На выходе технологических цепочек подключаются измерительные осциллографы для измерения параметров видеосигналов и звуковых сигналов, монитор и звуковая колонка. При воспроизведении ТВК измеряются параметры прошедших технологические цепочки видеосигналов и сигналов звукового сопровождения.

Измеряемые параметры должны соответствовать

· при использовании ТВК формата записи Betacam SP – нормам, приведенным в ОСТ 58-18 для IIа группы качества;

· при использовании ТВК формата записи S-VHS – нормам, приведенным в ОСТ 58-18 для IIIа группы качества;

8.4 Методика проверки с помощью технологических кассет (Субъективный метод)

8.4.1 При отсутствии измерительной аппаратуры возможна проверка состояния технологических цепочек технической базы субъективными методами путём воспроизведения технологических видеокассет (ТлВК), соответствующих форматов записи:

· для оценки качества изображения и звука каналов воспроизведения;

· для оценки качества изображения и звука каналов записи-воспроизведения

Технологические кассеты могут использоваться при настройке оборудования, при проведении внутренних проверок, при проверке оборудования после ремонта и вновь приобретенного оборудования и др.

8.4.2 Испытания технической базы производства телепродукции с использованием ТлВК производятся путём субъективной оценки качества изображения и звука на выходе технической базы производства с помощью устройств визуального контроля (мониторов) и акустических устройств контроля звука методами, приведенными в СТП 47-23. Методика испытаний приведена в ОСТ 58-18.

8.4.3 ТлВК содержит запись набора испытательных видео- и звуковых сигналов, таблиц и фрагментов подвижных изображений, приведенного в приложении М.

8.5 Оценка технического качества телепродукции

8.5.1 Субъективная оценка качества изображения и звука

1 Субъективная оценка технического качества телепродукции основывается на принципе восприятия информации (информационный метод). Под словом информация здесь следует понимать запланированное содержание изображения или звука ТВ программы.

2 Для оценки технического качества телепродукции используются понятия технического брака (при вещании и записи) и технической остановки (при вещании).

3 К техническому браку относятся:

· недопустимое снижение качества изображения и (или) звука ТВ программы продолжительностью 5 секунд и более;

· неправильная регулировка уровня в каналах звука ТВ программы. В оценке правильности поддержания уровня необходимо руководствоваться установленным для телевидения соотношением уровней музыки и речи при проведении видеозаписей и озвучивании телефильмов (таблица 7.1);

· несвоевременный переход с неисправного оборудования на резерв, превышающий установленные нормы;

Примечание – Порядок и нормативы перехода на резерв регламентируются технологическими инструкциями.

· выдача в эфир незаконченных титров, заставок, комбинированных изображений, сцен, декораций, а также посторонних лиц и предметов.

Примечание – Надписи должны вводиться в телевизионное изображение в соответствии с едиными нормами, приведенными в приложении П.

4 К технической остановке относятся:

· полное отсутствие изображения и (или) звука ТВ в эфире длительностью 5 секунд и более;

· непрограммное изображение и (или) звук ТВ программы длительностью 5 секунд и более;

· заставки без запланированного музыкального сопровождения длительностью свыше минуты;

· полный срыв строчной и (или) кадровой синхронизации;

· незапланированная пауза между объявлением диктора и началом передачи более 15-ти секунд.

5 При оценке материала следует сначала проанализировать ТВ изображение и соответствующий ему звук, определить основную часть сюжета согласно таблице 8.5.

Таблица 8.5 – Планы ТВ изображения (Основная часть сюжета)
Крупный план	Лицо выступающего или предмет повествования, очертания деталей главной части
Средний план	Люди или предметы, определяющие основную часть изображения, наличие деталей главной части
Общий план	Вся совокупность изображения людей и предметов на сценической площадке. Состав изображения.

6 Техническое качество изображения и звука оценивается по 5-ти бальной шкале в соответствии с таблицами 8.6. и 8.7.

7 Материалы с низким техническим качеством (брак) могут быть выданы в эфир только с разрешения руководства редакционно-творческого подразделения (Заказчика). Независимо оттого, что передача выдана в эфир по указанию руководства редакционно-творческого подразделения (Заказчика), ответственность за брак несут непосредственные виновники.

Примечание - Оперативные материалы репортажного характера, а также архивные материалы (включая кинофильмы) могут допускаться в эфир независимо от технического качества, если они сопровождаются соответствующим редакторским замечанием об их культурно-исторической или информационной ценности.

Таблица 8.6 – Визуальная оценка качества изображения
Шкала качества Оценка	Влияние дефектов на восприятие информации	Дефекты изображения
Очень плохо (техническая остановка)	Дефект не допускает восприятия информации.	Дефект полностью закрывает главную часть изображения.
Плохо (брак)	Дефект мешает восприятию информации.	Дефект находится на главной части изображения, препятствует восприятию информации. Полное отсутствие цвета. Нарушение цветопередачи.
Удовлетворительно	Дефект отвлекает от полного восприятия информации.	Дефект находится на неглавной части изображения и постоянно изменяет свою интенсивность или местонахождение.
Хорошо	Дефект не влияет на полное, свободное восприятие информации.	Дефект находится на неглавной части изображения, он неподвижен. Нарушение насыщенности или оттенка изображения.
Отлично	Дефект не определяется.	Дефект визуально не определяется.

Таблица 8.7 – Субъективная оценка качества звука
Шкала качества Оценка	Влияние дефектов на восприятие информации	Дефекты звука
Очень плохо (техническая остановка)	Информация полностью не воспринимается. Не воспринимается главное содержание программы	Дефект полностью или частично не допускает восприятия информации.
Плохо (брак)	Информация при тщательном прослушивании воспринимается затрудненно,	Дефект препятствует, восприятию звука или нарушает художественную целостность программы
Удовлетворительно	Информация воспринимается свободно, но наличие дефектов неоспоримо.	Дефект не отвлекает от свободного восприятия информации. (например, незначительные искажения тембра)
Хорошо	Информация воспринимается свободно, определение дефектов затруднительно.	Дефект не ярко выражен, монотонен и ненавязчив и не влияет на восприятие информации.
Отлично	Информация воспринимается полностью и без искажений.	Дефект отсутствует.
Примечания 1 Акустические шумы, характеризующие реальную обстановку на объекте телевизионной передачи (записи), если они не выходят за указанные выше рамки качества, к категории технических дефектов не относятся. 2 Браковочными признаками являются дефекты, нарушающие: · разборчивость - для речевых информационных передач; · разборчивость и тембр - для речевых художественных передач; · разборчивость, тембр и прозрачность - для музыкальных передач.

8 Субъективный контроль качества изображения проводится с помощью видеоконтрольного устройства, которое до начала работ должно быть проверено и настроено. Наблюдение проводится в затемненном помещении с расстояния от 4-х до 7-ми высот экрана, на котором контролируется изображение.

ВНИМАНИЕ! Применение в качестве видеопросмотровых устройств бытовых телевизоров недопустимо.

Визуальная оценка качества изображения определяется по параметрам, приведенным в таблице Н.1.

Типовые дефекты изображения, влияющие на восприятие информации и приводящие к различным оценкам качества, приведены в приложении Н.

9 Для оценки качества звука ТВ программы проводится слуховой контроль передач. Для этой цели в аппаратной контроля устанавливается два контрольных агрегата при стереорежиме или один контрольный агрегат при монорежиме вещания.

Оценка качества звука ТВ программы определяется по параметрам, приведенным в таблице Н.2.

8.5.2 Объективная оценка качества

1 Объективная оценка качества изображения и звука ТВ основывается на измерении параметров ТВ сигнала, сигналов испытательных строк и сигнала звука ТВ программы в процессе передачи, записи.

2 К оценке «плохо» (брак) относятся:

· отклонения временных и амплитудных параметров видеосигнала на выходе АСК от норм в течение более 5 сек;

· отклонение параметров сигналов «испытательных строк», вводимых в видеосигнал, от норм, рассчитанных для соответствующих технологических цепей вещания из АСК, в течение более 5 сек;

· в канале звука ТВ:

- фон и шумы уровнем свыше минус 40 дБ;

- завышение квазипикового уровня более чем на 1 дБ (10%) от номинального значения;

- занижение квазипикового уровня на 3 дБ (70%) и более:

- на речевых информационных передачах свыше 1 мин.;

- на речевых художественных и публицистических передачах свыше 3 мин;

- на музыкальных передачах свыше 5 минут.

Примечание – На музыкальных и речевых художественных передачах минимальный квазипиковый уровень должен быть не ниже минус 25 дБ. Допускается уменьшение уровня ниже приведенного значения длительностью не более 5 секунд. При наличии указанных дефектов в соответствующих передачах устанавливается оценка «плохо» - брак.

9 Обязанности эксплуатационно-технического персонала и режиссерских бригад при работе на телевизионном оборудовании

9.1 Обязанности старшего по тракту

9.1.1 Старшим по тракту является начальник смены (старший инженер) аппаратной в конечной точке телевизионного тракта, используемого в данной работе.

9.1.2 Старший по тракту обязан:

· до начала работ организовать и обеспечить получение аппаратными-потребителями всех необходимых сигналов, удовлетворяющих нормам, от всех источников, предусмотренных расписанием работ или заявкой;

· перед началом работы принять доклады о готовности от всех аппаратных - участников работы;

· организовать по тракту контроль качества телевизионных и звуковых сигналов в течение всего времени подготовки и проведения работ;

· при возникновении дефектов оперативно сообщить о них аппаратной - источнику для принятия мер и при необходимости организовать опрос персонала в промежуточных точках тракта для выявления неисправного звена и возможности замены его на резервное.

9.1.3 В случае возникновения технических дефектов, которые не позволяют продолжить передачу (запись), старший по тракту совместно с режиссерской бригадой принимает решение об остановке передачи (записи) для устранения неисправностей, перехода на резерв, записи технического дубля и т.п.

9.1.4 При необходимости старший по тракту может привлекать для оценки качества сигналов представителей ОТК.

9.2 Обязанности сменного эксплуатационно-технического персонала и режиссерской бригады при нормальной работе оборудования

9.2.1 В каждой из аппаратных назначается старший по аппаратной (руководитель смены), руководящий ее дежурным эксплуатационно-техническим персоналом.

9.2.2 Руководитель смены (старший по аппаратной) отвечает за бесперебойную работу технических средств, выполнение настоящих правил, ПТБ, ППБ, должностных инструкций, правил внутреннего распорядка, заявок на работу, расписания.

9.2.3 При вступлении на дежурство персонал смены должен проверить:

· комплектность основного и резервного оборудования;

· наличие вспомогательного имущества (инструментов, приборов, технической документации);

· наличие средств техники безопасности и пожарной безопасности.

9.2.4 Руководитель смены при вступлении на дежурство:

· знакомится с записями в журналах аппаратной, сделанных предыдущей сменой;

· знакомится с расписанием загрузки аппаратной;

· провести сверку часов;

· обеспечивает проверку работоспособности основного и резервного оборудования и проведение регламентных работ, предусмотренных инструкциями по эксплуатации оборудования;

· докладывает о готовности к работе старшему руководителю.

9.2.5 Во время дежурства сменный персонал обязан:

· соблюдать установленные режимы и технические нормы работы оборудования;

· соблюдать расписание загрузки технических средств;

· вести постоянное наблюдение за работой оборудования;

· производить все необходимые по ходу работы коммутации и регулировки, возложенные на технический персонал;

· вести эксплуатационно-техническую документацию аппаратной, фиксировать все замечания, возникающие в процессе работы к нему и смежным подразделениям

9.2.6 Обслуживающий персонал аппаратных, участвующих в работе, обязан поддерживать оперативную связь с последующими и предшествующими звеньями тракта и старшим по тракту.

9.2.7 Режиссерская бригада при работе на телевизионном оборудовании возглавляется режиссером (ассистентом режиссера).

9.2.8 Перед началом работы режиссерская бригада производит приемку технических средств, а по окончании - дает оценку их работы. Оценка работы и замечания по выполнению услуг фиксируются в эксплуатационно-технической документации.

9.2.9 Во время работы на телевизионном оборудовании режиссер (ассистент режиссера) отвечает:

· за соблюдение всей бригадой настоящих правил;

· за соблюдение расписания загрузки технических средств;

· за правильность проведения необходимых коммутаций и регулировок, производимых членами его бригады;

· за обеспечение необходимых программных резервов в аппаратной;

· за правильность и своевременность использования резервного оборудования и линий.

9.3 Действия сменного эксплуатационно-технического персонала и режиссерской бригады при нарушении нормальной работы оборудования

9.3.1 К нарушению нормальной работы оборудования относятся:

· выход из строя отдельных частей, деталей или цепей оборудования;

· прекращение подачи электроэнергии;

· непредусмотренные в расписании перерывы в подаче внешних сигналов;

· перерывы и снижение качества работы технических средств, вызванное неправильными действиями обслуживающего персонала или несоблюдением технологических режимов.

9.3.2 При нарушении нормальной работы оборудования во время вещания в эфир или записей в режиме прямой трансляции главной задачей эксплуатационно-технического персонала и режиссерской бригады является, в первую очередь, обеспечение продолжения работы, а затем оперативная ликвидация нарушения.

9.3.3 Дежурный эксплуатационно-технический персонал при нарушении нормальной работы во время эфира обязан:

· провести перевод работы на резервное оборудование;

· проконтролировать переход режиссерской бригады на заранее оговоренный резерв в соответствии с инструкцией, технологической схемой;

· в случае невозможности обеспечения продолжения работы в эфир путем перехода на резерв, немедленно доложить начальнику смены и старшему по тракту о неисправности и принять необходимые меры по ее скорейшему устранению;

· при невозможности продолжения передачи в эфир из данной аппаратной старший по тракту и начальник смены совместно с ответственными представителями программной службы и службы, координирующей загрузку технических средств, принимает решение о замене технических средств.

Руководство работами по восстановлению нормального действия оборудования осуществляет начальник смены.

Все случаи нарушения нормальной работы оборудования должны быть зафиксированы в рабочем журнале.

На каждый случай брака и технической остановки составляется акт с объяснением причин нарушений и действий, предпринятых дежурным и ремонтным персоналом и режиссерской бригадой по устранению брака и определению виновных. Анализ организует руководитель смены (или старший по тракту). Анализ производится непосредственно после окончания работы, во время которой имели место брак или техническая остановка.

В случае невозможности определения причины дефекта непосредственно после работы, для выявления причины устанавливается дополнительный срок.

9.3.4 Режиссерская бригада при нарушении нормальной работы оборудования во время эфира обязана:

· не использовать в работе неисправное оборудование, указанное старшим аппаратной;

· осуществить перевод работы на оговоренный местной инструкцией оперативный резерв;

· включить в программу заставку, если использование резервов не устранило нарушение;

· продолжить работу после сообщения старшего по аппаратной о готовности технических средств к работе;

· при невозможности продолжения передачи в эфир из данной аппаратной организовать переход на другие технические средства по согласованию с ответственным представителем службы, планирующей загрузку технических средств;

· участвовать в разборе нарушений в телевизионном вещании и в составлении акта.

9.3.5 Во время записей и репетиций при нарушении нормальной работы оборудования главной задачей дежурного эксплуатационно-технического персонала и режиссерской бригады является принятие оперативных мер к устранению нарушения и продолжению записи с сохранением, по возможности, высокого качества выходной продукции.

9.3.6 Дежурный эксплуатационно-технический персонал обязан:

· уведомить режиссерскую бригаду о наличии и характере неисправности и совместно с ней решить вопрос о продолжении работы с ограниченным количеством технических средств;

· при попадании в запись фрагментов с низким качеством, обусловленным неисправностями технических средств, потребовать записи технического дубля (при записи специально подготовленных, не событийных передач);

· в случае отказа режиссерской бригады от записи технического дубля, зафиксировать этот факт в эксплуатационной документации (журнал аппаратной, сопроводительный документ к видеокассете) с подтверждающей подписью режиссера;

· в случае отказа режиссерской бригады от продолжения записи в режиме ограниченного объема технических средств сообщить старшему по тракту. Старший по тракту (начальник смены) совместно с представителями служб, координирующих загрузку технических средств, решает вопрос о возможности продолжения работ на других технических средствах.

9.3.7 Режиссерская бригада при нарушении нормальной работы оборудования во время записей и репетиций обязана:

· при возникновении на изображении или в звуковом сопровождении ТВ программы явных дефектов, а также при получении уведомления от дежурного эксплуатационно-технического персонала о наличии неисправностей, которые могут привести к снижению качества выходной продукции, исключить из работы вышедшие из строя технические средства;

· совместно со старшим по аппаратной решить вопрос о дальнейшем продолжении работы с использованием ограниченного объема технических средств;

· по требованию персонала аппаратной сделать запись технического дубля;

· при невозможности записи технического дубля, вызванной объективными причинами, сделать подтверждающую запись в эксплуатационной документации;

· при невозможности продолжения записи с ограниченным количеством технических средств решить вопрос о продолжении работ на других технических средствах совместно с ответственным представителем службы, координирующей загрузку технических средств.

9.3.8 Время перехода на оперативное резервное оборудование (горячий резерв) не должно превышать 5-ти секунд.

Нормативы перехода на неоперативные резервы (связанные со сменой блоков, перезарядкой видеомагнитофонов, магнитофонов и т.п.) устанавливаются специальными технологическими инструкциями.

9.3.9 Особенности действий персонала при нарушении нормальной работы в конкретных аппаратных могут определяться специальными инструкциями.

9.4 Обязанности внесменного персонала

9.4.1 К внесменному техническому персоналу относится не входящий в состав смен персонал эксплуатационных служб и специализированных подразделений, производящий ремонтно-регулировочные работы, профилактические осмотры, ремонты и измерения, работы по модернизации и развитию, внедрению рацпредложений и т.п.

9.4.2 Внесменный персонал может проводить работы в аппаратных только с разрешения старшего по аппаратной или по команде руководителя эксплуатационного подразделения.

9.4.3 Выполненная внесменным персоналом работа должна быть принята руководителем работ и старшим по аппаратной (начальником смены) с оформлением соответствующей записи в журнале аппаратной.

9.4.4 При незавершении работ в аппаратной в течение рабочего дня внесменным персоналом руководитель работ обязан доложить старшему по аппаратной (начальнику смены) о состоянии оборудования, на котором ведутся работы.

9.4.5 Внесменный персонал несет ответственность за качество выполненных работ.

Дополнение к разделу

Приведенные в настоящем разделе обязанности сформулированы для крупных и средних телеорганизаций. Технологическая структура которых состоит из ряда связанных технологическим взаимодействием студий, аппаратных и других технических средств. В таких телеорганизациях, как правило, достаточно большой штат, как инженерно-технических, так и программно-режиссерских работников.

Различные телеорганизации могут иметь разную технологическую и штатную структуру, разный состав работников, выполняющих инженерно-технические и программно-режиссерские функции. Поэтому подробные перечни обязанностей эксплуатационно-технических и программно-режиссерских работников должны определяться местными инструкциями. Это, в особенности, относится к небольшим телекомпаниям.

При создании местных инструкций необходимо учитывать ряд общих основных положений:

При нормальной работе оборудования:

1 Основной задачей эксплуатационно-технического персонала является обеспечение бесперебойной работы основного и резервного оборудования, используемого при проведении разного вида работ, проводимых в процессе создания телевизионных программ.

2 Технический персонал обязан контролировать работу оборудования, обеспечивать соблюдение режимов и параметров его работы, определяемых ТУ (инструкциями по эксплуатации), обеспечивать выполнение требований ГОСТ и других нормативных документов на телевизионные и звуковые сигналы, выполнять оперативные требования программно-режиссерских работников на необходимые коммутации, перестановки, переключения.

3 Программно-режиссерский персонал обязан:

· соблюдать технологические правила и инструкции по работе с оборудованием;

· правильно производить необходимые в работе переключения и другие манипуляции на оборудовании;

При нарушении нормальной работы оборудования:

1 Главной задачей эксплуатационно-технического персонала является обеспечение продолжения работы, а затем – ликвидация нарушения.

При этом эксплуатационно-технический персонал должен:

· совместно с программно-режиссерским персоналом обеспечить переходы на резервное оборудование и каналы;

· определить и сообщить программно-режиссерскому персоналу о вынужденных ограничениях технологических возможностей оборудования, при которых возможно продолжение работы в аварийных условиях;

· совместно с программно- режиссерским персоналом принять решение о возможности или невозможности продолжения работы

· принять меры к определению причины и устранению неисправности.

2 Основной задачей программно - режиссерского персонала является продолжение работы путем использования резервного оборудования или, если это возможно, продолжение работы с некоторыми ограничениями технологических возможностей оборудования, вызванными неисправностью.

Решение о невозможности продолжения работы принимает ответственный за работу программно-режиссерский сотрудник.

10 Хранение (архивирование) видеофонограмм и фонограмм

10.1 Виды архивов

10.1.1 По принадлежности архивы видеофонограмм подразделяются:

· национальные (централизованные) архивы:

· внутренние архивы телеорганизации.

Национальные архивы:

· Гостелерадиофонд - централизованный государственный архив, предназначенный для хранения видеофонограмм, содержащих материалы, имеющие общегосударственную историческую, культурную или научную ценность;

· Региональные государственные архивы;

· Архивы, создаваемые группой телеорганизаций на кооперативных началах.

Внутренние архивы находятся в ведении телеорганизации и предназначены для хранения и использования собственных материалов как внутри, так и между организациями.

Порядок сдачи материалов в Гостелерадиофонд определяет МПТР и Правительство РФ.

Порядок сдачи материалов во внутренние архивы определяет руководство телеорганизации.

Порядок сдачи материалов в другие архивы определяется их владельцами.

10.1.2 По срокам хранения материалов архивы делятся:

· архивы временного хранения – до нескольких месяцев;

· архивы длительного хранения – до 5 и более лет.

Каждая телеорганизация может иметь как архивы временного, так и длительного хранения.

10.1.3 По виду носителя информации архивы содержат видеофонограммы:

· на киноленте

· на магнитной ленте (традиционные);

· на диске (компьютеризированные).

Примечания

1 Рекомендации по организации оперативного компьютеризированного архива и хранению информации на дисках приведены в приложении Р.

2 Требования к хранилищам и условиям хранения видеофонограмм на дисках находятся в стадии разработки.

10.2 Назначение архива

10.2.1 Формирование фонда кино-, видео-, и звуковых материалов на различных видах носителей.

10.2.2 Обеспечение сохранности ценных фондовых материалов с переводом их на современные долговременные носители.

10.2.3 Предоставление комплекса услуг по обеспечению редакций компании видео- и звуковыми материалами собственного архива для производства программ.

10.2.4 Предоставление регламентированного доступа к видео- звуковым материалам каждому творческому и программному работнику.

10.2.5 Предоставление сторонним организациям видео- звуковых материалов на договорной основе.

10.3 Состав и функциональные возможности архива

10.3.1 Архив должен включать:

· хранилища кино-, видео- и звуковых материалов с обеспечением соответствующих условий хранения;

· технологическое оборудование для архивирования и реставрации, а также для перевода (консервации) кино-, видео и звуковых материалов на цифровые носители;

Примечание - Для перезаписи на цифровые носители ценных (художественных, исторических, коммерческих) материалов оборудование рекомендуется оснащать устройствами цифровой обработки сигналов для подавления шумов, царапин, побитостей, цветовой и звуковой коррекции.

· программные средства и устройства для ввода сведений о материалах в базу данных;

· базу для оперативного и автоматизированного поиска и доступа к информации обо всех кино-, видео и звуковых материалах компании.

10.3.2 База данных должна содержать:

· аннотацию;

· сведения:

- о носителях;

- о местонахождении материалов;

- об исполнителях

- авторских правах;

· систему поиска по признакам

и т.п.

10.3.3 В перспективе База Данных должна содержать видео звуковую информацию в просмотровом варианте, гипертекстовые описания программ, обеспечивать доступ в российские и зарубежные сети и системы обмена видео звуковыми материалами.

10.4 Требования к хранилищам и условиям хранения видеофонограмм и фонограмм

10.4.1 Видеофонограммы и фонограммы на магнитной ленте

1 Помещения, предназначенные для долговременного хранения видеофонограмм и фонограмм, не должны иметь окон.

Электрическое освещение желательно осуществлять лампами дневного света с плафонами, имеющими гладкую наружную поверхность.

Кратковременное хранение может осуществляться в помещениях с естественным светом, но при этом в него не должны попадать прямые солнечные лучи.

2 Помещения хранилищ должны быть защищены от пыли. Помещения для длительного хранения должны быть оснащены системами фильтрации воздуха и создания избыточного давления.

3 Температура в хранилищах должна поддерживаться пределах от 8^оС до 15^оС, но не ниже 8^оС, относительная влажность – не выше30 %.

4 Напряженность магнитных полей в хранилище не должна превышать 400 А/м. (ГОСТ Р51317.2.5, ГОСТ Р 51408)

Примечание – Нежелательно наличие в хранилище и смежных помещениях источников переменного электромагнитного излучения: мощных электродвигателей, размагничивающих устройств, выпрямителей и прочих приборов, содержащих соленоиды.

5 В помещениях хранилищ запрещается хранить и принимать пищу, пить и курить, использовать электронагревательные приборы.

6 Видеокассета (рулон, кассета) должны сохраняться в вертикальном положении. Катушки должны быть закреплены на втулках (ступицах). При сохранении видеоносителя в пластиковом пакете его следует запечатывать в сухом состоянии. Для этого необходимо предварительно выдержать его в открытом виде в течение нескольких часов. Если специальное оборудование для запечатывания пакетов (например, вакуумная машина) отсутствует, предпочтительнее сохранять рулон или видеокассету вообще без пакета.

7 Каждая лента в архиве должна не реже 1 раза в 3года проверяться на механическое состояние (осколки ленты, загрязнение, повреждение прокладки контейнера и т.п.) и возможность воспроизведения, а также подвергаться перемотке вперед/назад на предмет определения качества намотки.

8 Запрещается хранение видеокассет на рабочих местах и в аппаратных сверх рабочего периода.

9 Обслуживание хранилищ и работа с носителями информации и архивными материалами должны осуществляться специально обученным персоналом.

10.4.2 Видеофонограммы на магнитных и оптических дисках и дискетах

1 В хранилищах должны поддерживаться нормальные климатические условия (температура 25 ± 10^оС, относительная влажность – (40 – 80)%).

2 Для магнитных носителей напряженность магнитных полей в хранилище не должна превышать 400 А/м.

Примечание - Особенно опасны быстропеременные магнитные поля (см. также примечание к пункту 4 подраздела 10.4.1).

3 Помещения хранилищ должны быть защищены от пыли. Помещения для длительного хранения должны быть оснащены системами фильтрации воздуха. Компьютерные диски и дискеты следует хранить не на открытом месте, а в шкафах, коробках и т.д., чтобы на них не садилась пыль. Оптические диски рекомендуется хранить в пластиковых или мягких бумажных конвертах, или на специальных стойках с мягкими прокладками.

4 Хранение может осуществляться в помещении с естественным светом, но при этом в него не должны попадать прямые солнечные лучи.

5 На дискетах всю важную информацию следует хранить в двух экземплярах (на двух дискетах, желательно находящихся в разных местах).

Не менее двух раз в год следует проверять читаемость всех архивных или эталонных дискет.

6 Срок хранения носителя не должен превышать его срока службы, указанного производителем.

7 В помещениях хранилищ запрещается хранить и принимать пищу, пить и курить, использовать электронагревательные приборы.

8 Обслуживание хранилищ и работа с носителями информации и архивными материалами должны осуществляться специально обученным персоналом.

10.5 Сопровождающая документация при сдаче видеофонограмм и фонограмм на длительное хранение.

Видеофонограммы и фонограммы, предназначенные для длительного хранения, должны поступать с сопроводительной документацией, которая должны содержать:

· название записанного материала;

· аннотация содержания;

· дата и место записи;

· кем сделана запись;

· присвоенный номер;

· основные характеристики носителя (тип, изготовитель, дата поступления от поставщика, метраж или объем, маршрут движения, акт технического состояния);

· начало и конец записи в АВК.

Примечание. На видеофонограмме должен быть записан непрерывный АВК.

Детальные формы и содержание сопроводительной документации определяются руководством архива и телеорганизации.

11 Техническое обслуживание оборудования

11.1 Система технического обслуживания оборудования

11.1.1 Система технического обслуживания представляет собой комплекс регламентных и ремонтных работ по обеспечению работоспособного состояния оборудования с параметрами, предусмотренными нормативной документацией.

Система включает следующие виды обслуживания:

· текущее техническое обслуживание;

· периодическое планово-профилактическое обслуживание;

· текущий ремонт;

· капитальный ремонт.

11.1.2 Для каждого вида аппаратных и видов оборудования разрабатываются инструкции (перечни) регламентных работ по техническому обслуживанию с указанием периодичности их проведения. Инструкции утверждаются руководством телеорганизации.

Примечания

1 Работы по разным видам технического обслуживания оборудования и сроки их проведения определяются ТУ, инструкциями по эксплуатации, техническим состоянием и периодом эксплуатации оборудования, а также накопленным опытом работы с оборудованием.

2 Особенности технического обслуживания некоторых видов оборудования (видеомагнитофонов, транскодеров, вычислительных средств) приведены в приложении С.

11.1.3 Для проведения технического обслуживания в регламентах работы аппаратных должно быть предусмотрено соответствующее время.

11.1.4 Все работы по техническому обслуживанию оборудования оформляются записями в специальных журналах с подписью руководителя (исполнителя) работы и лица, принимающего работу.

11.1.5 Руководители работ по техническому обслуживанию несут ответственность за качество выполненных работ и безотказное действие оборудования, прошедшего технический осмотр и ремонт, в течение всего периода между осмотрами

11.1.6 Руководители работ по техническому обслуживанию обеспечивают выполнение подчиненным им персоналом технических осмотров и ремонтов в полном соответствии с ПТБ, при строгом их соблюдении, и несут ответственность за создание безопасных условий при производстве работ.

11.2 Текущее техническое обслуживание

11.2.1 Текущее техническое обслуживание включает в себя проведение ежедневных регламентных работ, предусмотренных инструкциями. Регламентные работы проводятся дежурным эксплуатационно-техническим персоналом:

· в начале рабочего дня;

· при приемке-сдаче смен;

· в течение рабочего дня.

11.2.2 При проведении текущего технического обслуживания каналов изображения обязательной проверке подлежат параметры, указанные в таблице 8.2 в 4-х точках трактов (рисунки А.1, А.2, А.3 приложения А). Проверка должна производиться по всем технологическим цепочкам, используемым при подготовке и выдаче программ, в соответствии с утверждёнными инструкциями. Указанные параметры должны выдерживаться независимо от применяемой в телеорганизации технологии и присвоенной категории качества.

11.2.3 При проведении текущего технического обслуживания каналов звукового сопровождения размах сигнала звукового сопровождения в точках контроля трактов на частоте 1000Гц .не должен превышать значений ±0,2 дБ.

Внимание!

1. Уровень сигнала звукового сопровождения на выходе АЦ должен быть 0 дБ или условный 0 дБ (под условным понимают уровень +6; +9; +15 дБ).

2. В практике телевизионного вещания имеются случаи, когда при передаче рекламных вставок максимальный уровень звукового сигнала превышает номинальный на 1-2 дБ. Это недопустимо, так как при этом перегружаются модуляторы передатчиков и частотные детекторы телевизионных приёмников, что приводит к появлению искажений звукового сигнала.

11.3 Периодическое планово-профилактическое обслуживание

11.3.1 Периодическое планово-профилактическое обслуживание оборудования включают в себя проведение периодических регламентных работ в соответствии с инструкциями и плановую замену изнашивающихся элементов.

11.3.2 Для проведения периодического обслуживания основных видов оборудования составляются годовые планы-графики работ, которые утверждаются руководством телеорганизации. В планах-графиках работ конкретизируются работы по обслуживанию, как оборудования, так и входящих в него устройств, систем, узлов, конструктивных элементов. При планировании работ учитывается изношенность оборудования, специфические условия его работы, а также указания пункта 11.1.2.

Изменение сроков проведения или отмена плановых работ по обслуживанию допускается только с разрешения руководства телеорганизации.

11.3.3 При проведении планово-профилактического обслуживания каналов изображения и звука обязательной проверке в I, II, III и IV контрольных точках трактов (рисунки А.1, А.2, А.3 приложения А) подлежат параметры, указанные в таблице 8.1. Проверка должна производиться по всем технологическим цепочкам, используемым при подготовке и выдаче программ, в соответствии с утверждёнными инструкциями. Указанные параметры должны выдерживаться в зависимости от применяемой технологии и в соответствии с присвоенной телеорганизации категории качества.

11.3.4 Периодическое обслуживание проводится как дежурным сменным персоналом аппаратных, так и внесменным персоналом (ремонтным, лабораторным).

Распределение видов работ между сменным и внесменным персоналом утверждается руководством телеорганизации.

11.3.5 Периодичность профилактических осмотров, ремонтов, измерений и испытаний оборудования общего применения (электрооборудование, подъемно-опускные, механические крепежные устройства и т.п.) устанавливается в соответствии с действующими в стране правилами их технической эксплуатации, утвержденными соответствующими надзорными организациями.

11.3.6 Ответственным руководителем профилактических работ является старший по аппаратной, который отвечает за своевременное, качественное и в полном объеме проведение работ по измерениям, настройке и регулировке параметров на соответствие нормативным документам. За качество работ, проводимых ремонтным персоналом, несут ответственность представители ремонтных подразделений.

11.3.7 Распоряжения старшего по аппаратной, ответственного за профилактические работы, обязательны для всех участвующих в работах работников смен и ремонтных подразделений.

11.4 Текущий ремонт

11.4.1 В текущий ремонт входят работы, необходимость в которых возникает при технических отказах, неисправностях оборудования, отклонениях параметров от норм ТУ, выявляющихся в процессе эксплуатации оборудования, и осуществляемые заменой или восстановлением неисправных блоков, узлов.

Задачей текущего ремонта является восстановление работоспособности оборудования, обеспечение соответствия его параметров нормативным документам.

11.4.2 Текущий ремонт может выполняться как дежурным эксплуатационным персоналом, так и специализированным ремонтным персоналом. Виды ремонтных работ, выполняемых сменным и ремонтным персоналом, устанавливаются распоряжением руководства телеорганизации. Отдельные виды ремонта могут выполняться сторонними организациями.

11.4.3 Персонал службы ремонта выполняет работы по нарядам. Порядок работы по нарядам определяется специальным положением, утвержденным руководством телеорганизации.

11.5 Капитальный ремонт

11.5.1. Капитальный ремонт осуществляется с целью восстановления исправности и полного или близкого к полному восстановления ресурсов оборудования.

11.5.2. План капитального ремонта оборудования разрабатывается на год и более длительные сроки техническими службами, согласовывается с заинтересованными организациями, подрядчиками и утверждается руководством ТЦ.

Изменение или продление сроков ремонта оборудования допускается только с разрешения руководства ТЦ

11.5.3. При планировании капитального ремонта учитывается техническое состояние оборудования, срок его эксплуатации, степень загруженности, время, прошедшее после последнего капремонта, рекомендации завода - изготовителя, наличие средств, подрядчиков, материалов, возможность остановки в определенный отрезок времени.

Приложение А
(справочно–рекомендуемое)
Основные технические средства и технологии создания телевизионных программ

1 Особенности современных технологий производства программ

1.1 Общие сведения по аналоговым технологиям записи - воспроизведения ТВ изображения и звукового сопровождения

1.1.1 В аналоговых технологиях производства телепрограмм, используются аналоговые телевизионные и звуковые сигналы. ТВ сигналы могут записываться композитными или компонентными способами. При этом может использоваться оборудование разных форматов записи. Композитные ТВ сигналы могут быть закодированы по стандартам PAL или SECAM. Применение композитных сигналов позволяет ограничиться простой однопроводной схемой соединений. Практически всё импортное аналоговое ТВ оборудование имеет композитные входы/выходы сигналов, что обусловило его широкое распространение в телеорганизациях.

На рисунке А.1 приведен вариант построения АСК с использованием композитных сигналов PAL.

Рисунок A.1 – Вариант построения аналогового АСК

Камерная головка и камерный канал работают по трехпроводной схеме, далее сигнал преобразуется в полный телевизионный сигнал по сиcтеме PAL, который подается в АСБ. Коммутаторы дают возможность введения в программу внешних источников и обеспечивают режим обхода. Формирование программ осуществляется в АПБ с помощью микшера и видеомагнитофонов. В АПБ поступает смонтированный звук ТВ программы, который параллельно поступает на выход АСК. В зависимости от имеющегося оборудования и объема вещания, могут быть совмещены функции АСБ и АПБ. Готовые программы подаются в АЦ или поступают в архив. (Возможны различные совмещения аппаратных).

1.1.2 В настоящее время при применении аналоговой технологии, построенной с применением импортных аналоговых видеомагнитофонов и использующей композитные сигналы, невозможно выполнить ряд требований ГОСТ 7845, так как эти видеомагнитофоны не записывают сигналы с полосой частот 6 МГц. (ГОСТ 7845 определяет требования к параметрам сигнала в стандарте SECAM, который принят для наземного вещания в РФ). При применении композитных сигналов во время подготовки программ могут возникнуть дифференциальные искажения и перекрёстные помехи, что значительно снижает качество создаваемых программ. Для улучшения аналоговой технологии подготовки программ применяют компонентную запись ТВ сигнала (например, формат записи Betacam SP и др.) и компонентные интерфейсы для передачи сигналов внутри АСК. При компонентной записи исключается взаимное влияние яркостного и цветовых сигналов, что позволяет увеличить допустимое число перезаписей при монтаже фрагментов программ и повысить качество конечной продукции.

1.1.3 Аналоговое телевизионное оборудование выпускается с двумя типами компонентных интерфейсов, по которым передаются сигналы:

· по двухкомпонентному: S-video;

· по трёхкомпонентному: сигнал яркости Y и цветоразностные сигналы R-Y и B-Y.

Трехкомпонентный способ даёт возможность получить более высокое качество изображения выходного сигнала.

Основной недостаток аналоговой технологии – это суммирование искажений при прохождении ТВ сигнала по тракту, при перезаписи фрагментов программ во время монтажа и т.д. В результате исходные оригиналы после подготовки программы серьёзно ухудшаются.

1.2 Особенности аналого-цифровых технологий записи и воспроизведения ТВ изображений и звукового сопровождения

Аналого-цифровые технологии записи и воспроизведения ТВ изображений (каналов изображения) и звука (каналов звука), объединяют в единый технологический комплекс аналоговое и цифровое оборудование. (Это характерно для переходного этапа развития телевизионного производства с аналоговой на цифровую технологию.) Применение цифрового оборудования позволяет улучшить качество изображения на отдельных этапах подготовки программ.

Вариант построения канала изображения аналого-цифрового АСК показан на рисунке А.2.

Рисунок А.2 – Вариант построения канала изображения аналого-цифрового АСК.

Рисунок включает в себя как аналоговое, так и цифровое оборудование. Цифровым могут быть видеокамеры и телекамеры, причем весь камерный канал может быть размещен в одной цифровой камере. Цифровыми могут быть микшеры и коммутаторы, а для создания спецэффектов может использоваться компьютер. Аналоговые монтажные аппаратные могут заменяться системами нелинейного монтажа, а накопление готовых программ может происходить в серверах.

Рекомендации по оптимальному построению аналого-цифровых технологических цепочек изображения и звука:

· переход с аналоговой технологии подготовки программ на цифровую следует начинать с замены аналоговых видеокамер на цифровые. Это, прежде всего, позволит обеспечить высокое качество оригиналов;

· количество преобразований цифровых ТВ сигналов в аналоговые и обратно должно быть минимальным;

· поскольку цифровые видеомагнитофоны позволяют многократно переписывать фрагменты программы практически без потери качества, в монтажных аппаратных их следует использовать в качестве рекордеров;

· интерфейсы между аналоговым и цифровым оборудованием должны быть компонентными;

· телеорганизациям с небольшим объёмом вещания следует свести к минимуму число цифровых видеомагнитофонов в монтажных аппаратных, заменив их компьютерами с платами для нелинейного монтажа программ.

Примечания

1. Необходимо иметь в виду, что любые цифровые потоки изначально компонентные. При любом кодировании (4:2:2; 4:2:0 или 4:1:1) при формировании цифрового потока в нём размещаются компоненты ТВ сигнала. Их размещение не зависит от структуры исходного композитного сигнала, который должен быть до преобразования из аналога в цифру предварительно разделён на компоненты.

2. У телевизионных компаний, применяющих передовые цифровые технологии, могут возникнуть определённые трудности при ретрансляции телеканалов, сигнал которых приходит в стандарте SECAM. При введении в него собственной продукции ("врезка") потребуется разделение ТВ сигнала на компоненты, и при этом будет происходить неизбежное снижение качества изображения.

3. Композитный сигнал PAL легко разделяется на компоненты, его можно преобразовать в цифровой поток с минимальными потерями в качестве. Композитный сигнал SECAM преобразуется в компоненты при сокращении полосы частот яркостного сигнала примерно вдвое. Его преобразование в цифровой поток связано с резким уменьшением чёткости изображения. Поэтому телеорганизация, имеющая аналого-цифровые технологии, должна преобразовывать цифровой сигнал в сигнал SECAM на самом последнем этапе производства программ.

1.3 Цифровые технологии записи и воспроизведения ТВ изображений и звука

1.3.1 При цифровых технологиях производства телепрограмм обработка ТВ сигналов, их компрессия и декомпрессия, коммутация и мультиплексирование происходит в цифровой форме. Передача цифровых сигналов от одного вида оборудования к другому производится с помощью цифровых интерфейсов. Перед выдачей цифровых сигналов в эфир в соответствии с ГОСТ 7845 происходит их кодирование в сигналы стандарта SECAM.

1.3.2 Применение цифровых технологий позволяет получить максимально высокое качество создаваемых телевизионных программ, дает возможность автоматизировать выдачу программ в эфир, передавать по одному каналу несколько программ, а в дальнейшем решить вопросы, связанные с созданием интерактивного телевидения.

1.3.3 В телеорганизациях с цифровым оборудованием характеристики каналов изображения и звукового сопровождения, обеспечиваемые на различных стадиях формирования программ, практически одинаковы. Поэтому сохраняются одни и те же значения параметров, как отдельных единиц оборудования, так и выходных параметров тракта в целом.

1.3.4 На рисунке А.3 представлен вариант построения канала изображения цифрового АСК.

Принципиально, цифровая схема АСК должна обеспечивать значения параметров сигналов лучше нормируемых ГОСТ 19871.

Цифровые тракты формирования телевизионного и звукового сигналов ПТС аналогичны трактам АСК. Сигнал с выхода тракта ПТС подается на РРЛ в цифровом виде. ЦАП установлен на передающем конце РРЛ.

Рисунок А.3 – Вариант структурной схемы цифрового АСК (канал изображения)

В зависимости от набора оборудования, схема допускает совмещение АСБ и АПБ и других аппаратных. Транскодер SECAM установлен на выходе центральной аппаратной. На выходе АСК присутствует полный цветовой телевизионный канал SECAM. Соединительные линии – волоконно-оптические. Сигналы внешних линий подаются в центральную аппаратную через транскодер и АЦП. Датчиком сигнала изображения может служить цифровая видеокамера. В этом случае кассета с записью видеосигналов переносится в монтажную аппаратную и устанавливается на цифровой видеомагнитофон. Монтажная аппаратная может иметь систему нелинейного монтажа. Кодер SECAM установлен после коммутатора обхода. Источником сигнала звукового сопровождения могут являться цифровой микрофон, цифровой магнитофон или компакт-диск. Схема содержит цифровые коммутаторы, цифровой микшерный пульт, цифровой магнитофон и компьютер. Коммутация и распределение в центральной аппаратной происходит с аналоговыми звуковыми сигналами. Для этой цели на входе центральной аппаратной установлен ЦАП.

Примечание – На схеме показана аппаратура динамической обработки цифрового потока и возможная динамическая обработка цифровых потоков (компрессия).

2 Технические средства видеосъёмки телевизионных программ

2.1 Телевизионные студии

Телевизионная студия входит в состав АСБ, предназначенного для съемки и формирования телевизионных программ непосредственно в телеорганизации.

В общем случае АСБ включает в себя ТВ студию, телекинопроекционную, звукорежиссерскую и техническую аппаратные, в которых размещены источники ТВ сигналов, осветительное и звуковое оборудование, аппаратура контроля, управления и синхронизации.

В ТВ студии располагаются телевизионные передающие камеры, контрольные видеомониторы, система постановочного освещения, микрофонное оборудование и игровые площадки с необходимыми декорациями.

По назначению ТВ студии обычно принято подразделять на следующие группы:

· для телевизионных передач крупных форм (площадью 450 - 1000 м²);

· для телевизионных передач средних форм (площадью 150 - 450 м²);

· для телевизионных передач малых форм, дикторские студии (площадью 36 - 150м²).

Состав оборудования и его количество зависят от назначения и габаритов студии.

В телевизионной студии должна применяется система кондиционирования, обеспечивающая температуру в рабочей зоне не более 23°С.

2.2 Виртуальные студии.

Виртуальные студии – телевизионные студии без декораций, в которых используются компьютерные технологии "виртуальной реальности", позволяющие поместить находящихся в студии людей и предметы в реально не существующий интерьер - виртуальные декорации, создаваемые с помощью компьютеров методами трехмерной графики.

Виртуальные студии, помимо расширения творческих возможностей, позволяют исключить изготовление и монтаж декораций, переоборудование съемочных павильонов и позволяют создавать в маленьких студиях сложные программы.

В виртуальных студиях используется цветовая рирпроекция (Chromakeying), при которой задник (стены и пол студии) замещается трехмерной компьютерной декорацией.

К системе спецосвещения виртуальной студии и качеству задника предъявляются повышенные требования, так как метод цветовой рирпроекции требует определенного цветового тона задника и максимальной равномерности его освещенности.

По способу формирования виртуального задника виртуальные студии подразделяются на две группы:

· в 2D - системах предварительно созданное и записанное изображение задника реализуется специализированным видеопроцессором (DVE- устройством) или компьютером;

· в 3D - системах виртуальные объекты задника создаются с помощью специализированных программ и рассчитываются в реальном времени с частотой 50 полей в секунду. Для просчета сложных объектов приходится вводить компрессию цифровых потоков с целью снижения необходимого объёма вычислений. Благодаря возможностям создания более реалистических изображений в соответствии с законами пространственной перспективы 3D комплексы получают наибольшее распространение.

Виртуальные студии также различаются механизмами получения и обработки информации во время съёмки. Используются два способа получения данных:

· непосредственный анализ снимаемого изображения (оптическое распознавание);

· информация от закреплённых на камере датчиков.

При оптическом способе положение камеры определяется по голубой сетке, нанесённой на задник и невидимой для зрителя. При этом не требуется проведение трудоемкого процесса калибровки датчиков объективов, камеры можно свободно перемещать по студии, использовать ручные камеры и т.д., но так, чтобы присутствовал хотя бы один элемент сетки. Для того чтобы система могла отличить трансфокацию от перемещения камеры, приходится либо наклонять задник с нанесенной сеткой, либо использовать инфракрасные датчики для определения положения камер и артистов по глубине. Объект съёмки при крупных планах не должен перекрывать сетку, скорость перемещения камеры не должна быть слишком быстрой, снимаемый камерой план не должен выходить за границы сетки.

Во втором случае информация, снимаемая с закрепленных на камерах датчиков (механических, оптических, лазерных и др.), преобразуется в цифровую форму и по последовательному порту передается на специальную рабочую станцию, осуществляющую преобразование виртуального пространства. Системы с датчиками положения камеры теоретически отличаются большей стабильностью работы в режимах, критических для систем распознавания. Но для их установки необходима замена ранее установленного камерного оборудования.

2.3 Системы постановочного освещения

Система постановочного освещения (СПО) телевизионных студий, независимо от размеров студий и характера передач, должна состоять из следующих элементов:

· подвесной осветительной установки (ПОУ);

· напольных осветительных приборов;

системы дистанционного управления освещением.

Подвесные осветительные приборы, выполняя свою основную функцию – освещение съемочной площадки, актеров, дикторов, декораций и других элементов интерьера, должны оставаться невидимыми, то есть не попадать в поле зрения телевизионной камеры. Система постановочного освещения телестудии тесно связана с оборудованием художественно-декорационного оформления (фоновой дорогой и элементами декораций), для которого в студии используются специальные конструкции.

Подвесная осветительная система, входящая в состав ПОУ, как правило, включает в себя:

· световой потолок из труб, представляющий собой сетку с шагом (в зависимости от площади студии) от 0,5м до 1,0м, на которую подвешиваются осветительные приборы на струбцинах. Обычно этот вариант применяется в студиях с низкими потолками (до 3,5м);

· световые дороги, представляющие собой стальной или дюралевый профиль, иногда трубу, закрепленные под потолком вдоль или поперек студии, в зависимости от расположения рабочих площадок и конструкции потолка. На световые дороги устанавливаются каретки, к которым крепятся пантографы или телескопические подвесы с осветительными приборами. Каретки позволяют свободно перемещать осветительные приборы по световым дорогам. Этот вариант наиболее предпочтителен для студий высотой от 3,5м до 5,5м (при управлении положением кареток, пантографов и осветительных приборов вручную с помощью специального шеста) и высотой до 7,0м (при применении пантографов с электроприводами);

· осветительные штанговые подъемники, представляющие собой электролебедку, поднимающую на тросах штангу – трубу или специальный профиль. Длина штанги может варьироваться от 2,0м до 5,0м. На штангу можно установить до четырех осветительных приборов на струбцинах, каретках или каретках с пантографами. Этот вариант наиболее оптимален для студий с высотой потолков более 7,0м.

Пантограф – механическое устройство, изменение длины которого осуществляется за счет его растягивания или сжатия. С помощью пантографа осуществляется изменение высоты осветительного прибора. Пантографы выпускаются на различную длину рабочего хода и грузоподъемность и бывают с ручным управлением или с электроприводом.

Телескопический подвес – раздвижная конструкция, изменение длины которой осуществляется за счет выдвижения или введения друг в друга трубных элементов. Трубные элементы могут быть квадратного или круглого сечения. Изменение длины телескопа осуществляется при помощи электрической (редко - ручной) лебедки, расположенной в его верхней части, и двухтросовой системы, проходящей внутри труб и закрепленной в нижней секции. Применение телескопических подвесов возможно в студиях высотой до 12,0м –15,0м.

Системы дистанционного управления освещением используются для регулирования светового потока осветительных приборов. В их состав входят пульт управления освещением и димерные (тиристорные) блоки. Пульт управления освещением, как правило, располагается непосредственно в студии, димерные блоки должны располагаться в специальном помещении – димерной. Тип пульта и количество димерных блоков определяется исходя из количества осветительных приборов – цепей регулирования и их мощности с учетом специфических требований к системе управления освещением (количеству световых картин, объему памяти, возможности перехода от одной световой программы к другой, наличия блока световых спецэффектов и т.д.).

В телевизионных студиях площадью до 80м², предназначенных для проведения информационно-публицистических передач, допускается отсутствие системы дистанционного управления освещением. Групповое и индивидуальное включение и выключение осветительных приборов возможно с отдельного щитка, расположенного в студии.

2.4 Телевизионные камеры, видеокамеры.

В телевизионном производстве должны применяться вещательные теле - и видеокамеры (в небольших телекомпаниях могут использоваться несколько уступающие им по качественным показателям - профессиональные). По применению камеры подразделяются на две группы:

· камеры, предназначенные для работы в телевизионных студиях и внестудийном телепроизводстве (студийные и внестудийные камеры);

· камеры для телевизионной журналистики.

Конструктивно студийные и внестудийные камеры, как правило, выполняются в виде отдельной камерной головки и вынесенной базовой станции. Такие камеры используются в телевизионных студиях и входят в состав крупных ПТС при организации крупных выездных передач (трансляция спортивных передач, концертов и т.д.). При использовании телевизионных камер на выезде и при трансляции спортивных передач они могут комплектоваться объективами повышенной кратности. В телевизионных студиях небольших телекомпаний, из которых ведутся в основном информационно-публицистические передачи, применяются портативные телевизионные камеры, представляющие собой объединение камерной головки видеокамеры со специальным камерным адаптером. Портативные телекамеры могут применяться совместно со студийно/внестудийными телевизионными камерами, как дополнение к ним, для чего ведущими фирмами разработаны камерные системы, состоящие из телекамеры и портативной телекамеры, которые могут управляться с одной базовой станции. Для соединения камерной головки с базовой станцией, которая может находиться от нее на расстоянии до 300 м, до 1800 м и до 20 километров, применяются многожильные, триаксиальные и волоконно-оптические кабели соответственно.

В телевизионной журналистике применяются видеокамеры разъемной или неразъемной конструкции. При разъемной конструкции видеокамеры ее камерная часть (камерная головка) в специальной (студийной) комплектации может быть преобразована в портативную телевизионную камеру.

В современных ТВ камерах в качестве преобразователей свет-сигнал в основном используются матрицы приборов с зарядовой связью. В зависимости от числа применяемых матриц различают одно, двух и трехматричные ТВ камеры. В вещательном телевидении используются трехматричные ТВ камеры, пришедшие на смену трехтрубочным камерам.

Различают матрицы с кадровым (FT), строчно-кадровым (FIT) и внутристрочным (IT) переносом зарядов. Матрицы первых двух типов применяются в вещательных ТВ камерах, матрицы третьего типа используются в профессиональных ТВ камерах.

По качественным показателям ТВ камеры и видеокамеры подразделяются на четыре группы:

· нулевая группа, к которой относятся перспективные камеры для ТВЧ;

· первая группа, включающая в себя вещательные телевизионные камеры и видеокамеры на матрицах типа FIT или FT формата 2/3 дюйма (серий BVP и DVW фирмы Sony, HK фирмы Ikegami, AQ фирмы Panasonic, LDK фирмы Philips, SK фирмы Hitachi и т.п.);

· вторая группа, состоящая из вещательных и профессиональных ТВ камер и видеокамер, параметры которых отвечают нормам данной группы качества по ОСТ 58-18;

· третья группа, включающая в себя профессиональные ТВ камеры и видеокамеры, значения параметров которых по ОСТ 58-18 еще приемлемы для съемки местных телепрограмм, в частности новостей.

2.5 Видеомониторы

Видеомониторы служат для контроля качества изображения на различных этапах формируемых телевизионных программ. Первый этап контроля качества изображения - телевизионная студия, последний - отдел технического контроля.

Видеомониторы подразделяются на измерительные и просмотровые. Наилучшими параметрами обладают измерительные видеомониторы.

По уровню параметров качества видеомониторы подразделяют на вещательные, профессиональные, бытовые. (Например, видеомониторы фирмы Sony серии BVM – вещательные, серии PVM - профессиональные).

Параметры видеомониторов, используемых как видеопросмотровые устройства, обычно заметно уступают измерительным мониторам, но должны позволять оценивать такие параметры изображения, как четкость, качество цветопередачи, геометрические искажения и т.д.

При выборе измерительных мониторов следует руководствоваться следующим правилом – их параметры (например, разрешающая способность) должны быть лучше, чем параметры исследуемого телевизионного тракта.

Основные параметры видеомониторов:

· яркость изображения,

· контрастность изображения,

· разрешающая способность,

· статический и динамический баланс белого,

· диапазон регулировки яркости,

· колориметрические параметры (координаты основных цветов),

· неравномерность цветности по полю изображения,

· нелинейные искажения,

· геометрические искажения,

· рассовмещение,

· расхождение во времени основных цветов.

Нормы на основные параметры видеомониторов и методы их измерений приведены в ГОСТ 9021, ГОСТ 18198, СТП 47-18, а также в нормативной документации на конкретное изделие.

3 Технические средства и технология электронного монтажа телевизионных программ

3.1 Общие сведения о способах электронного монтажа программ

Электронный монтаж программ является одним из основных этапов подготовки телевизионных программ. Виды монтажа программ:

· предварительный монтаж записанных фрагментов программ

· линейный монтаж программ

· нелинейный монтаж программ

· внутрикадровый монтаж программ.

Предварительный монтаж фрагментов программ осуществляется на месте съёмок с помощью портативных монтажных устройств (Laptop) или в специальных аппаратных, что позволяет значительно сократить стоимость создаваемых программ и время для их подготовки.

Линейный монтаж осуществляется на видеомагнитофонах в масштабе реального времени и бывает двух видов:

· в режиме «продолжение» (assemble), при котором один фрагмент записываемой программы непрерывно продолжается другим фрагментом;

· в режиме «вставка» (insert), при котором первый фрагмент временно прерывается, вставляется второй, а затем снова продолжается первый.

Нелинейный монтаж осуществляется с помощью цифровых устройств, в которых предварительно запоминаются фрагменты монтируемой программы, а затем производится монтаж. Он может осуществляться как в реальном, так и в нереальном времени, так как при нелинейном монтаже обычно не производится физическая перезапись фрагментов программы, а только изменяется последовательность их адресов.

Внутрикадровый монтаж – монтаж, при котором изменяются фрагменты кадра (масштаб, геометрическое расположение и т.д.). Он осуществляется с помощью цифровых устройств, в память которых предварительно вводятся монтируемые кадры.

Во время монтажа могут вводиться различные спецэффекты, титры, рекламные вставки и другая дополнительная информации в соответствии с творческой концепцией автора и режиссера.

Для проведения монтажных работ при любых видах монтажа необходимо выполнить как минимум два условия. Во-первых, необходимо знать содержание монтируемых фрагментов программы. Во- вторых, с точностью до кадра знать начало и конец каждого фрагмента.

Эти требования в большинстве случаев выполняются путем кодирования каждого кадра с помощью адресно-временного кода АВК (Time code, стандарт IEC 461). Согласно рекомендации каждому кадру присваивается номер, время его появления в телевизионном сигнале и вводится дополнительная информация потребителя (User bite).

Согласно стандарту IEC 461 АВК при подготовке исходных материалов к монтажу либо записывается на продольную звуковую дорожку (LTC), либо вводится в интервал кадрового гасящего импульса (VITC).

С помощью АВК можно точно разметить начало и конец фрагментов программы, а с помощью бит потребителя получить необходимую информацию о содержании программ.

3.2 Линейный монтаж

Монтажные аппаратные комплектуются видеомагнитофонами, плеерами, монтажными рекордерами, монтажными контроллерами, видеомикшерами и аудиомикшерами и коммутаторами.

Выбор оборудования определяется избранной технологией монтажа программ и качеством телевизионных программ, создаваемых телекомпанией.

Ниже приводятся особенности использования оборудования в зависимости от вида линейного монтажа и применяемой технологии.

Предварительный монтаж

Предварительный линейный монтаж может проводиться как на аналоговом, так и на цифровом оборудовании. Если монтаж проводится на месте съёмки, то обычно используют видеокамеру и портативный видеомагнитофон того же формата записи, какой используется в видеокамере. При этом портативный видеомагнитофон должен иметь встроенную систему монтажа (монтажный рекордер), а видеомагнитофон видеокамеры (записывающий плеер) – дистанционное управление (RS-232 или RS 422).

Способ соединения плеера с рекордером во многом определяет качество смонтированного материала. Если используется аналоговая аппаратура формата S-VHS, а стык выполнен по композитному сигналу PAL, то качество даже 2-ой копии получается низким. Предпочтительнее - компонентный стык (S-video), так как при этом число перезаписей можно увеличить до 3-х.

Если используется аналоговая аппаратура формата Betacam SP, то наиболее высокие результаты получаются при использовании трёхкомпонентного стыка (Y, Pr, Pb). В этом случае число перезаписей может достигать 5 и более.

При использовании цифровых видеомагнитофонов стык должен выполняться с помощью цифровых интерфейсов (IEEE 1394, SDI). В этом случае число перезаписей неограниченно, а качество изображения и звука практически не зависит от того, какая копия будет в дальнейшем использоваться для подготовки программ.

Предварительный монтаж значительно упрощается, если использовать портативные монтажные системы типа Laptop. Они представляют собой два ЛПМ, объединенных конструктивно в одном кейсе. Общий электронный блок, объединенная панель управления и два плазменных дисплея создают большие удобства для проведения линейного монтажа в полевых условиях.

Портативные монтажные системы в основном выпускаются с цифровыми видеомагнитофонами, работающими на кассетах с лентой шириной 6,3 мм.

Предварительный монтаж значительно упрощается при использовании технологии Clip Link. Смысл этой технологии заключается в том, что непосредственно в момент съёмки видеокамерами (например, формата DVCAM) в памяти кассеты фиксируется информация, которая в дальнейшем используется для монтажа программ. Для этого кассета имеет специальный микрочип. В память вносятся упрощенные картинки начала каждого сюжета, номера сюжетов, АДВК начала и конца фрагмента.

Во время съемки накопление индексных изображений происходит во внутренней памяти видеокамеры, а по окончании съёмки эти изображения сохраняются на магнитной ленте в последних 7 кадрах кассеты. В одном кадре помещается 32 индексных картинки. В кассете с чипом на 16 Кбит сохраняется информация о 198 картинках. При установке видеокассеты в монтажную систему вся информация автоматически переносится в память монтажной системы и выводится на дисплей, что значительно упрощает поиск фрагментов для последующего монтажа.

Линейный монтаж в стационарных аппаратных

Для линейного монтажа применяются аналоговые и цифровые видеомагнитофоны практически всех существующих форматов записи.

Требования к стыковке оборудования в монтажных аппаратных такие же, как указано выше. Наихудшие результаты дают композитные аналоговые стыки. Для аналоговой аппаратуры формата Betacam SP предпочтительнее компонентный стык (Y, Pr, Pb). Причём требования к стыкам сохраняются не только к видеомагнитофонам, но и к видеомикшерам, коммутаторам и др. телевизионному оборудованию, входящему в технологические цепочки.

При линейном монтаже программ значительная часть времени уходит на вспомогательные операции, такие как поиск начала монтируемого фрагмента, перемотка кассет после монтажа, репетиция, при которой уточняются монтажные точки, и т.д. Для выполнения этих операции в состав аппаратных вводятся видеомагнитофоны, которые позволяют выполнить часть работ во время основных режимов монтажа.

Обычно в состав монтажной аппаратной для линейного монтажа программ включают два плеера, видео и аудиомикшеры, монтажный рекордер и коммутатор. Наличие двух плееров позволяет реализовать режим A/B roll.

Если в состав аппаратной для линейного монтажа программ включается оборудование аналоговых и цифровых форматов записи, то, как правило, в качестве монтажного используется цифровой видеомагнитофон. Это связано с тем, что при монтаже на цифровом магнитофоне можно многократно переписывать те или иные фрагменты монтируемой программы практически без потери качества изображения или звука.

Для передачи цифровых телевизионных и звуковых сигналов при линейном монтаже программы необходимо использовать во всем оборудовании монтажной аппаратной цифровые интерфейсы. Только в этом случае можно получить качество изображения и звука готовой программы на уровне IIц группы качества по ОСТ 58-23.

Составление программы монтажа и основные приёмы проведения линейного монтажа

Состав и сложность программы монтажа, определяющей всю его технологию, зависит от ряда факторов:

· содержание монтируемой программы (творческий замысел);

· наличие в монтажной аппаратной соответствующего оборудования;

· квалификация обслуживающего персонала.

Простые монтажные аппаратные, содержащие плеер, рекордер, монтажный пульт или контроллер, позволяют выполнить сравнительно простой последовательный монтаж фрагментов программы. Для его выполнения составляется простой лист монтажных решений (ЛМР), содержащий список фрагментов с указанием кода их начала и конца. Последовательность фрагментов должна точно соответствовать последовательности будущего монтажа, а суммарная длительность соответствует длительности программы Т_пр. в реальном масштабе времени. Обычно эта операция выполняется в компьютере.

При необходимости выполнения более сложного творческого проекта используются монтажные аппаратные с несколькими постами (рекордер, 2-3 плеера, монтажный пульт, оборудование для создания и ввода спецэффектов, титров и т.д.).

Принцип составления программы линейного монтажа, т.е. составление ЛМР с применением АВК, сохраняется прежним. При сложном линейном монтаже с применением нескольких плееров и автоматизированной монтажной системой может использоваться предварительный монтаж "по копиям".

Для этого с выбранных для монтажа мастер-кассет предварительно записываются технические кассеты со всеми необходимыми для данного проекта фрагментами программы. Так как линейный монтаж осуществляется путем последовательной перезаписи всех фрагментов, то составляется их перечень с обязательным указанием значений АВК для начала и конца фрагмента. Затем производится предварительный линейный монтаж "по копиям" (часто на вспомогательном оборудовании). В процессе монтажа уточняются точки монтажных склеек, более точно подбираются сюжеты и фрагменты звукового сопровождения. Затем производится монтаж. После просмотра смонтированной программы адреса монтажных склеек вносятся в ЛМР и компьютер.

ЛМР позволяет рассчитать длительность монтажа программы в реальном масштабе времени. На ЛМР отображаются вводимые в процессе монтажа спецэффекты, стоп-кадры, режимы замедления или ускорения, расстановка титров, заставок, введение рекламы и т.д. При расчете времени линейного монтажа нужно учитывать, что перед каждой монтажной склейкой в течение 5 – 7 сек. происходят предустановки видеомагнитофона для обеспечения входа в синхронный режим плеера и рекордера.

При расчёте общей длительности монтажа программы Т_общ необходимо учитывать время следующих технологических операций:

· перезапись фрагментов составляющих программу;

· поиск фрагментов, записанных на кассете;

· перемотка смонтированных кассет;

· просмотр точек склеек и отдельных фрагментов программы и т.д.

В результате фактическое время Т_общ, затраченное на монтаж в аппаратной, значительно превышает длительность смонтированной программы Т_пр.

Для оценки сложности линейного монтажа используют понятие коэффициента монтажа К_м,определяемого как:

К_м = Т_общ / Т_пр.

При сложных проектах Км может доходить до 50, даже в автоматизированных монтажных аппаратных с большим числом постов. Применение предварительного монтажа «по копиям» позволяет значительно сократить К_м.

Несколько сокращается основное время монтажа при использовании режима А/В-roll. Он позволяет за один проход рекордера последовательно смонтировать два фрагмента с двух плееров. Для этого во время монтажа на паре рекордер-плеер №1 по команде монтажного пульта запускается плеер №2 входит в синхронизм с двумя другими видеомагнитофонами. По окончании записи первого фрагмента рекордер записывает второй фрагмент.

Значительное сокращение Т_общ можно также получить, используя предварительную подготовку фрагментов со спецэффектами, видеографикой и т.д. Для более точного расчёта времени монтажа программы параметры таких фрагментов должны вноситься в ЛМР.

3.3 Нелинейный монтаж

Все компьютерные системы нелинейного монтажа, которые выпускаются сегодня, по применению можно условно разделить на две группы:

· для создания продуктов мультимедиа и домашнего видео;

· для монтажа профессиональной кино и видеопродукции.

Хотя они различаются по быстродействию и возможностям работы с изображением и звуком, но в принципе и на сравнительно дешёвых системах (например, Adobe Premiere) можно, при наличии соответствующей аппаратной базы, выпускать видеопрограммы близкие к вещательному качеству. Однако это потребует много времени. Поэтому, основным критерием при оценке нелинейной системы является возможность качественной реализации замысла режиссера за определенное время.

Любую систему нелинейного монтажа формируют два основных компонента: аппаратура (компьютер и его дополнительные блоки) и программное обеспечение.

Аппаратура определяет такие характеристики системы, как

· компьютерную платформу, на которой работает система;

· способ управления внешними устройствами и интерфейсы для ввода и вывода видеосигнала и сигнала звукового сопровождения;

· способ компрессии и параметры кадра по размеру и цвету;

· число кадров/полей и стандарты видеосигналов, с которыми система работает (компонентные Y, Pr, Pb или композитные PAL);

· работу со спецэффектами в реальном времени;

· возможность работы в режимах чернового и чистового монтажа;

· параметры и качество звукового сопровождения.

· Программное обеспечение определяет другие, не менее важные, свойства системы:

· интуитивность интерфейса и, соответственно, скорость, и удобство работы в черновом и чистовом режимах монтажа;

· монтажный инструментарий;

· количество видеослоев;

· экспорт/импорт графики;

· разнообразие спецэффектов и их количество;

· возможности обработки звука;

· форматы монтажных листов (ЛМР), с которыми может работать монтажная система.

Все эти перечисленные выше технические характеристики и функциональные возможности нужно учитывать при выборе оборудования для аппаратных нелинейного монтажа программ.

Системы нелинейного монтажа программ

Наиболее полные возможности для выполнения нелинейного монтажа дают системы нелинейного монтажа, специально созданные для этих целей. В них применяются быстродействующие компьютеры с двумя или тремя микропроцессорами, жесткие диски с большим объёмом памяти и специальные программы, позволяющие выполнить самые сложные проекты.

Современные системы нелинейного монтажа обычно имеют два или четыре независимых канала. Это позволяет параллельно выполнять на одной системе нелинейного монтажа несколько работ или проводить монтаж с микшированием или рирпроекцией, так как обычно каналы работают синхронно.

В состав некоторых систем нелинейного монтажа включаются цифровые видеомагнитофоны для обеспечения ввода и вывода программ с помощью цифровых интерфейсов. Технические характеристики некоторых современных систем монтажа приведены в таблице В.2.

Ввод видео продукции в систему монтажа и её оцифровка

Ввод видео продукции в систему монтажа для аналоговых форматов обычно осуществляется путем воспроизведения оригиналов на видеомагнитофоне и подаче видеосигналов либо в композитной форме (PAL) либо в компонентной форме (S-video или Y, Pr, Pb). (Последнее предпочтительней, так как обеспечивает более высокое качество изображения.) Ввод звука производится в аналоговой форме.

Ввод видео продукции в систему монтажа для цифровых форматов обычно осуществляется путем воспроизведения оригиналов на видеомагнитофоне и подаче видеосигналов либо в компонентной форме (S-video или Y, Pr, Pb), либо по цифровым интерфейсам SDI, IEEE 1394 (последнее предпочтительней, так как обеспечивает более высокое качество изображения). Ввод звука осуществляется в цифровой форме либо по отдельному цифровому входу, либо по интерфейсу SDI.

Ввод видео продукции в систему монтажа для цифровых форматов может быть осуществлён не при номинальной, а при повышенной (4-х кратной) скорости по цифровому интерфейсу SDTI, если видеомагнитофон и монтажная система имеют соответствующие опции. При этом качество изображения и звука не будет ухудшаться.

В процессе ввода изображения и звука происходит их оцифровка. Называть процесс записи материала на диски компьютера "оцифровкой" начали во времена аналогового видео, однако при работе с цифровым видеомагнитофоном по цифровым входам преобразования сигналов не происходит. Оцифровка может производиться без предварительного просмотра и отбора материала, так называемая оцифровка «с лета», либо по предварительно составленному листу оцифровки. Оцифровка «с лета» может осуществляться с любого магнитофона, но записывать по листу оцифровки материал на диск можно только с видеомагнитофона управляемого по временному коду. Работа по листу оцифровки позволяет значительно ускорить этот длительный процесс.

Следует иметь в виду, что оцифрованные фрагменты при монтаже превращаются в виртуальные фрагменты, так как перезапись их не происходит, а только изменяются адреса. Смонтированная на жестком диске программа фактически тоже является виртуальной и только после перезаписи на кассету становится реальной программой, записанной на магнитной ленте. Поэтому правильная оцифровка при нелинейном монтаже очень важна.

Составление программы монтажа и проведение монтажа видеоряда

После оцифровки планы изображения и звука размещаются по специальным окнам. Называются они в различных системах монтажа по-разному: корзина, группа и т.п., но суть их одна – это виртуальные аналоги видеокассет. В таких окнах-кассетах монтажер имеет инструменты для тщательной систематизации материала, что позволяет сэкономить время при поиске нужного фрагмента. Особенно ощутима эта экономия при монтаже проектов с большим количеством исходных материалов.

Для составления программы монтажа и его проведения на нелинейных системах используется удобный инструмент – временная шкала. На временной шкале монтируемая программа представлена в виде цепочки последовательно расположенных планов – это как бы развертка всей работы. Задача временной шкалы – быстро и понятно отображать все изменения в структуре программы и её реакцию на изменения, производимые монтажными действиями. На временной шкале режиссер может увидеть получившийся результат сразу же после любого монтажного действия и сделать любое количество вариантов монтажа, выбрав затем лучший.

При первичной сборке все необходимые фрагменты изображения и звука последовательно перемещаются из окна на временную шкалу. Все дальнейшие действия по изменению собранной ранее последовательности происходят на временной шкале. В идеале, с временной шкалы должен быть обеспечен прямой доступ к любому фрагменту изображения или звука, хранящемуся в любом окне. Связано это с тем, что чем меньше приходится обращаться к исходным материалам в окне, тем быстрее идет монтаж.

На временной шкале происходит также расстановка спецэффектов, наложение титров и микширование звука. Вообще, чем больше монтажных операций можно выполнить непосредственно на временной шкале, тем быстрее будет монтироваться программа.

Существует два основных типа монтажного построения временной шкалы: построение аналогично линейной монтажной аппаратной по принципу A/B-гoll и построение по принципу монтажа кинофильмов. Последнее построение становится преобладающим.

Современная телепрограмма, особенно музыкальные клипы или рекламные ролики, требует сложной обработки, как видеоряда, так и звукоряда. Поэтому работа распределяется между несколькими станциями нелинейного монтажа, приспособленными под те или иные задачи. В этом случае черновой монтаж программы ведётся с пониженным качеством изображения. Затем режиссер по созданному на черновой системе ЛМР быстро собирает "мастер" в линейной или нелинейной чистовой монтажной аппаратной. При помощи ЛМР можно выбрать части фильма, предназначенные для обработки сложными спецэффектами, графикой и т.п., и отправить их на соответствующие компьютеры. Вынесение графики и спецэффектов на отдельные компьютеры позволяет упростить программирование и ускорить монтаж телевизионных программ.

Некоторые нелинейные системы монтажа имеют в своем составе несколько независимых каналов. Так как любой монтажный процесс имеет три фазы: - ввод информации; - монтаж программ; - вывод готовой программы, то в одном канале невозможно их выполнять одновременно. Наличие двух каналов позволяет совместить эти рабочие фазы и сократить общее время подготовки программ.

Нелинейные системы монтажа позволяют при работе с большим количеством звуковых дорожек редактировать звук в реальном времени, используя временную шкалу. Временная шкала позволяет совместить видеоряд и звуковое сопровождение с минимальным рассогласованием и ошибками.

Вывод готовой продукции для передачи в эфир или архивирования.

Вывод готовой продукции из системы монтажа для аналоговых форматов обычно осуществляется путем подачи видеосигналов либо в композитной форме (PAL) либо в компонентной форме (S-video или Y, Pr, Pb). Параллельно подается звук программы в виде аналогового монофонического или стереофонического сигнала номинальным уровнем 1,55 В на нагрузке 600 Ом. Указанные сигналы записываются на видеомагнитофон. Записанные кассеты поступают в аппаратную для передачи в эфир или направляются в архив для хранения.

Вывод готовой продукции из системы нелинейного монтажа в цифровой форме обычно осуществляется с помощью последовательных цифровых интерфейсов SDI, IEEE 1394. Цифровой поток записывается на видеомагнитофон. Вывод видео продукции из системы монтажа для цифровых форматов может быть осуществлён не при номинальной, а при повышенной (4-х кратной) скорости по цифровому стыку SDTI, если видеомагнитофон и монтажная система имеют соответствующие опции. При этом качество изображения и звука не будет ухудшаться.

Оборудование для выдачи программ в эфир, хранения готовой продукции или оперативного архивирования

В некоторых телеорганизациях для автоматизации выдачи программ в эфир применяются скарты. Скарт – это комплекс оборудования, помещенного в стойку, управляемый компьютером. В состав скарта входит автоматизированное хранилище кассет и два или три видеомагнитофона. Специальный манипулятор извлекает кассеты из хранилища и помещает их в лентопротяжные механизмы видеомагнитофонов по командам компьютера. Пока один видеомагнитофон воспроизводит кассету, второй перезаряжается и подготавливается для продолжения воспроизведения программы. Управление манипулятором, видеомагнитофонами, переключение режимов их работы и выбор кассет в хранилище – все производится автоматически. Скарт позволяет передавать в эфир заранее подготовленные программы автоматически.

Появление цифровых видеомагнитофонов позволило создать сравнительно дешёвые настольные скарты, содержащие автоматизированное хранилище с кассетами с лентой шириной 6,3 мм, манипулятором, двумя видеомагнитофонами формата DVC PRO и управляющим компьютером. Программное обеспечение компьютера позволяет ввести расписание для передачи в эфир готовых программ с минимальными паузами и обеспечить круглосуточное вещание практически без вмешательства оператора. Предусмотрена как оперативная, так и предварительная коррекция расписания во время передачи программ в эфир.

Современная цифровая технология подразумевает использование на телецентрах вещательных серверов. Сервер - это цифровое накопительное устройство, имеющее большой объём памяти на жестких дисках. Устройство, состав и технические характеристики выпускаемых серверов очень широки.

Существующие серверы позволяют одновременно записывать в память, поступающую по внешним линиям цифровую информацию и получать её из памяти, как в последовательном режиме, так и параллельно. Для этого их выполняют двух, четырёх или многоканальными. При записи цифровой информации, с целью уменьшения требуемого объёма памяти, входная информация сжимается. Способ и величина сжатия информации являются важными характеристиками сервера

Обычно управляющая программа сервера позволяет отражать на дисплее информацию о содержании программ в памяти сервера, даёт возможность проводить простой монтаж программ и выдачу их в эфир по вводимому расписанию. Наиболее важные технические характеристики нескольких типов серверов приведены в таблице В.3.

Практически во всех серверах предусмотрена возможность параллельного монтажа программ и непрерывная выдача программ в эфир по заранее введенному расписанию. В некоторых серверах предусмотрена возможность выхода в интернет и работы с оптической линией. При переходе на цифровые технологии следует учитывать, что их применение позволит освободить операторов от рутинной работы и значительно сократить эксплуатационные расходы на ремонт головок и ЛПМ, и повысить надежность работы в эфире.

Устройство, состав и стоимость выпускаемых серверов очень широк. Рассмотрим особенности видеосервера, в основном предназначенного для автоматизации вещания в небольших телестудиях. Сервер может работать круглосуточно. Его система управления позволяет воспроизводить последовательность программ по эфирному листу воспроизведения. Одновременно можно редактировать последующие сюжеты, просматривая и редактируя монтажные склейки через канал Preview, не останавливая текущего задания. В любой момент оператор может прервать воспроизведение и перейти на следующий сюжет. Основой сервера является база данных под управлением мощной СУБД с архитектурой клиент/сервер. О каждой программе в базе данных хранится идентификационный номер, название, краткое описание, оцифровка начала и конца и т.д. Программа может быть оцифрована на другом рабочем месте, а затем переписана в сервер без его остановки.

В программе сервера предусмотрено два вида листов воспроизведения – рекламный и эфирный. Рекламный лист позволяет менять последовательность фрагментов, делать их монтаж, менять точки входа/выхода и т.д. Эфирный лист воспроизведения – это последовательность событий, которые будут исполняться сервером точно по заданному расписанию. Воспроизведение фрагментов эфирного листа осуществляется через канал Program. Во время проигрывания эфирного листа любое событие может быть удалено или заменено, за исключением текущего. Во время подготовки и воспроизведения программное обеспечение автоматически проверяет наличие фрагментов в памяти сервера, соответствующих программе и в случае их отсутствия дает оператору сигнал предупреждения.

Сервер работает с компонентными аналоговыми видеосигналами и двухканальным звуковым сигналом, т.е. может использоваться с аналоговым оборудованием. Однако в нём могут быть установлены интерфейсы SDTI, IEEE 1394, тогда будет обеспечена оптимальная стыковка с цифровым оборудованием. Конструкция сервера выполнена таким образом, что при ремонте могут заменяться блоки питания и жесткие диски без потери записанных видеоданных и остановки работы системы.

Приложение Н
(рекомендуемое)
Параметры и нормы для субъективной оценки качества телевизионных изображений и звука

Таблица Н.1. - Основные параметры, по которым проводится субъективная оценка качества телевизионного изображения
№	Оцениваемый параметр	Пояснения
1	Шумы	Функциональные помехи, проявляющиеся на изображении в виде хаотической ряби или «хлопьев снега», особенно заметных на сером фоне, и приводящие к снижению четкости и уменьшению числа различимых градаций яркости
2	Фон	Низкочастотная периодическая помеха, приводящая к появлению на изображении широких горизонтальных темных и светлых полос, перемещающихся вверх или вниз по экрану, и вызывающая при большом уровне искажения вертикальных линий в такт с фоном
3	Муар	Высокочастотные помехи, чаще всего проявляющиеся в виде вертикальных или наклонных неподвижных или перемещающихся полос на изображении
4	Импульсная помеха	На изображении наблюдаются хаотичные вспышки или светлые и темные штрихи различной длительности
5	Нарушение синхронизации	Нарушение формы и длительности синхроимпульсов, приводящие к неустойчивости кадра, выбиванию цветовой синхронизации, выражающейся в изменении цвета или полном его пропадании
6	Четкость	Разрешающая способность, т.е. способность контролируемой системы воспроизводить на экране мелкие детали передаваемого объекта. На четность оказывают существенное воздействие шумы, муар, окантовки, тянучки и др.
7	Тянущиеся продолжения (тянучки)	Частотно-фазовые искажения, проявляющиеся на изображении в виде светлых или темных горизонтальных полос с монотонно изменяющейся яркостью, тянущихся вправо от яркостных перепадов
8	Повторы и окантовки	Появление на экране отражений в виде многократных контуров основного изображения с постепенно затухающей интенсивностью. Появление на изображении темных и светлых окантовок вблизи яркостных перепадов (пластика)
9	Цветные окантовки	Рассовмещение во времени сигналов яркости и цветности, приводящее на экране к смещению контуров цветного изображения относительно соответствующих яркостных контуров. Рассовмещение первичных цветовых сигналов, приводящее к появлению на экране раскрашенных контуров изображения
10	Дифференциально-фазовые искажения (диффаза)	Искажения визуально наблюдаются, как правило, в ложных окрашиваниях желто-розовым оттенком светлых деталей на участках, примыкающих к границам больших яркостных перепадов
11	«Факелы»	Искажения визуально наблюдаются в виде неравномерных по цвету и продолжительности ярких горизонтальных штрихов после яркостных и цветовых переходов (типа «бахромы»)
12	Цветовая насыщенность и качество цветопередачи	Качество цветопередачи оценивается по равномерности поля и воспроизведению хорошо известных зрителю цветов (например, цвета лица)
13	Специфические дефекты видеозаписи	Полосы на изображении из-за неидентичной настройки каналов отдельных магнитных головок в видеомагнитофонах; искривление вертикальных линий из-за временных искажений; выпадения сигнала и др.
14	Специфические дефекты киноматериалов	Царапины, зерно, потертости и др.

Типовые дефекты изображения, влияющие на восприятие информации и приводящие к различным оценкам качества

1 Тянущиеся продолжения («тянучки»), повторы, окантовки (цветовые окантовки)

Эти дефекты, как правило, статичны. Они не мерцают, не изменяются по величине, интенсивности и поэтому не должны отвлекать от восприятия информации. Изображение обычно оценивается - «хорошо».

Исключения:

- Если дефект попал на главную часть изображения и препятствует ее восприятию, например, на общем плане окантовки (повторы) сделали неразличимыми людей, или «тянучка» от светильника попала на лицо выступающего, то оценка «плохо» - брак.

- «Тянучка» движется вместе с изображением одного из предметов, например, от футбольного мяча во время игры. В этом случае дефект будет постоянно отвлекать, так как он постоянно перемещается.

- Стационарный дефект, если он очень заметен (например, сильный повтор, сильная «тянучка»), оценивается - «удовлетворительно».

2 Шумы, фон, муар, импульсные помехи, цветные факелы

Такие дефекты, как правило, постоянно изменяются: мерцают, перемещаются и т.п., то есть находятся в динамике. Поэтому они обычно отвлекают от восприятия информации.

Изображение обычно оценивается на «удовлетворительно».

Исключения:

- Влияние этих дефектов, аналогичное исключениям пункта1, приводит к оценкам «очень плохо» и «плохо».

- Интенсивность этих дефектов может быть чрезвычайно мала, например, шум изображения или зерно кинопленки - едва заметны. В этом случае устанавливается оценка «хорошо».

3 Четкость, фокусировка

1) Оценка «хорошо» - 4 устанавливается в случаях едва заметного ухудшения очертаний или резкости границ различных предметов, незначительной размытости черно-белых и цветовых переходов. Влияние этого дефекта не должно быть навязчивым, отвлекающим.

2) Оценка «удовлетворительно» - 3 устанавливается в случае, когда дефект отвлекает от восприятия информации, например, сильной заметности дефектов, но не приводящих к потере информации, или постоянном их изменении.

3) Оценка «очень плохо» - 1 устанавливается в случае, когда информация не восприниматься полностью Специфика этих дефектов такова, что при сильном проявлении они препятствуют восприятию главной части изображения.

4 Специфические дефекты киноматериалов - вертикальные полосы, царапины, пятна, грязь

1) Оценка «удовлетворительно» - 3 устанавливается в случаях, когда дефекты динамичны, постоянно перемещаются и отвлекают от восприятия информации.

2) Оценка «плохо» - 2 устанавливается, когда дефекты попали на главную часть изображения. Исключение могут составить только очень мелкие царапины малой интенсивности.

5 Специфические дефекты видеозаписи

Классификация качества при возникновении дефекта типа «выпадение» сигнала, «залипание» головок или царапины ленты ведется согласно изложенному ниже. Рассмотрим влияние «временных искажений». При искривлении прямых линий, вызванном неправильной работой видеомагнитофона, оценка устанавливается независимо от природы дефекта. Главное состоит в определении степени нарушения границ различных предметов и отвлекающего их воздействия.

1) Если эти дефекты настолько сильны, что не позволяют воспринимать информацию, когда искривлены все вертикальные линии, нарушены границы всех предметов, устанавливается оценка «очень плохо» - 1.

2) Оценка «плохо» -2 устанавливается чаще всего, т.к. эти дефекты нарушают определение главного для каждого плана изображения. Иными словами - препятствуют восприятию.

3) Оценка «удовлетворительно» - 3 устанавливается, если кривизна линий слабо выражена и постоянно изменяется, перемещается.

4) Оценка «хорошо» - 4 принимается в том случае, когда эти дефекты неподвижны и мало заметны.

6 Искажение цветопередачи

Следует различать четыре вида искажения цветопередачи:

· изменение цвета;

· искажение цветового тона;

· искажение оттенка цвета;

· искажение насыщенности цвета.

При искажении цвета воспроизводится явно другой цвет известной части изображения: вместо синего - желтый, вместо зеленого - пурпурный, вместо красного - голубой (т.е. дополнительный).

При искажении тона цвет изображения воспроизводится верно, но его тон явно ошибочный. Например, лицо человека телесного цвета имеет малиновый тон, т.е. очень сильный оттенок.

При искажении оттенка цвет известного изображения имеет слабый, ошибочный оттенок.

При искажении насыщенности наблюдается отклонение «густоты» известного цвета изображения.

Оценка в таких случаях выставляется следующим образом:

1) Оценка «плохо» - 2 - брак устанавливается в случаях:

· полное отсутствие цвета в то время, когда он должен быть;

· явное нарушение цветопередачи, когда вместо основного цвета изображения воспроизводится «дополнительный»;

· аналогичного явного искажения цвета только в главной части изображения;

· произвольного изменения цвета в течение передачи.

2) Оценка «удовлетворительно» - 3 устанавливается в случаях, когда:

· цвет главной части изображения имеет неверный тон;

· искажен цвет не главной части.

3) Оценка «хорошо» - 4 должна соответствовать таким дефектам цветопередачи:

· незначительно искажен оттенок главной части изображения;

· неверный тон цвета неглавной части.

Таблица Н.2 – Основные параметры, по которым проводится субъективная оценка качества звукового сигнала

Оцениваемый параметр	Пояснения
Разборчивость текста (распознавание сказанных или пропетых слов)	При оценке этого показателя надо принять во внимание его зависимость от партитуры и от языка текста. Например, при одновременном пении с различными текстами, заранее можно ожидать, что разборчивость текста будет меньше.
Ошибка монтажа (слышимость мест соединения между отдельными отрезками фонограммы при воспроизведении)	К ошибкам монтажа относятся незапланированные нарушения темпа, интонации, интерпретации, в местах соединения отрезков фонограмм.
Громкость (субъективно ощущаемая сила звука громких пассажей звукового явления, соотносимая с ожиданием)	Объективные параметры - мера громкости звука, уровень громкости звука.
Тембр (ощущение характерности звучания отдельных источников звука, их групп)	Тембр определяется частотным спектром, переходными процессами и уровнем звука источника. Тембр может изменяться в зависимости от акустической и электроакустической характеристик передач, от амплитудно-частотной и фазово-частотной характеристик, а также акустических неоднородностей помещения.
Динамический диапазон (субъективно ощущаемое отношение максимальной и минимальной громкостей звукового явления при его воспроизведении в помещении на стороне приема, соотнесенное с ожидаемым звучанием и с уровнем акустических помех)	Оценка динамического диапазона воспроизведения осуществляется на выходе канала звукопередачи. Поэтому в этот субъективно оцениваемый параметр входят и объективные параметры – динамический диапазон канала передач.
Нелинейные искажения (изменения формы сигнала при прохождении через нелинейные четырехполюсники, в результате которых спектр выходного сигнала отличается своими составляющими от спектра входного сигнала)	Искажения, воспринимаемые на слух как хриплость, дребезг, «грязь» звучания из-за нелинейности амплитудной характеристики канала передач звукового сигнала. Объективные параметры - коэффициент гармоник, коэффициент разностного тона.
Детонация (нежелательные колебания частоты воспроизводимого сигнала, вызываемые колебаниями скорости носителя записи)	Детонация приводит к искажениям звучания при воспроизведении с магнитной ленты, грампластинки. В зависимости от частоты колебаний скорости носителя детонация на слух воспринимается по-разному. Медленные колебания скорости воспринимаются как изменение его высоты, как «плавание» звука. При увеличенной частоте колебаний скорости фонограммы слышна вибрация звука; еще более быстрые колебания скорости носителя записи на слух воспринимаются как нелинейные искажения и шумы. Объективный параметр - коэффициент детонации.
Отклонение тональности (отклонение тональности при воспроизведении от тональности источника звука)	Изменение тональности исходного звука может иметь место в канале магнитной записи-воспроизведениия звука при изменении скорости движения магнитной ленты, а также в каналах связи с частотным уплотнением из-за сдвига частоты. Объективные параметры - отклонение средней скорости носителя от номинального значения (дрейф).
Электрические помехи (периодические, шумовые или импульсные процессы, возникающие в каналах записи передачи и воспроизведения звука)	Специфические явления, сопровождающие работу электроакустического оборудования, например: шумы, треск, фон, щелчки, тональные сигналы, переходные помехи, копирэффект и т.п. Объективные параметры - относительный уровень шума, относительный уровень переходных помех.
Акустические помехи	Нежелательные звуковые явления на месте исполнения или прослушивания, вызванные работой вентиляции, осветительных приборов, скрипов мебели, стуком дверей, движениями исполнителей и публики, акустическими дефектами помещения, специфическими процессами в системах звукоусиления, а также звуки, проникающие извне (производственные, транспортные и др.)
Линейные искажения	Искажения сигнала в канале передачи (звука), вызванные зависимостью комплексного коэффициента передачи от частоты, воспринимаемые как изменения тембра. Объективный параметр – неравномерность АЧХ.
Продолжительность реверберации	Воспринимаемая на слух продолжительность отзвука.
Прозрачность звучания	Возможность временного и качественного различия отдельных источников в общей звуковой картине. Объективные параметры - мера прозрачности звука, мера четкости звука, фактор эха, структура звука (включая процессы включения и выключения)
Пространственное впечатление	Восприятие совместного действия источников звука и их пространственное окружение, которое в основном характеризуется частичными параметрами « Впечатление о размере помещения», «Продолжительность реверберации», «Акустический баланс», «Акустическая атмосфера», «Тембр отзвука», «Распределение направлений пространственного звука».
Локализация	Возможность распознавания положения источника звука по направлению и расстоянию относительно слушателя. Частными случаями являются: локализация середины, локализация на переднем плане, локализация в голове, сдвиг звукового изображения, впечатление присутствия.
Ширина звуковой картины (субъективно оцениваемая при прослушивании ширины звуковой картины)	При стереофоническом воспроизведении ширина звуковой картины может быть больше или меньше ширины базы. Объективные параметры - ширина базы, угол базы, протяженность источника звука, а также оказывающие влияние - переходное затухание и сдвиг фаз.

АВК	-	адресно-временной код
АМ	-	аппаратная монтажная
АМВ	-	аппаратные монтажа видеофонограмм
АПБ	-	аппаратно-программный блок
АСБ	-	аппаратно-студийный блок
АСК	-	аппаратно-студийный комплекс
АЦ	-	аппаратная центральная
АЦП	-	аналого-цифровой преобразователь
АЧХ	-	амплитудно-частотная характеристика
ВОЛС	-	волоконно-оптическая линия связи
ГЦП	-	генератор цветных полос
КРА	-	коммутационно-распределительная аппаратная
ЛМР	-	лист монтажных решений
ЛПМ	-	лентопротяжный механизм
ОТК	-	отдел технического контроля
ПЗС	-	передвижная звуковая станция
ПОУ	-	подвесная осветительная установка
ППБ	-	правила пожарной безопасности
ПРС	-	передвижная радиорелейная станция
ПТБ	-	правила техники безопасности и производственной санитарии
ПТС	-	передвижная телевизионная станция
ПТЭ	-	правила эксплуатации технических средств
ПЭС	-	передвижная электростанция
РПЦ	-	радиопередающий центр
РРЛ	-	радиорелейная линия
СЗТП	-	стационарный звуковой трансляционный пункт
СПО	-	системы постановочного освещения
ССП	-	сигнал синхронизации приемника
СУБД	-	система управления базой данных
СЧП	-	сигнал черного поля
ТВ	-	телевидение, телевизионный
ТВЧ	-	телевидение высокой четкости
ТЖК	-	тележурналистский комплект
ТлВК	-	технологическая видеокассета
ТВК	-	техническая видеокассета
ТПЧ	-	телевидение повышенной четкости
ТРК	-	телерадиокомпания
ТУ	-	технические условия
ЦАП	-	цифро-аналоговый преобразователь
EBU	-	Европейский Вещательный Союз
M-JPEG	-	стандарт сжатия, в котором применяется внутрикадровая компрессия, в основном для систем нелинейного монтажа
MPEG-2	-	стандарт сжатия, в котором применяется внутрикадровая и междукадровая компрессия цифрового ТВ сигнала, в основном для передачи цифровых сигналов по линиям связи, а также для цифровой видеозаписи
SDI	-	последовательный цифровой интерфейс для передачи цифровой информацией (ITU-R BT.656, SMPTE-259 M)
SDTI	-	последовательный цифровой интерфейс переноса данных в том числе с возможностью сжатия и передачи с 4-х кратной скоростью
IEEE 1394	-	высокопроизводительный двухсторонний последовательный интерфейс, в основном предназначенный для передачи сигналов стандарта DV
Y	-	яркостная составляющая ТВ сигнала
R-Y	-	разность между красной и яркостной составляющей сигнала
B-Y	-	разность между синей и яркостной составляющей сигнала
Y, Pr, Pb	-	условное обозначение компонентных сигналов

Наименование параметров	Класс параметров
Наименование параметров	А	B	C
Параметры канала яркости
Чувствительность	Х
Разрешающая способность	Х
Отношение сигнал/шум	Х
Частотно-контрастная характеристика		Х
Импульсная характеристика			R
Гамма-характеристика	Х
Амплитудная характеристика		Х
Ограничение и компрессия белого		Х
Динамический диапазон и контрастность			R
Неравномерность белого			R
Параметры канала цветности
Отношение сигнал/шум		Х
Амплитудно-частотная характеристика		Х	R
Баланс белого и черного		Х
Неравномерность воспроизведения цветов и белого			R
Неточность воспроизведения шкалы серого		Х
Качество цветопередачи	Х
Дополнительные параметры и искажения
Яркостные и цветные муары		Х
Инерционность (Lag)			R
После изображения (Sticking)			R
Расплывание ярких деталей изображения (Blooming)			R
Точность совмещения растров	Х		R
Наименование параметров	Класс параметров
Наименование параметров	А	B	C
Геометрические искажения			R
Задержка яркость-цветность по вертикали и горизонтали		Х
Параметры видеомагнитофонного блока видеокамеры (компенсация выпадений и т.п. по отдельному списку)		Х
Параметры канала звука
Отношение сигнал/шум	Х
Амплитудно-частотная характеристика		Х
Коэффициент гармоник		Х
Коэффициент детонации	Х
Рабочий диапазон АРУ и вхождения в синхронизм			R
Характеристика направленности микрофона			R
Качество звукозаписи		Х
Точность Hi-fi звукового трекинга		Х
Искажения при ЧМ записи звука		Х
Параметры видоискателя, систем автоматики и других блоков
Яркость экрана видоискателя	Х		R
Разрешающая способность видоискателя		Х
Система автоматической регулировки экспозиции		Х
Система автоматической фокусировки		Х
Выходные интерфейсы		Х

Размах входного сигнала, мВ	Частота,МГц	Норма по группам телецентров, дБ
Размах входного сигнала, мВ	Частота,МГц	I	II	III
700	0,5	±0,5	±0,5	±0,5
	1,0	±0,5	±0,5	±1,0
	2,0	±0,5	±0,5	±1,0
	3,0	+0,3 -0,7	+0,3 -0,7	±1,0
	3,5	0 -4	0 -4	0 -5
	4,0	-8 -14	-8 -14	-7 -15
	4,286	-18 -22	-18 -22	-17 -23
	4,8	-5 -9	-5 -9	-4 -10
	5,8	+0,5 -1,0	+0,5 -3,0	-
420	0,5	±0,5	±0,5	±0,5
	1,0	±0,5	±0,5	±1,0
	2,0	±0,5	±0,5	±1,0

Размах входного сигнала, мВ	Частота,МГц	Норма по группам телецентров, дБ
Размах входного сигнала, мВ	Частота,МГц	I	II	III
420	3,0	±0,5	±0,5	±1,0
	4,0	-4 -9	-4 -9	-3 -10
	4,286	-14 -18	-14 -18	-14 -20
	4.8	-2 -5	-2 -5	-1 -6
	5,8	±0,5	+1 -3	-
70	0,5	±0,5	±0,5	±0,5
	1,0	±0,5	±0,5	±1,0
	2,0	±0,5	±0,5	±1,0
	3,0	±0,5	±0,5	±1,0
	3,5	±0,5	±0,5	±1,0
	4,0	±0,5	±1,0	±1,0
	4,286	±0,5	±1,0	±1,0
	4,8	±0,5	±1,0	±1,0
	5,8	±0,5	±1,0	–

Канал изображения
Параметры			Iц группа		IIц группа		IIIц группа
Разрешающая способность ТВЛ, не менее
		- яркости	460*		430*		400*
		- цветности по горизонтали	200*		90*		65*
		по вертикали	400*		200*		200*
		- Индекс цветопередачи	80*		75*		65*
			Частота, МГц	Неравн., дБ	Частота, МГц	Неравн., дБ	Частота, МГц	Неравн., дБ
Неравномерность АЧХ по каналу яркости, дБ, на частотах, МГц			0,5-4,8	±0,5	0,5-4,0	±0,5	0,5-2,0	±0,5
			5,8	+0,5	4,8	+0,5	4,8	+0,5
				-2,0		-1,0		-2,0
					5,8	+0,5	5,5	+0,5
						-4,0		-6,0
Искажения sin²-имп. К-2Т, не более, %			1,0		2,0		3,0
Отношение сигнал/шум в канале яркости, дБ, невзвешенное значение, не менее,			55,0		50,0		50,0
Расхождение во времени сигналов яркости и цветности, нс, в пределах			± 30		± 60		± 80
Расхождение во времени звука и изображения, мс, в пределах			±20		±20		±40
Коэффициент нелинейных искажений, %, не более			3,0		5,0		10,0
Коэффициент цифрового сжатия сигнала изображения Ксж, не более:
	- с внутрикадровым сжатием		3,3		5		10
	- с внутри- и межкадровым сжатием		-		10^*		15^*
Субъективная оценка качества изображения
			Количество баллов, не менее
Телекамеры и видеокамеры			5		5		4
Собственная программа			5		5		4
Техническая кассета			5		4		4
Примечание - В процессе подготовки программ рассогласование между изображением и звуком может накапливаться. При обнаружении величин, превышающих указанные нормы, производится подстройка соответствующего оборудования.

Канал звукового сопровождения
Параметры	Iц группа		IIц группа		IIIц группа
	Частота	Неравн.	Частота	Неравн.	Частота	Неравн
Неравномерность АЧХ (дБ) на частотах (Гц)	20–15000	±1,0	20–15000	±1,5	20–15000	±2,0*
	>15000	+1,0	>15000	+1,5
	–20000	-3,0	–20000	-3,0
Отношение сигнал/шум, дБ, не менее	60,0		55,0		50,0
Коэффициент гармоник Кг, %, не более	1,0		1,0		1,0*
Коэффициент цифрового сжатия звукового сигнала Ксж,, не более*	1		5		10
Субъективная оценка качества звука
Количество баллов, не менее	5		4		4
* Нормы уточняются

Технические характеристики	Виды компьютерных плат (тип и марка платы)
Технические характеристики	VGA Aver PRO	TARGA 2000 EISA	DPS RVR
Основное назначение	знакогенератор, несложная графика	запись видео на системный диск	запись видео на системный диск
Вход/выход	S-Video, PAL	S-Video, PAL	S-Video, PAL
Разрешение, бит	800х600х16	768х576х24	720х576х24
Мин. компрессия, длит. записи, мин/GB	нет	6,5:1; JPEG 7	3:1; JPEG 3
Запись видео и звука	нет	до 25 кадр/сек и стереозвук	до 25 кадр/сек и стереозвук
Возможность, микширования и спецэффектов	микширование	микширование, спецэффекты	микширование

Технические характеристики	Системы нелинейного монтажа (Фирма, тип)
Технические характеристики	SONY, ES-3 Professional System	Panasonic,AJ-DE77
Основное назначение	Сложный нелинейный монтаж	Сложный нелинейный монтаж
Комплектность	Базовый блок ES-3, панель управления ESBK-7011 вход/выход SDI/SDTI монитор 19” SVGA	Базовый блок встроенный, видеомагнитофон DVC PRO AJ-D780 клавиатура, монитор
Вход/выход видео	IEEE 1394, S-Video, PAL, SDI, SDTI	PAL, S-Video, SDI, SDTI
Вход/выход звук	Аналоговый, цифровой AES/EBU	Аналоговый, цифровой AES/EBU
Цветовое кодирование	4:2:0 и 4:2:2	4:1:1 и 4:2:2
Компрессия, длит.	5 : 1	5 : 1
Максимальное время записи видео и звука	40 мин на диске	70 мин, (24 GB HDD) на диске, 123 мин на видеомагнитофоне, кассета AJ-P123L
Компьютер	2 Pentium III 450, 256 MB, HDD 18 GB + AV HDD 18 GB	Pentium PRO 200, 64 MB, 1,6 GB, AV-HDD, A-4GBx4, V-4GBx4
Программное обеспечение	Windows NT 4,0	Windows NT 4,0

Технические характеристики			MAV-70 SONY	ASCVR-300 Leitch	Thunder Pinacle	AG-D7000 Panasonic	VJ100 Cankom PRO	PDR-400 Tektronix	ORIGIN200
Компрессия	M-Jpeg, раз		-	2:1-20:1	-	-	-	-	-
	MPEG-2, Мбит/с		1,5-50	15,50	2-50	-	10-50	-	-
	DV, раз		_	5:1	5:1	5:1	_	5:1	5:1
Макс. время записи, час			20	100	16	6	3	96
Число каналов			4	20	4	4	2	6	4
Вход/выход		аналоговый	_	+	_	+	+	+	+
		цифровой	+	+	+	+	+	+	+
		SDTI	_	_	_	+	+	+	+
Пропускная способность канала, Мбит/с			от1,5 до 60	15, 25, 50	от 2 до 50	25	от 10 до 50	25	25
Примечания. 1 Сервер фирмы SONY MAV 70 имеет встроенный кодек MPEG-2, который обеспечивает работу в стандарте 4:2:2 P@ML, что гарантирует высокое качество изображения. 2 Серверы фирм Panasonic и Tektronix имеют встроенные кодеки DV, работают с потоком 25 Мбит/с формата DVC PRO, что даёт возможность исключить перекодирование при введении в сервер цифровых потоков от видеомагнитофонов форматов DV, DVC PRO. Для обеспечения ускоренной работы с цифровыми сигналами в них предусмотрен ввод/вывод сигналов с 4-х кратной скоростью.

Наименование параметра
Импульсная характеристика: относительное изменение размаха синусквадратичного импульса от размаха прямоугольного импульса, %, в пределах	±1,0
Относительная неравномерность плоской части прямоугольных импульсов частоты строк в пределах, %, Размах, %, в пределах	±0,5 1,0
Относительная неравномерность плоской части прямоугольных импульсов частоты полей, %, в пределах Размах, %, в пределах	±0,5 1,0
Различие в усилении сигналов яркости и цветности, %, в пределах	±2,0
Расхождение во времени между сигналами яркости и цветности, нс, в пределах	±15
Неравномерность амплитудно–частотной характеристики в диапазоне частот 50 Гц – 6 МГц	±0,2
Нелинейность сигнала яркости, %	≤1,0
Дифференциальное усиление, %, в пределах	±1,0
Дифференциальная фаза, град., в пределах	±1,0
Отклонение размаха синхронизирующих импульсов строк от номинального значения в пределах, %	±1,0
Отношение сигнала яркости к взвешенной флуктуационной помехе в полосе частот 10 кГц – 6 МГц в течение 99,0% времени любого месяца (при измерении универсальным взвешивающим фильтром с постоянной времени t=0,245 мкс), дБ, не менее	70
Отношение сигнала яркости к фоновой помехе, дБ, не менее	50

Наименование параметра
Предельные отклонения формы импульсной характеристики, соответствующие К-фактору, равному 3, %, не более
время, мкс		±0,16	±6
		±0,32	±3
		±0,64	±1,5
Относительное отклонение размаха синусквадратичного импульса от размаха прямоугольного импульса, %			±6
Относительная неравномерность плоской части прямоугольных импульсов частоты строк: отклонение от середины плоской части импульса, размах, %, не более			±1,75 3,5
Относительная неравномерность плоской части прямоугольных импульсов частоты полей: отклонение от середины плоской части импульса, %, в пределах размах, %, не более			±2,0 ,0
Различие в усилении сигналов яркости и цветности, % в пределах			±6,0
Расхождение во времени между сигналами яркости и цветности, нс, в пределах			58
Неравномерность АЧХ, дБ, на частотах, МГц	0,15		0
	0,5 - 5,0		±0,5
	5,5		±0,7
	6,0		-1,2 ÷ 0,75
Нелинейность сигнала яркости, %, не более			2,5
Дифференциальное усиление, %, в пределах			±5,0
Дифференциальная фаза, град., в пределах			±5,0
Отклонение размаха синхронизирующих импульсов строк от номинального значения, %,			±5,0
Перекрёстное искажение «цветность-яркость», % в пределах			±2,0
Отношение сигнала яркости к взвешенной флуктуационной помехе в полосе частот 10 кГц – 6 МГц в течение 99,0% времени любого месяца (при измерении универсальным взвешивающим фильтром с постоянной времени t=0,245 мкс), дБ, не менее			63,0
Отношение сигнала яркости к одночастотной периодической помехе в полосе 1 кГц – 6 МГц, дБ, не менее			60,0
Отношение сигнала яркости к фоновой помехе, дБ, не менее			45,0
Отклонение установочного коэффициента передачи канала от номинального значения, дБ			±0,5
Изменение коэффициента передачи канала за период средней продолжительности, дБ			±0,3

Вид искажения		ε
Изменения коэффициента передачи канала, дБ		2
Отношение сигнала к флуктуационной помехе, дБ		2
Коэффициент нелинейных искажений сигнала яркости, %		3/2
Линейные искажения, %, измерительных сигналов с частотами:	строк полей	1 2
Амплитудно-частотная характеристика, дБ		3/2
Характеристика группового времени запаздывания, мкс		3/2
Различие в усилении сигналов яркости и цветности, %		2
Расхождение во времени сигналов яркости и цветности, нс		2

ε	Q
ε	1	1,5	2	2.5	3	3,5	4	5	6	7	8	9	10
1	2,00	2,67	1,5	1,4	1,33	1,29	1,25	1,20	1,17	1,14	1,13	1,11	1,10
3/2	1,59	1,34	1,22	1,16	1,13	1,10	1,08	1,06	1,04	1,04	1,03	1,03	1,02
2	1,41	1,20	1,12	1,08	1,05	1,04	1,03	1,02	1,01	1,01	1,01	1,01	1,01

ДБ	+0,5	+1	+2	+3	+4		+5
%	+5,9	12,2	+25,9	+41,3	+58,5		+77,8
ДБ	-0,5	-1	-2	-3	-4	-4,5	-5	-8	-14	-19
%	-5,6	-10,9	-20,6	-29,2	-36,9	-40,4	-43,8	-60,2	-80	-88,8

Параметр сигнала		Норма			Комментарий
Амплитуда (пиковые значения) сигнала, мВ		800 ± 80			Разброс параметра не более ± 10%
Уровень постоянной составляющей «DC offset» сигнала, В		0,0 ± 0,5			Определяется точкой середины амплитуды сигнала
Длительности фронтов импульсов, составляющих сигнал, нс	270 Мб/c	0,4^+0,5≤ τ ≤ 1,5^-0,5			Действительны как для положительных «Risetime», так и для отрицательных «Falltime» фронтов. Определяются в пределах соответственно от 20% до 80% и, наоборот, от 80% до 20% от амплитуды сигнала
	540 Мб/c	0,4^+0,2≤ τ ≤ 0,8^-0,2
Превышение уровня сигнала над его амплитудным значением ("Overshoot"), %		10			Измеряется в моменты перепада от логического «0» к логической «1» и наоборот
Величина затухания несогласованности "Return loss", дБ		15			Измеряется на 75-Ом входе приемника в полосе частот от 5 МГц до тактовой частоты SDI-сигнала
Допустимая величина джиттера, UI / нс		0,2 UI 270 Мб/с ~ 0,74 нс 540 Мб/с ~ 0,37 нс			Измеряется от пика до пика в долях периода тактовой частоты ("Unit interval" - UI)
Число ошибок при воспроизведении собственной программы или технической кассеты за 5 мин. по группам качества		Iц	IIц	IIIц	Измерения SDTI производятся только при использовании интерфейсов на 4=кратных скоростях движения ленты; "*" - нормы уточняются
		1*	1-3*	4-30*

Обозначение интерфейса	Схема включения интерфейса	Логические уровни		Скорость потока	Дальн. действия,м	Примечания
RS-232C Использует несимметричные приемники и передатчики. Дуплекс.		Лог. «1» TxD	-5В … -15В	19200 бит/с 9600 бит/с 1200 бит/с	15 76 915	Схема включения показана для разъемов SUB-D-9 и при условии использования нуль-модемного кабеля
		Лог. «О» TxD	+5В … +15В
		Лог. «1» RxD	-3В … -12В
		Лог. «О» RxD	+3В … +12В
RS-422A Использует две витые пары. Каждая включает в себя линию «А» (TxA ÷ RxA) и линию «B» (TxB ÷ RxB) Дуплекс.		Лог. «1»	Δ_T= TxA – TxB < 0; Δ_T = 2В ÷ 6В Δ_R=RxA – RxB< 0; Δ_R= - 0,2В max	10Мб/с 1 Мб/с 0,1Мб/с	12 120 1200	Уровень постоянной составляющей в каждой из линий обеих витых пар, измеренный относительно контакта «Gnd» входного разъема приемника = ± 7В.
		Лог. «О»:	Δ_T = TxA – TxB > 0; Δ_T = 2В ÷ 6В. Δ_R=RxA – RxB> 0 Δ_R= 0,2В min

RS-485A За счет возможности перехода в третье состояние по командам разрешения (E) использует одну витую пару. Полудуплекс.		Лог. «1»:	Δ_T= TxA – TxB < 0; Δ_T = 1,5В ÷ 5В Δ_R=RxA – RxB< 0; Δ_R= - 0,2В max	10 Мб/с 1 Мб/с 0,1 Мб/с	12 120 1200	Уровень постоянной составляющей в каждой из линий витой пары, измеренный относительно контакта «Gnd» входного разъема приемника = -7В ÷ +12В.
		Лог. «О»:	Δ_T = TxA – TxB > 0; Δ_T = 1,5В ÷ 5В. Δ_R=RxA – RxB> 0 Δ_R= 0,2В min

Номер контакта	Наименование сигнала	Комментарий
1	VP	Провод напряжения питания
2	VG	Провод корпуса (земля)
3	TPB*	Прямой «Data_Tx» и инверсный «Data_Tx» (дифференциальная пара) сигналы на передачу* данных. Прямой «Strb_Rx» и инверсный «Strb_Rx» (дифференциальная пара) сигналы на прием* данных.
4	TPB
5	TPA*	Прямой «Data_Rx» и инверсный «Data_Rx» (дифференциальная пара) сигналы на прием* данных. Прямой «Strb_Tx» и инверсный «Strb_Tx» (дифференциальная пара) сигналы на передачу* данных.
6	TPA

Таблица С.3 - Минимальный объём периодического технического обслуживания видеомагнитофонов
Вид работы	Применяемые материалы
Чистка видеомагнитофона внутри от пыли	Безворсовая мягкая ткань. Мягкая кисточка. Пылесос.
Чистка тракта ЛПМ, БВГ, прижимного ролика, звуковых и стирающих головок	Безворсовая мягкая ткань. Спирт.
Проверка работы ЛПМ и проведение необходимых регулировок	См. инструкцию по эксплуатации и сервисное описание.
Чистка видеоголовок	Безворсовая мягкая ткань. Спирт. Чистящая кассета.
Проверка автоматики, видеоканалов и проведение необходимых регулировок	См. инструкцию по эксплуатации и сервисное описание.
Проверка аудио каналов и проведение необходимых регулировок	См. инструкцию по эксплуатации и сервисное описание.

Параметра		Норма		Комментарий
Амплитуды (пиковые значения) сигналов в дифференциальных парах, мВ	Data_Tx, Data_Tx, Strb_Tx, Strb_Tx	min = ± 172 max = ± 265		Измеряются по переменному току относительно контакта 2 разъема
	Data_Rx, Data_Rx, Strb_Rx, Strb_Rx	min = ± 142 max = ± 260
Уровни постоянной составляющей «DC offset» сигналов в дифференциальных парах, В	Data_Tx Data_Tx Strb_Tx Strb_Tx	min = 1,665 max = 2,015		Определяются точкой середины амплитуды сигнала и измеряются по постоянному току относительно контакта 2 разъема
	Data_Rx Data_Rx Strb_Rx Strb_Rx	min = 1,165 max = 2,515
		Сумм. поток,Мбит/с	Длит. фронта, нс
Длительности фронтов импульсов, составляющих сигналы в дифференциальных парах, нс	Data_Tx, Data_Tx, Strb_Tx, Strb_Tx	~ 100	3,2	Действительны как для положительных «Risetime», так и для отрицательных «Falltime» фронтов. Определяются в пределах соответственно от 10% до 90% и, наоборот, от 90% до 10% от амплитуды сигнала
		~ 200	2,2
		~ 400	1,2
Допустимая величина джиттера, нс	Data_Tx, Data_Tx, Strb_Tx, Strb_Tx	~ 100	0,8	Измеряется от пика до пика в нс в полосе частот от 1 кГц до 1/10 от тактовой частоты цифрового потока
		~ 200	0,25
		~ 400	0,15
	Data_Rx, Data_Rx, Strb_Rx, Strb_Rx	~ 100	1,08
		~ 200	0,5
		~ 400	0,315
Число ошибок при воспроизведении собственной программы или технической кассеты за 5 мин. по IIIц группе качества	4-30*			Использование интерфейса IEEE 1394 в технологической цепи приводит к IIIц группе качества "*" - нормы уточняются;

Таблица Ж.2 – Рекомендации по использованию звуковых дорожек видео и звуковых магнитофонов
Виды работ	№ канала	Использование	Примечание
Запись, электронный монтаж
Одна звуковая программа	1 2	+ +	Запись и монтаж на обеих дорожках (для резерва)
Две разные звуковые программы:
Комментатор	1	+
Международный звук	2	+
Примечание. При сложении международного звука и комментаторов на в/м (режим объединения) - На обеих дорожках идентичная смешанная программа (для резерва)
Перезапись звука
Одна звуковая программа	1 2	+ +	Перезапись на обе дорожки (для резерва)
Две звуковые программы:
Комментатор Международный звук	1 2	+ +
Озвучивание
Озвучивание смонтированной видеопрограммы с одной звуковой программой	1 2	+ +	Идентичная озвученная программа на обеих дорожках
Озвучивание смонтированной видеопрограммы по способу «с дорожки на дорожку»	1 2	+ +	Озвученная программа. Международный или смешанный звук
Стереозапись
Левый канал Правый канал	1 2	+ +
Эфирное воспроизведение
Монозвук	1 2	+ +	Основной звук Резервный звук
Одна звуковая программа на видеокассете, специально подготавливаемая для международного обмена
Запись, электронный монтаж: международный звук	1 2	+ -	При обмене на общей магнитной ленте (видеоленте)
Полная запись звукового сопровождения ТВ программы на языке страны	1 2	+ -	При обмене на отдельных магнитных носителях (видеолента и звуковой рулон с международным звуком)

Таблица М.1 - Набор испытательных видеосигналов, таблиц, фрагментов подвижных изображений и звуковых сигналов, записанных на технологической видеокассете (СТП 47-25)
Видеосигнал	Назначение видеосигнала	Звуковые сигналы	Назначение звукового сигнала	Продолжительность, мин : с
BLACK BURST – cигнал черного поля	Технический ракорд	-	-	00 : 30
WHITE 100 % - сигнал белого поля	Для оценки статического баланса белого по полю изображения монитора, обнаружения импульсных помех	Сигнал номинального уровня частотой 1000 Гц, записанный по второму продольному каналу	Для идентификации номера канала и выявления наличия переходных помех	01 : 00
EBU COLOUR BARS – сигнал цветных полос	Заставка	-	-	00 : 30
GREY 50% - сигнал серого поля	Для оценки шума на изображении, обусловленного низким отношением сигнал / шум	Сигнал номинального уровня частотой 1000 Гц, записанный по первому продольному каналу	Для идентификации номера канала и выявления наличия переходных помех	01 : 00
EBU COLOR BARS – сигнал цветных полос по каналу яркости	Для оценки динамического баланса белого	Сигнал номинального уровня частотой 1000 Гц, записанный по двум продольным каналам	Для оценки громкости, наличия искажений типа: хриплость, дребезг, шум, треск, фон и др.	02 : 00
ИТМ - 01-2001 по каналу яркости в соответствии с ГОСТ 14872-82	Для оценки пространственной четкости по яркости, нелинейных и геометрических искажений монитора по горизонтали и вертикали, тянущихся продолжений, повторов и окантовок	Сигнал уровнем минус 10 дБ частотой 3150 Гц, записанный по двум продольным каналам	Для выявления искажений типа: дребезг, «плавание звука», шум	01 : 00
CROSS HTH/DOTS – сигнал сетки	Для оценки сведения лучей в кинескопе монитора, расхождения во времени сигналов яркости и цветности, а также выявления нарушений синхронизации	-	-	01 : 00
MULTIBURST 5.8	Для оценки амплитудно-частотной характеристики канала	-	-	01 : 00
VITS 17	Для оценки переходной, импульсной характеристик, различия усиления сигналов яркости и цветности	-	-	01 : 00
RAMP 100%	Для оценки шума на изображении, обусловленного низким отношением сигнал / шум	-	-	01 : 00
ИТМ-06К-01 - таблицы по ИТМ-06С-01 ОСТ 58-19-99	Для оценки разрешающей способности по цвету	-	-	01: 00
ИТМ-06К-01 - таблицы по ИТМ-06С-01 ОСТ 58-19-99	Для оценки разрешающей способности по цвету	-	-	01 : 00
R, G, B - сигналы основных цветов 75% насыщенности (красный, зеленый, синий), записанные поочередно	Для оценки неравномерности цветности по полю изображения монитора и выявления муара	-	-	01 : 00
				01 : 00
				01 : 00
ЦИТ- 01М – 98 таблица по ОСТ 58-19-99	Для оценки качества цветопередачи	-	-	01 : 00
ЦИТ - 02М – 98 – таблица по ОСТ 58-19-99	Для оценки качества цветопередачи цветов одного цветового тона и разной насыщенности	-	-	01 : 00
Фрагменты подвижных испытательных изображений: КАЛЕНДАРЬ, ЛУГ, ПОРТ, ЧЕРЕПИЦА, ДИВА С ШУМОМ, рекомендованные (EBU)	Для выявления и субъективной оценки артефактов, выявления смаза изображения, дифференциально-фазовых искажений, «факелов»	-	-	10 : 00
BLACK BURST – cигнал черного поля	Для обнаружения импульсных помех. Технический ракорд	-	-	00 : 30
Примечания 1 Перечисленные испытательные видеосигналы, таблицы и фрагменты подвижных изображений разделены сигналом серого поля длительностью 10 с. 2 Общая длительность записи видеосигналов 27 мин. 50 с. 3 Общая длительность записи звуковых сигналов 5 мин. 00 с. 4 Расположение сигналов звукового ряда в соответствии с таблицей.

Таблица С.1 - Периодичность проверки и измерений основных технических параметров телевизионного и звукового оборудования
№	Наименование работ	Периодичность
1	Измерение основных электрических параметров телевизионного оборудования	1 раз в 6 месяцев
2	Проверка настройки схем и устройств коррекции гамма, цвета, апертуры	1 раз в месяц
3	Измерение основных параметров звукового оборудования	1 раз в 6 месяцев
4	Измерение основных электрических параметров видеоканала и звуковых каналов видеомагнитофонов и магнитофонов	1 раз в 3 месяца
5	Проверка и настройка ЛПМ магнитофонов и видеомагнитофонов	1 раз в 3 месяца
6	Проверка основных систем видеомагнитофонов	1 раз в 3 месяца
7	Измерение точности сведения растров и координатных искажений мониторов	1 раз в 6 месяцев
8	Измерение параметров соединительных линий и сквозных трактов	1 раз в 6 месяцев
9	Измерение величины напряжения и уровня пульсации блоков питания и стабилизации	1 раз в 6 месяцев
Примечания 1 Подробные перечни проверяемых параметров устанавливаются распоряжением руководства телеорганизации. 2 Периодичность проверок может меняться по распоряжению руководства телеорганизации в зависимости от типов оборудования, его износа, загруженности, режима работы персонала и других условий.

Таблица С.2 - Периодичность планово-профилактических проверок основных аппаратных телеорганизации
№	Наименование аппаратных	Периодичность профилактических работ
1	АСБ, АПБ, телекинопроекционные аппаратные	1 день в 2 недели
2	Передвижные телевизионные средства (ПТС, ПВС, ПТВС)	1 день после 6 выездных дней
3	Тележурналистские комплекты (ТЖК)	1 день в 2 недели – для двухблочных 1 день в месяц – для моноблочных
4	Соединительные радиорелейные и кабельные линии	1 день в две недели для каждого ствола
5	Видеомагнитофонные аппаратные	1 день в неделю
6	Центральные (ЦА), коммутационно-распределительные аппаратные (КРА)	При загрузке неполные сутки: в свободное от загрузки время по утвержденному графику. При круглосуточной загрузке: 1 раз в квартал или частичная (ночь) остановка
7	Передвижные звуковые станции (ПЗС)	Один день после 6 выездных дней
8	Аппаратные монтажа фонограмм	Один день в две недели
Примечание - Указанная периодичность является ориентировочной. График профилактических работ телецентра разрабатывается с учетом имеющегося оборудования, его износа, режима работы и других особенностей.

6.2 Классификация уровней качества технических баз производства телепродукции с цифровым оборудованием

6.3 Технические требования к системам освещения

6.8 Основные требования к телекоммуникациям

7.2 Формирование и выдача программ

7.3 Студийные передачи и записи

9.3 Действия сменного эксплуатационно-технического персонала и режиссерской бригады при нарушении нормальной работы оборудования

Дополнение к разделу

Приложение А (справочно–рекомендуемое) Основные технические средства и технологии создания телевизионных программ

Приложение Б (рекомендуемое) Значения основных параметров цифрового оборудования

Приложение В (справочное) Технические характеристики некоторых плат для линейного и нелинейного монтажа

Приложение Г (обязательное) Нормы на основные параметры соединительных линий

Приложение Д (рекомендуемое) Рекомендации по планированию загрузки технических средств и телепродукции

Приложение Е (рекомендуемое) Подготовка и проведение особо важных передач

Приложение Ж (рекомендуемое) Рекомендации по созданию звукового ряда телевизионных программ

Приложение И (рекомендуемое) Методы контроля и измерений телевизионного и звукового сигналов с "эфира"

Приложение К (рекомендуемое) Средства измерений

Приложение Л (рекомендуемое) Организация метрологического обеспечения технических средств телевидения

Приложение М (справочное) Набор измерительных сигналов для проверки каналов изображения и звука, записанных на технических и технологических видеокассетах

Приложение Н (рекомендуемое) Параметры и нормы для субъективной оценки качества телевизионных изображений и звука

Приложение П (рекомендуемое) Единые нормы на использование в телевизионном изображении титров, субтитров, цифровых часов и других оперативных надписей

Приложение Р (справочное) Организация оперативного архива и хранение видеофонограмм на дисках

Приложение С (рекомендуемое) Периодичность технического обслуживания. Обслуживание видеомагнитофонов, кодеров SECAM и транскодеров PAL - SECAM, вычислительных средств

Приложение Т (рекомендуемое) Эксплуатационно-техническая документация

Приложение Ф (справочное) Библиография

Приложение А
(справочно–рекомендуемое)
Основные технические средства и технологии создания телевизионных программ

Приложение Б
(рекомендуемое)
Значения основных параметров цифрового оборудования

Приложение В
(справочное)
Технические характеристики некоторых плат для линейного и нелинейного монтажа

Приложение Г
(обязательное)
Нормы на основные параметры соединительных линий

Приложение Д
(рекомендуемое)
Рекомендации по планированию загрузки технических средств и телепродукции

Приложение Е
(рекомендуемое)
Подготовка и проведение особо важных передач

Приложение Ж
(рекомендуемое)
Рекомендации по созданию звукового ряда телевизионных программ

Приложение И
(рекомендуемое)
Методы контроля и измерений телевизионного и звукового сигналов с "эфира"

Приложение К
(рекомендуемое)
Средства измерений

Приложение Л
(рекомендуемое)
Организация метрологического обеспечения технических средств телевидения

Приложение М
(справочное)
Набор измерительных сигналов для проверки каналов изображения и звука, записанных на технических и технологических видеокассетах

Приложение Н
(рекомендуемое)
Параметры и нормы для субъективной оценки качества телевизионных изображений и звука

Приложение П
(рекомендуемое)
Единые нормы на использование в телевизионном изображении титров, субтитров, цифровых часов и других оперативных надписей

Приложение Р
(справочное)
Организация оперативного архива и хранение видеофонограмм на дисках

Приложение С
(рекомендуемое)
Периодичность технического обслуживания.
Обслуживание видеомагнитофонов, кодеров SECAM
и транскодеров PAL - SECAM, вычислительных средств

Приложение Т
(рекомендуемое)
Эксплуатационно-техническая документация

Приложение Ф
(справочное)
Библиография