Монтажное время

Различают: реальное время действия, экранное время этого же действия, восприятие зрителем экранного времени. (Пример, приводимый известным документалистом Р. Флоерти: если в вашем фильме есть эпизод, в котором герой удит рыбу, то на экране он не может происходить столько же времени, как в жизни. Тем не менее такая сцена должна протекать столь долго, сколько необходимо, чтобы зритель поверил, что рыбак эту рыбу все же поймал). Экранное время организуется путем соединения отдельных кадров и монтажных фраз. Оно может соответствовать реальному времени или отличаться от него («сжиматься» или «растягиваться»). Достигается это различными способами: купюрами материала, монтажными перебивками, чередованием параллельных или контрапунктных действий персонажей, короткими сюжетными или смысловыми вставками, имеющими косвенное отношение к происходящему на экране событию и т.п. При этом, чем больше эмоциональная насыщенность кадров или их соединений, тем меньше требуется экранного времени для создания у зрителя ощущения той же продолжительности действия, что и в реальности.